О Штраусе-отце и не только о нём

25 сентября 1849-го года в Вене в одиночестве на сорок шестом году жизни от скарлатины умер человек, у которого было 12 детей, 5 из которых он лишил наследства, а 7 родились вне брака, но их он признал своими и на их матери женился... Когда бывшая жена и старший сын узнали, что новая жена и дети испугавшись инфекции, уехали за город, они поспешили к больному, но живым его не застали.

Звали этого человека Иоганн Батист  Штраус. Родился он 14 марта 1804 года в небогатом предместье Вены, Леопольдштадте в семье, содержавшей трактир, который назывался  "У доброго оленя"  .  Родители - Франц Боргиаз  и Барбара (в девичестве Дольман) Штраус. Иоганн -  третий сыном, у первых двух крестными отцами были придворный музыкант и органный мастер. Близким другом семьи являлся Иоганн Полищанский, который позже давал ему уроки музыки.

Штраус стал родоначальником династии музыкантов, без которых немыслима музыка Австрии - многие произведения, созданные им и его сыновьями, в особенности его старшим сыном, стали символами Вены, Дуная и Австрии, известны всему миру. Отец и сын прославились созданием танцевальной музыки, преимущественно вальсов. Их творческое наследие вошло в золотой фонд мировой культуры, а биографии музыкантов - готовые сюжеты для произведений литературы и кинематографа. История семьи Штраусов и их музыки связана с событиями мировой истории.

Эпизод первый.  Тридцатые годы прошлого века. У власти в Германии национал-социалисты, аншлюс Австрии. Антисемитизм, запрещаются все произведения не только евреев, но и тех, у кого предки-евреи. Штраусы - любимцы и гордость немецкого народа. Всплывает ужасающий для нацистов факт - Иоганн Михаэль Штраус (1720—1800) из Офена или Будапешта, переселившийся в Вену не позднее 1762 года, был евреем, что обнаружилось в 1935 году.
Оказалось, что 11 февраля 1762 года в соборе Святого Стефана  была произведена запись венчания Иоганна Михеля Штрауса и девицы Розали.  Против имени жениха, на странице 220 брачной книги, указано было: "крещёный еврей".
Пометка о родителях жениха не оставляла никаких сомнений:
"Вольф Штраус , равно как и супруга его, Терезиа, оба евреи". Основатель легендарного рода Штраусов (Вольф Штраус), выходец из еврейского квартала Будапешта. Там родился его сын - Иоганн-Михель Штраус, перешедший в католичество.
Находки венских архивистов стали рассматриваться в нацистской Германии как источник опасности для государственных интересов.
Итоги проведённых изысканий в соборе Святого Стефана в Вене были засекречены, позже запись сфальсифицировали "как надо".

