Делаем наше творчество лучше. Букварь сценариста.

Коллеги,

Прочёл книгу букварь сценариста. Её содержание направлено на написание сценариев, но все её советы применимы и к написанию для литературного произведения. Сохранил для себя ключевые моменты, которыми хочу с вами поделиться. Если у вас есть подобные полезные заметки или наблюдения, прошу делиться в комментариях. Далее выжимка :

главная тайна кино: каждую секунду зрителю должно быть интересно, что будет дальше.

главное в интересном кино — это герой

В фильме может не быть сюжета, но если в нем не будет героя, то такое кино не будут смотреть.

главное, что должно быть у героя. Для того чтобы переживать за него, мы должны хотеть быть на него похожими.

Первое, что должно быть у героя, — это тайна.

Второе, что непременно должно быть у каждого героя, — это недостаток.

Третий ингредиент нашего колдовского зелья — это сокровище

И наконец, последнее, чем должен обладать герой, — цель.

главное, что должно быть у героя, — это цель. Если у героя нет цели — нет и героя. А значит, нет и кино.

Кино — это движение. Герой — тот, кто движется. Цель — это то, что заставляет героя двигаться. Нет цели — нет движения.

Характер — это главное, что отличает одного героя от другого

Герои должны оттенять друг друга.

Чтобы это путешествие было действительно увлекательным, каким же должен быть характер героя?

    Ярким. Глупо ждать великих подвигов и неожиданных поступков от пустого места.

    Определенным. Мы должны понимать, чего хочет герой и почему он этого хочет.

    Правдоподобным. Только не нужно копировать черты знакомых вам людей. Жизнь не сценарист, ей не нужно заботиться о правдоподобии. А сценаристу — нужно.

Цельным. Герой поступает только так, как он может поступить. Например, одно время в американском кино герои боевиков никого не убивали. Даже во время последнего поединка с самым злым злодеем злодей имел обыкновение оступиться и упасть на собственный нож. 

Сложным. Внутреннее противоречие наделяет героя объемностью (вспомните Гамлета, самого, наверное, противоречивого и самого популярного героя в мире). Для того чтобы стать героем, он должен преодолеть это противоречие. Только не стоит этим злоупотреблять. Если функция персонажа — подать герою патроны, он должен молча (или со словами «вот патроны») подать герою патроны и тут же пасть с простреленной головой.

    Сложность характера прямо пропорциональна важности роли, которую играет герой в истории.

характер героя — это камень, заложенный в фундамент любого хорошего сценария.

    Задача сценариста сделать этот камень драгоценным.

В каждой написанной вами сцене герой должен на один шаг приблизиться к своей цели.

Если вы написали сцену, в которой герой не сделал этот шаг, значит, вы сделали не просто ненужную работу — вы нанесли сценарию страшный вред

Проверить, сделан шаг или нет, очень просто. Посмотрите на своего героя до и после этой сцены. Он может вернуться из состояния «после сцены» в состояние «до сцены»? Он может продолжать движение в том же направлении, что и до этой сцены? Если не может — значит, сцена удалась. Если может — выкидывайте ее скорее.

Запомните: в хорошем кино даже драка никогда не бывает просто дракой.

    В идеале каждая реплика диалога должна необратимо менять судьбу героев.

Способ преодоления конфликта, найденный сценаристом, должен быть, во-первых, подготовленным, во-вторых, неожиданным для зрителя.

Сцену делает сценой конфликт

Конфликт должен быть между людьми. Герой, на чьей стороне симпатии автора (и на которого зрителю хочется быть похожим), — это протагонист. Его противник — антагонист.

В каждой сцене конфликт должен быть разрешен: либо победил герой, либо победили героя.

Вообще, сцена — это фильм в миниатюре, в ней должна быть завязка, кульминация и развязка.

Одно действие в сценарии, как правило, равно одному кадру в кино

Первый акт — завязка. Как правило, в нем мы знакомимся с героем, узнаем, что у него есть сокровище, тайна, недостаток и цель. Герой отправляется в путешествие, чтобы ликвидировать свой недостаток. Сначала у него есть план А, он пытается достичь цели привычным способом в привычном мире. Однако вскоре он понимает, что существует другой мир. И его цель находится там. Конец первого акта. Продолжительность первого акта 20–30 минут.

