Падение "Континенталя"

Привет, друзья! Продолжаем серию разборов фильмов и сериалов, которые могут быть вам интересны.

Отель Континенталь - одна из самых ожидаемых сериальных премьер этого года.

"По мотивам фильма Джон Уик" - так написано в начальных титрах.

Давайте разберёмся, так ли это.

Краткий экскурс в историю: зрители познакомились с Джоном Уиком в две тысячи четырнадцатом году. Это ещё один представитель племени "благородных разбойников", но уже  - нового поколения.

Для того, чтобы Джон полюбился публике, его "утепляли" всеми доступными способами.

Как говорит одна незаурядная дама из комедийного сериала:

- На моей родине, в Колумбии, каждый мужчина умеет правильно расставлять приоритеты: жена, любовница, собака.

У Джона есть всё: и прекрасная жена, и маленькая собачка, и конечно же, любовница - форд Мустанг шестьдесят девятого года. И всё это у него последовательно и целенаправленно отнимают злые нехорошие люди.

Ну, дальше вы и сами знаете: однажды в баре Джон убил человека простым карандашом, а потом встретил любовь всей своей жизни и вышел из этого бизнеса.

А затем нам целых четыре фильма показывают, как Бабу Ягу настойчиво заставляют вернуться.

Немаловажный факт: показывают, как это происходит, режиссёры Чад Стахелски и Дэвид Литч, а также сценарист Дерек Колстад.

Если что, на минуточку: эти талантливые ребята работали над постановкой трюков в Матрице, и в принципе, знали, с какого конца взяться за историю.

Другой момент, что к четвёртому фильму в Джоне Уике практически не осталось сюжета, только драки, и ничего кроме драк. Но зато какие драки! 

Стиль, уникальный цвет, прекрасные актёры, захватывающий экшен, отличный саундтрек, и главное - правильная, подготовленная и красивая концовка, за которую можно простить всё.

Отель "Континенталь" в истории Джона Уика служит тем же, чем служил салун в вестернах: тихой гаванью, местом, где можно зализать раны, найти врача, клиента и женщину на ночь.

Зрителю немножко, одним глазком, позволяют заглянуть в закулисье отеля. Увидеть его тёмный, загадочный мир и проникнуться атмосферой роскоши, порока, джентльменских соглашений и хладнокровных убийств.

Собственная валюта, уникальные правила, интересные персонажи, и даже свой собственный король - всё это делало "Континенталь" притягательным и живым, давая зрителю знакомую и понятную отсылку к фентези, где мир, созданный фантазией автора, служит полноправным героем, участником повествования.

Все, кто любит фильмы о Джоне Уике, конечно же, ждали продолжения - хотя бы в сериале. И в принципе, создать сериал под объединяющим названием "Континенталь" - выглядело наиболее логичным и выгодным решением.

Это как с Бобой Феттом: никто не предполагал, что именно этот персонаж из далёкой галактики завоюет сердца зрителей. Но коли уж это произошло... Надо бы идейку выдоить по полной!

С "Континенталем" - то же самое. Как полюбившийся герой, он мог рассчитывать на собственный сериал. И он его получил.

Только вот... О "Континентале" ли история, которую пытаются всучить нам совершенно посторонние, не имеющие к "Джону Уику" никакого отношения люди?

Давайте по порядку.

Сама история начинается в семидесятых, нам показывают молодого Уинстона, в будущем - главу отеля Континенталь. Ладно... 

Хотя, подождите! При чём здесь тогда отель? 

Весь первый сезон посвящен совершенно посторонним делам. И только конец третьей серии посвящен непосредственно захвату отеля.

Самая захватывающая экшен-сцена: вспышки выстрелов на чёрном экране. Да простят нас боги кинематографа, но уже никто и не помнит, когда этот приём стали считать устаревшим.

Никакого загадочного, и потому чертовски притягательного мира, нам не показывают - есть только обычные дешевые бандиты, осыпающаяся тоннами штукатурка и пыльные картонные коробки.

Создаётся такое впечатление, что для экономии натурных съёмок, в запасниках откопали старые декорации Готэма, и даже не отряхнув с них пыль, снова пустили в оборот. И освещение приглушили: в темноте не так видны косяки...

Ни музыки, ни актёров, ни той уникальной, свойственной только "Континенталю" атмосферы - ничего не осталось от легендарного отеля.

Просто какой-то сарай, со старым Мелом Гибсоном внутри.

В принципе, от истории о Джоне Уике, кроме имён, ничего и не осталось. Вместо легендарных, уникальных по эстетике и хореографии экшен-сцен - обычный мордобой и стрельба.

В какой-то момент даже пахнуло "Матрицей" - в смысле неправдоподобности, иллюзорности пространства, в котором действуют персонажи.

Никакого уважения к логике или хотя бы здравому смыслу.

Да и сама история - слишком длинная, нудная, решенная в цветах детской неожиданности - напрочь лишена динамики и шарма.