Детство Иогана Штрауса безоблачным назвать нельзя - несчастье постигло  семью, когда ему было семь лет мать умирает от сильной лихорадки. Спустя пять лет его отец, который  снова женился, был найден утонувшим в одном из протоков Дуная. Его мачеха хочет отдать его в ученики переплетчику Иоганну Лихтшайдлю, но он может брать уроки игры на скрипке и виолончели. Он  закончил обучение переплетному делу в 1822 году. Во время своего ученичества он также изучал музыку у Иоганна Полищанского и подрабатывал, играя на скрипке в трактирах.
Переплетчиком Иоганну работать не пришлось - не без протекции Полищанского он поступил в оркестр Михаэля Памера, скрипача, дирижёра и композитора. Оркестр исполнял в основном танцевальную музыку, котора включала традиционные элементы народной музыки, а также произведения самого Палмера.
Здесь Иоганн встретил Йозефа Ланнера, который был старше его на три года и по праву считается таким же родоначальником венского валься, как и сам Штраус.                                                                                                                В конце XVIII века в программу балов, прежде всего в Австрии , где прежде царили чопорные менуэты и полонезы,  предполагавшие лишь легкое касание пальцев партнеров и очень сложные движения с жесткими правилами, стал включаться новый танец, зародившийся из немецких народных танцев и изобиловавший легкими скользящими шагами и поворотами.  И невероятное - мужчина держит женщину за талию, ее голова склонена к его плечу...Впервые на сцене вальс появился в 1786 году в опере Мартини-а-Солера "Редкая вещь, или Красота и добродетель". Мелодия женского квартета из этой оперы, выдержанная в быстром вальсообрабразном движении, стала вскоре широко популярной. Решающий шаг в закреплении характера музыки вальса был сделан немецким композитором К.М. фон Вебером в его концерт­ной пьесе "Приглашение к танцу", написанной в 1819 г. Однако до этого вальс уже  входит  в особую моду после Венского конгресса 1814-15 годов, на котором монархи и дипломаты днем решали проблемы Европы, а вечерами посещали многочисленные балы, на которых целые европейские дворы, журналисты и писатели, великосветские дамы вальсировали много и охотно. Часто под музыку оркестра Памера. Естественно, простой народ не отставал в увлечении.
Вернемся к оркестру Памера. Сам маэстро обладал нравом крутым, был вспыльчив и груб. Любовь к спиртному и неуспех в азартных играх никак не смягчали буйный нрав Палмера. По словам Жана де Кара, Михаэль Памер  

"был пьяницей. Он не мог играть, не выпив кружки пенного пива. Результат этого очевиден: он шатался на сцене, ругался с клиентами и своими музыкантами, но публика его обожала".

В 1819 году Памер был приглашен вместе со своими музыкантами играть в пивной "Шперль" ("Sperl"), в которой находилась одна из самых знаменитых тогда танцевальных площадок Вены.

Неудивительно, что в конечном итоге Ланнер покинул оркестр вместе с двумя чехами братьями Драханеками, один из которых был гитаристом, другой скрипачом, так родилось трио. В скором времени оно переросло в квартет, когда к ансамблю присоединился Иоганн Штраус, игравший на альте, а чуть позже присоединился виолончелист. Новый квинтет исполнял произведения  Гайдна,  Моцарта,  Бетховена,  Шуберта, но больше всего -  музыку Ланнера, его вальсы. Именно в творчестве Ланнера сложилась классическая форма венского вальса . Вальсы Ланнера быстро приобрели популярность в Вене. Одно из сочинений Йозефа Ланнера,  Neue Wiener Ländler, Op. 1, лэндлер -  народный танец, один из прародителей вальса 