Второй акт. Герой ищет свою цель, путешествуя по чужому миру. У него есть план B — его сокровище, которое он собирается применить, когда встретится с антагонистом. Это столкновение происходит примерно посередине второго акта. И конечно, герой проигрывает. Его сокровище не действует в этом мире. В конце второго акта герой узнает, что есть другое сокровище, которое поможет ему победить

Третий акт. Кульминация. Герой выполняет план С: раздобыв новое сокровище, он сходится с антагонистом лицом к лицу. Развязка. Герой побеждает антагониста и достигает цели. Герой возвращается домой. Но дома все происходит иначе, не так, как прежде, — ведь у героя есть новое сокровище. Побывав в другом мире, герой стал хозяином двух миров. Продолжительность третьего акта 20–30 минут.

Крючок — это то, что соединяет акты, эпизоды и сцены сценария. В то же время крючок удерживает кинозрителя перед экраном и заставляет телезрителя ждать, пока закончится реклама, чтобы узнать: ну что же там будет дальше?!

первый и самый простой вид крючка — препятствие.

    Чем сложнее и неожиданнее препятствие, тем интереснее. Ведь тогда нам хочется узнать, как герой это препятствие преодолеет.

Каждое следующее препятствие сложнее предыдущего.

Чем больше всего дорожит ваш герой? Вот по этому месту его и бейте

Загадка — это самый эффективный крючок в умелых руках.

есть четыре вида крючков: препятствие, угроза, тайна и новость

Главная идея сегодняшнего урока: «В фильме всегда борются несколько идей — побеждает всегда одна».

Вы подумаете, что я против правды в кино? В общем, да, я против правды в кино. Я за правдоподобие.

    От искусства мы ждем не правды

Это называется «базовая тоска». Если зрителю показывать героя, задавленного теми же проблемами, которыми задавлен зритель, он начинает думать о своих проблемах, а не о проблемах героя. 

Сначала пишется синопсис — краткое изложение истории на 2–5 страницах. Главное, что должно быть в синопсисе — описание главного героя или героев, их целей, препятствий, которые они встретят на пути к цели, и способов, которыми они преодолеют эти препятствия. На стадии синопсиса должно быть понятно, какими будут поворотные события сценария и где будут границы актов.

Далее — поэпизодный план (или тритмент). По сути, тритмент и поэпизодник — это одно и то же:

изложение сценария, разбитое по сценам, объемом 20–30 страниц. Разница лишь в том, что поэпизодник, как правило, пишется для себя или для работы в сценарной группе и с режиссером. Тритмент — это документ, которым может оперировать, например, продюсер, при поиске финансирования. Впрочем, все это тонкости, которыми вообще лучше не забивать голову, тем более сценаристу, погруженному в работу над сценарием.

Поэпизодник — это основное поле битвы сценариста. Именно на этом поле ломается больше всего копий и складывают головы сценаристы, редакторы и режиссеры. Продюсерам из этой битвы, как обычно, удается уйти целыми и невредимыми. Если им не нравится поэпизодник — они просто его не покупают.

В поэпизоднике должно быть изложено все, что зрители увидят на экране, кроме диалогов.

Автор должен четко знать, о чем будут говорить его герои в каждой сцене.

На бумаге должно оказаться только то, что зрители увидят на экране.

хорошо придуманная немая сцена стоит десяти классно написанных диалогов.

Герои должны разговаривать между собой, а не со зрителями. 

Хороший диалог — это всегда поединок. Удар, блок, контратака. Удар, блок, контратака. Один из героев всегда остается победителем, а другой — проигравшим.

Если диалог большой и его никак нельзя сократить, постарайтесь придумать для диалога необычное место и действие. 

Цель героя известна? Цель антагониста? Характеры понятны? Конфликты намечены? Сюжетные повороты придуманы? Крючки работают? Если сюжет «застрял», бесполезно вымучивать действие или диалог. Нужно попытаться понять, из какой точки А в какую точку B должен попасть герой. Останется только придумать, как он преодолеет этот путь.