Ви

Есть такой неплохой фильм, называется «V – значит Вендетта». Не стану пересказывать сюжет, вы наверняка его смотрели. А тем, кто не видел, рекомендую.

Помнится, я впервые его смотрел году этак в 2007-ом (где ты, мой 2007-ой?), и другие ребята-зрители рядом со мной синхронно завопили после концовки – ну ёпта, так лица и не показали!!1! То есть им было вообще плевать на слова самого Ви: «под маской не мужчина и не женщина, под маской – идея». Ух, я в тот момент ощутил себя таким дохрена элитарным интеллектуалом по сравнению с друзьями, вы представить не можете.

Хотя в общем-то суть и посыл фильма довольно простые, тут нечего обсуждать.

Но почему-то фильм меня так зацепил, что я начал читать про него на разных сайтах – ещё с тем, скрипящим диалап-интернетом, когда линия домашнего телефона при использовании была занята – и понял, что мои предположения не беспочвенны. Некоторые происходящие в фильме события далеко не так однозначны, как могут показаться на первый взгляд.

А намедни я тут на канале ЧБУ наткнулся на этот разбор и вдруг кааак ВСПОМНИЛ! (Ролик скину в комментах)

Если вкратце, то суть фанатской теории заключается в том, что лицо Ви в фильме всё же показывают. Ви – это та самая погибшая женщина-лесбиянка Валери, которую держали в камере Ви и письмо которой он якобы нашёл; это самое письмо так на него повлияло, что он изменился, стал сверхчеловеком и в итоге из человеческого существа превратился в ту самую голую идею революции. Именно поэтому неважно, что находится под маской у Ви.

Однако лицо его в фильме, получается, всё же показывают. Когда спецназовцы вламываются в квартиру Валери. То бишь внимательный зритель может таки увидеть, что же там, под маской (на самом деле, так как тело Ви побывало в пожаре, под маской сплошная масса обожжённой плоти).

Этой теории в фильме дано обоснование в виде множества довольно прямолинейных намёков и отсылок, которые вряд ли могли просто так вставить продюсеры фильма сёстро-братья Вачовски – тем паче фильм снимался после легендарной матричной трилогии, и мне не верится, что они на тот момент успели полностью растерять свой творческий талант.

В общем, я не утверждаю однозначно, что написанное мной сверху правда в последней инстанции, однако теория имеет место быть. Посмотрите ролик (в комментариях) и вы поймёте, о чём я.

Так вот, к чему я веду. Когда я упомянул в разговоре об этой теории, мне сказали, что у меня синдром синих занавесок, потому что в комиксе подобного нет. Но и фильм это совершенно другое произведение (кстати, говорят, что комикс лучше – не буду спорить, я читал, но довольно давно, ещё при том диалаповском интернете). Сказали, что Ви это однозначно мужик, и рассуждать тут не о чем, и точка.

А вот для меня важно в первую очередь не то, кем является Ви – мужчиной, женщиной или таки реально голой идеей под маской, а та изюминка художественного произведения, которая спустя даже столько лет заставляет людей обсуждать это самое произведение.

Зрителю всё равно охота узнать, кем же был Ви ДО своего перерождения. И для этого в фильме есть кадр, где спецназовцы вламываются в хату лесбиянки Валери. Вот тебе и лицо, пожалуйста, смотри. Именно потому это, на мой взгляд, довольно странный спор. Лично я сам люблю вкладывать в то, что пишу, подобную неоднозначность, чтобы людям в дальнейшем было интересно пообщаться о моих произведениях. Вот как в «Пациентах дома сумасшедших» – кто читал, тот знает, какое намеренно противоречивое безумие там творится. Если автор вложил в фильм тонну подобных отсылок и однозначных намёков, которые перечислены в ролике, то неспроста, видать – он хотел что-то этим сказать, либо как минимум сделать так, чтобы о его произведении было интересно общаться людям спустя десятки лет, вот как нам сейчас. Есть интересная теория о том, что Ви это женщина, и она даже показана в фильме, и отрицать теорию нельзя.

Хотя бы потому, что синдром синих занавесок всё же несколько другое.

Ну и да, в этом и заключается ценность искусства. Леонардо да Винчи никому не объяснял смысл «Тайной вечери». Он её написал. А уж красота, как говорится, находится в глазах смотрящего.