Росла и популярность самого Ланнера, состав его оркестра расширялся , музыкальные издатели охотно печатали ноты его произведений - он был плодовитым композитором. Ланнер и Штраус были в тот период неразлучными друзьями. Гонорары были большими, но оставались в основном в ресторанах.  Друзьям прощались и не соасем безобидные шалости - известно, что однажды, к примеру, они поменяли местами вывески кондитерской и похоронного бюро. Оркестр разросся до двух десятков исполнителей, в 1824-м году он стал выступать и на свежем воздухе, что раньше делали только духовые оркестры. Успех оркестра был настолько велик, что он был постоянным участником многих венских карнавалов, широко известных на местном диалекте как Fasching .                                                                                                                        Спрос на услуги рос и Ланнер разделил оркестр на две части, большей продолжил руководить сам, а меньшую передал под управление Штрауса, музыканты которого стали исполнять помимо обычного репертуара и сочинения самого Штрауса. Оркестр Ланнера играл в основном в кабачке " У черного барана", а Штрауса в кабачке "У красного петуха". Иногда менялись местами. И однажды при выступлении оркестра Ланнера произведение Штрауса
приписали Ланнеру. Собственно, уже существовала неявно выраженная конкуренция между оркестрами, теперь появилась первая трещина в дружбе и сотрудничестве между Ланнером и Штраусом.  В 1824-м году Штраус женился в приходской церкви Лихтенталя в Вене на Марии-Анне Штрайм, дочери владельца "У красного петуха", которая была на три года старше его.Она очень любила музыку и танцы, и охотно отдала свою руку и сердце молодому музыканту.  В день их бракосочетания она уже была беременна. Отцу своей супруги Штраус пообещал не писать больше музыку, а стать ее преподавателем, за что можно было получать гораздо большие деньги. К счастью, Иоганн Штраус не сдержал обещания. В следующем году у них родился первенец, которого назвали, как и отца, Иоганном Батистом. Позже он как композитор и музыкант превзошел отца и большинство людей при словах Иоганн Штраус вспоминают именно его. Детей у четы рождалось много, выросли ещё два сына, в будущем тоже музыканты и композиторы - Йозеф и Эдуард и две дочери, Анна и Терезия. В 1834-м году родился ещё один сын, Фердинанд, проживший только десять месяцев. Но в этом же году рождается первый из семи детей от пассии Штрауса,  Эмилии Трампуш.Различие в стиле двух композиторов вскоре стало очевидным для публики: Ланнера называли "ангелом вальса", а Штрауса — "демоном", Ланнера сравнивали с "ровным теплом камина", а Штрауса с "пылающим жаром костра". Иоганну Штраусу принадлежит рождение образа дирижирующего солиста-скрипача. Штраус играл виртуозно, в бешеном темпе и с огромным темпераментом.  Современники сравнивали его с Паганини. Штраус был разочарован тем,  что  результаты его работы не получали того признания, которое он считал справедливым и заслуженным. В конце концов настал момент, когда Штраус  пожелал отделиться. На прощальном совместном концерте речь Ланнера вызвала резкую реакцию у Штрауса, дело дошло до потасовки с участием музыкантов. Бывшие неразлучные друзья расстались практически врагами.  Следует сказать, что Ланнер после этого события сочинил посвященный Штраусу вальс под названием "Trennungs-Walzer" ("Вальс разлуки "), соч. 19 

Штраус  создал свой оркестр, состоявший из двенадцати человек.
Тем не менее, Ланнер и Штраус  часто работали вместе, несмотря на разрыв их партнерства, и даже дали благотворительный концерт для своего бывшего работодателя Михаэля Памера, который заболел в 1826 году  в том самом кабачке, где расстались. За свою благотворительную деятельность Штраус и Ланнер одновременно стали почётными гражданами Вены в 1836 году.  После смерти они были оба похоронены недалеко друг от друга на кладбище Деблинг, в 1904 году их останки были перенесены в почетные могилы в Центральном Фридхофе. Бывшее кладбище Деблинг сейчас называется  парком Штрауса-Ланнера. В Вене стоит памятник , на котором оба композитора рядом, в Бадене позже установили ещё один. Вальс Ланнера "Die Schönbrunner" Walzer, Op. 200 был неофициальным музыкальным гимном Вены 
Он уступил место вальсу сына Штрауса "На прекрасном голубом Дунае", но обязательно исполняется на традиционном Новогоднем  концерте Венского филармонического оркестра в Золотом зале Музикферайна.
       Но это будет позже. А пока меломаны Вены делятся на два лагеря - поклонников Ланнера и поклонников Штрауса. Император Франц I все же предпочитал Ланнера и назначил его  на должность музыкального директора Redoutensäle в Императорском дворце Хофбурга, управляющим придворными балами. Ланнер к тому же стал руководителем военного оркестра Первого Венского полка милиции. Штраус получил эти должности только после смерти Ланнера в 1843-м году. Ланнер давал концерты только в Австрии, в основном в Вене.
Историк Жан де Кар по этому поводу пишет:

"Если Ланнер стал официальным музыкантом Империи, Штраус был обожаем венцами. Через полвека повторилось соперничество между Сальери и Моцартом, дуэль между талантом и гением. Для императора и Меттерниха главное состояло в том, чтобы венцы танцевали".

Штраус не имел официальных должностей, но зато пользовался большим успехом у горожан. В 1932-м году молодой Вагнер побывал на его концерте и так писал :

" Незабываемой останется для меня каждая пьеса, которой он дирижирует со скрипкой в руках. Она повергала удивительного Иоганна Штрауса в совершенно дикий, граничащий с бешенством восторг. Этот демон венского музыкального народного духа содрогался в начале любого вальса, словно Пифия на треножнике. Публика, которая на самом деле была более опьянена его музыкой, чем поглощёнными напитками, поднимала настоящий вой, который возносил воодушевление дирижёра со скрипкой на непостижимую для меня высоту".

    Зрители спешили на выступления Штрауса, хотя в это время была эпидемия холеры. С 1833-го года начались триумфальные гастроли оркестра Штрауса по странам Европы. Германия, Нидерланды, Бельгия, Англия и Шотландия.В 1837 году карьера Штрауса достигает своего апогея: ему рукоплещет Париж.
Обер и Галеви, Шуман и Мендельсон, Мейербер и Керубини воздают ему жаркую хвалу. Требовательный и желчный Гектор Берлиоз пишет благосклонную статью о нем.  Во время поездки во Францию в 1837 году Штраус услышал кадриль и начал сочинять ее сам. Он представил этот танец Австрии на карнавале 1840 года. Эти поездки создали  Штраусу популярность в различных социальных кругах, популярность, которая позволила ему осуществить свой амбициозный план-исполнить свою музыку в Англии по случаю коронации королевы Виктории в 1838 году. Штраус дал в Лондоне 72 концерта. Во время берлинских гастролей в 1834-м году композитор получил приглашение от российского императора посетить Петербург, но был вынужден отказаться из-за плотного графика... Заслугой Штрауса стало изменение отношения образованной публики к танцевальной музыке, которая до этого считалась низким жанром.
Штраус работал буквально на износ, уделяя практически всё свободное время Эмилии Трампуш и детям, рожденным  от него - он их признавал своими. В Вене оркестр Иоганна Штрауса в саду ресторана "У двух голубок" и в самом ресторане. Самому ему играть было некогда, так как он почти круглосуточно сочинял музыку. И изредка навещал семью. Воспитанием детей занималась Анна, муж поставил ей жёсткое условие - они не должны были заниматься музыкой. Дозволялось, да и то после долгих уговоров жены, играть на рояле - дети в любой приличной венской семье должны уметь это делать.                                                                Старший сын по требованию отца должен был стать банкиром, поэтому учился в коммерческом училище. Следующий сын, Йозеф, должен был стать военным, судьба младшего, Эдуарда, была не определена. Но , посетив однажды семью, Штраус-старший застал старшего сына за игрой на скрипке. Инструмент был отобран, заперт в шкаф, а сыну, чтобы было меньше свободного времени, приказано по вечерам подрабатывать счетоводом. Отец ещё сильнее вышел из себя, когда узнал, что учителем у Иогана-младшего был один из лучших скрипачей штраусовского оркестра - Франц Амон. А оплачивались эти занятия из заработка от уроков, которые сын давал в семье соседа-портного.                                                                                                                            Анна Штраус купила сыну другую скрипку. Он продолжил обучение музыке.  Благодаря поддержке мамы Иоганн получил возможность заниматься у Кельмана - отличного скрипача, репетитора балета венского оперного театра, а также у одного из лучших преподавателей консерватории по классу композиции - Гофмада. Анна Штраус лелеяла мечту, что сын преуспеет на отцовском поприще. Она хранила первое произведение, которое сын сочинил в шестилетнем возрасте - впоследствии вальс был опубликован под названием "Первая мысль". Но самым главным учителем Иогана был был капельмейстер одной из венских церквей — аббат Йозеф Дрехслер, знаток контрапункта и гармонии. Он заставлял начинающего композитора писать духовные произведения, и  молодой человек  сочинил кантату, вскоре публично исполненную в одной из церквей Вены. Чтобы приобщить его к церковной музыке, Дрехслер предоставил возможность Иоганну играть на скрипке и органе в церкви, где сам был регентом. Однажды аббат зашел в пустую церковь, где репетировал Иоганн, и услышал, как юный музыкант исполнял на органе вальс. Иоганн  хотел руководить танцевальной капеллой и сочинять танцевальную музыку. Требовался свой оркестр, не хуже отцовского.
Ещё было необходимо получить лицензию в магистратуре на занятия музыкальной деятельностью. Преподаватели дали блестящие характеристики, весомым аргументаом была кантата, исполняемая в храмах. Но требовалось разрешение главы семьи, поскольку Иоганн Штраус-младший был несовершеннолетним. Отец его точно бы не дал. И Мария-Анна в 1844 году потребовала развода по причине  многолетних измен мужа, который незадолго перед этим признал отцовство очередного ребенка, рожденного Эмилией Трамбуш. Суд дал развод, взбешенный Штраус-отец лишил детей наследства, переписав завещание в пользу  детей  Трамбуш.
Начались тяжёлые пять лет, в течении которых Штраус-старший противостоял старшему сыну (а потом и всем трём), считая его врагом.

Штраусу-младшему удалось набрать небольшой собственный оркестр, и он объявил о выступлении в фешенебельном венском казино «Доммайер» (Dommayer), которое было расположено в венском районе Хицинг, рядом с концертной площадкой Штрауса-старшего. Репертуар оркестра в значительной степени состоял из собственных произведений Штрауса-младшего (четыре вальса, две кадрили и три польки).
В один из воскресных дней октября 1844 года афиши и пресса города возвестили о предстоящем концерте молодого Иоганна Штрауса. Публика была заинтригована - Штраусу-старшему едва исполнилось 40 лет, он еще был полон творческой энергии, а тут сын уже наступает на пятки.                                                                                                                                   Дебют молодого композитора оказался триумфальным, публика была в восторге. Собственные вальс "Надеющийся на благосклонность" Штраус повторил по просьбе публики четыре раза, а "Аллегорический вальс" — девятнадцать раз.
Был сыгран и вальс отца Loreley-Rhein-Klänge - Walzer, Op. 154 - в завершении выступления по просьбе публики На следующее утро газеты вышли с заголовками : "Доброй ночи, Ланнер, доброго вечера, Штраус-отец, доброго утра, Штраус-сын!"

Штраус-старший тогда же получил письмо от сына:

"Дорогой отец, я полностью отдаю себе отчет в том, что в качестве преданного сына, искренне почитающего как отца, так и мать, мне невозможно принять участие в ваших так печально сложившихся взаимоотношениях.
Вот почему я решил воспользоваться талантом, развитию которого я обязан моей матери, находящейся в данное время без поддержки и средств к существованию"

Ответа не последовало.
     Выжить со сцены ненавистного сына сделалось для Штрауса-старшего навязчивой идеей. Он подсылал Иоганну клакеров. Это не помогло – публика выдворила хулиганов, мешавших слушать виртуозную игру Штрауса-сына. Тогда отец зашел через антрепренеров, которые не осмеливались ему перечить. Любое место, где выступал Штраус-младший попадало у отца в черный список - он там отказывался выступать. И очень скоро Штраус-сын обнаружил, что, как бы горячо ни принимала его публика, никто не хочет заключать с ним контракт. Для выступлений ему оставались только казино Доммайера и еще одно небольшое кафе.                                                                                         Неожиданно Штраус-сын получил должность руководителя военного оркестра Второго Венского полка милиции, что не добавило любви отца, если учесть, что он руководил оркестром первого полка...
      В 1848-м году Австрийскую империю охватила революционная волна. Отец и сын оказались по разные стороны баррикад. Штраус-младший сочинил революционные  вальсы "Песни баррикад" и "Песни борьбы", марши  "Марш студентов" и знаменитый "Revolutions-Marsch op. 54",   "Революционный марш", который часто называют "Венской Марсильезой".
    Штраус-старший революцию осуждал. 1 августа 1848 года в Вену входили войска, подавившие революцию в Италии. Ими руководил восьмидесятидвухлетний генерал-фельдмаршал  Йога́нн Йо́зеф Ве́нцель Анто́н Франц Карл граф Раде́цки фон Ра́дец ( иначе - Ян  Йозеф Вацлав Антонин Франтишек Карел грабе Радецкий из  Радче). Войска встречал марш, основой для которого послужила австрийская народная мелодия "Старый венский танец", чей темп Штраус ускорил так, чтобы мелодия сочеталась с парадным прохождением кавалерийских частей.  Музыка стала называться "Марш Радецкого" - "Radezky-Marsch", op 280.                                                                                             Маршем Радецкого каждый раз заканчивается Новогодний концерт Венского филармонического оркестра. Согласно традиции, публика сопровождает его исполнение ритмичным похлопыванием в ладоши и притоптыванием ногами. Говорят, что эта традиция уходит своими корнями к первому исполнению марша, которое произвело такое сильное впечатление на присутствовавших на нём австрийских офицеров и других официальных лиц, что те стали невольно притоптывать ногами в такт, вопреки своей культивируемой сдержанности.
Эпизод второй.
На протяжении почти 75 лет, с 1946 года, марш исполнялся в аранжировке Леопольда Венингера — композитора, ныне забытого из-за активной пронацистской деятельности. В 2019 году совет директоров Венской филармонии заявил о подготовке новой аранжировки с целью "денацификации" марша. Впервые новая аранжировка прозвучала на новогоднем концерте оркестра в 2020 году.

Рискну предположить, что очень трудно найти военный оркестр, который бы не исполнял этот марш.
Он является официальным маршем   1-го Его Величества драгунского полка Великобритании   и парадным гимном чилийской Военной академии имени Бернардо О’Хиггинса. Желающие могут увидеть прохождение курсантов академии под этот марш на параде. Исполнение музыки не очень, как и прохождение, но всё же.  

     https://youtu.be/c-sqb0I3miA?si=IjiQFiYTPPwLYnpi

   Со временем этот марш стал одним из двух неофициальных гимнов Австрии - вторым  считается вальс "На прекрасном голубом Дунае" Иоганна Штрауса-сына.
Но тогда  венцы не пожелали оценить мастерство и осыпали короля вальсов упреками. Его концерты теперь игнорировались - он растерялся, сник. Однажды в порыве гнева сломал смычок, который, как ему показалось, перестал повиноваться. И на другой день слег в горячке. Опасаясь, что болезнь заразна, Эмилия сбежала из дома, увезя с собой всех семерых наследников состояния и оставив короля вальсов умирать в одиночестве. Узнав об этом, прежняя жена вместе с сыном Иоганном поехали к больному, но в живых его уже не застали.
Похороны старшего Штрауса были грандиозны: собралось 30 тысяч человек. У могилы оркестр Штрауса-отца под управлением Штрауса-сына играл "Реквием" Моцарта…
  Штраус-сын бережно собрал все произведения отца и позднее издал их за собственный счет в Лейпциге:
           польки -14, галопы -29, кадрили - 34, марши -16. И, конечно же вальсы - 152.
   Если бы не он, то многие бы нельзя было услышать и даже знать об их существовании -  все сочинения рода Штраусов, хранящиеся в рукописях в фамильной библиотеке, в конце жизни сжег Эдуард Штраус.  Эдуард, Иоганн, Йозеф Штраусы.

Памятник на могиле Штрауса-отца.