Основные события создатели приберегли на последний час. Но и из него, по-хорошему, можно с чистой душой вырезать минут сорок - сюжет бы от этого только выиграл.

Смотришь на экран, и думаешь: зачем? Зачем мне всё это показывают?.. Где стиль? Где энергия? Где тот первозданный хаос, из которого рождается истина прекрасной, лаконичной истории, рассказанной профессионалами?

К сожалению, нигде.

"Континенталь" стряпали дилетанты.

Попробуем обосновать свою точку зрения и начнём с главного: с героя.

Джон Уик - безжалостный убийца и хладнокровный преступник. И в то же время - человек, способный на великую любовь. Расчётливый и целеустремлённый, он с упоением гоняет на своём "Мустанге", и в то же время - трогательно заботится о маленькой собачке, которую ему подарила жена...

Эти контрасты дают персонажу глубину, делают его многогранным. Противоречия характера держат зрителя на крючке: а что ещё скрывается за пуленепробиваемой оболочкой Джона Уика?..

А диалоги!.. Джон говорит коротко, ёмко, по существу. Во всех сценах на первые роли выходит подтекст, недосказанность - они-то и заставляют зрителя напряженно всматриваться и вслушиваться в то, что происходит на экране.

Мы инстинктивно стремимся прочесть этот второй слой, понять, что же герои НА САМОМ ДЕЛЕ имеют в виду?.. И когда нам это удаётся - на сердце тает медовая лепёшечка.

Теперь о герое сериала, Уинстоне Смите. 

К сожалению, никакой многогранности в его персонаже не наблюдается: как был он бандитом и мошенником в открывающей сцене, где герою - лет восемь - десять, так им и остался спустя двадцать лет. Просто аферы сделались масштабнее.

Никаких противоречий в характере нет. Про таких людей обычно говорят: скользкий тип. И на этом - всё. 

Возможно, создатели сериала просто понадеялись на то, что зритель и так уже неплохо знаком с Уинстоном - управляющим отеля "Континенталь", и не стоит париться по поводу создания убедительного героя - пипл и так схавает.

Но пипл, искушенный и насмотренный, давно уже ничего не хавает за здорово живёшь.

Это та же самая "зловещая долина". Мы инстинктивно чувствуем, что за картонной оболочкой персонажа ничего нет. Нет противоречий - нет глубины. Нет граней характера - нет героя. Есть лишь статист, который механически повторяет банальные реплики лобовых диалогов. А картон, вооруженный скудным набором банальных фраз, так называемых "стёртых пятаков" - нам неинтересен.

Теперь о структуре.

"Джон Уик" - классическая история мести. Месть - одна из самый сильных мотиваций, она всегда притягивает внимание зрителя.

Но мало сказать: я ненавижу этого чувака, поэтому хочу его уничтожить. Мы сразу захотим узнать: за что именно ты его ненавидишь? Достаточна ли причина ненависти для убийства?

У Джона всё на месте: сынок мафиозного босса, мерзкий тип, который привык получать игрушки любой ценой, последовательно лишает Джона всего, что олицетворяло в нём ЧЕЛОВЕЧНОСТЬ. 

И тогда на первый план его характера выходит чистая, ничем не замутнённая ярость. Она поддерживает Джона и придаёт целостность всей истории на протяжении четырёх фильмов. 

И даже не надо упоминать, что Джона Уика играет Киану Ривз, один из самых интересных и талантливых актёров современности. Он - мастер своего дела. Движением глаз, другими проявлениями мимики он передаёт больше оттенков смысла, чем самый длинный и заковыристый диалог. 

К тому же он - мастер боевых искусств, а для экшен-сцен с огнестрельным оружием специально прошел подготовку, которой позавидуют и "морские котики".

С мотивом Уинстона Смита создатели сериала тоже мудрить не стали: месть, так месть.

Только вот есть две большие разницы: мотив Уинстона не имеет под собой мало-мальски удобоваримого основания.

Создатели открывают всю ту же первую дверь: месть за брата - архетипичненько? Ещё бы! На этом и остановимся...

Так и получается, что Уинстон, который не видел брата добрых двадцать лет, ВДРУГ насильственным образом оказывается в Нью-Йорке, и даже не разобравшись, кто прав а кто виноват, решает пойти против системы, втянув в свою месть множество посторонних людей, у которых, в принципе, нет никаких оснований ему помогать.

Из-за плохо проработанный персонажей, слабой мотивации и надуманных сцен история выглядит сумбурной, но при этом нудной и длинной.

"Зачем Кормак убил этого паренька? Затем, чтобы у Харона была убедительная причина предать его - и больше ни за чем".

Пара слов о сеттинге: мир истории Джона Уика восхищает своей уникальностью. Каждая деталь продумана и на своём месте. 

Бог скрывается в мелочах.

Девушка-телефонистка - вроде бы банально. Но татуированная девушка-телефонистка на службе у мафии - это свежо и оригинально, так ещё никто не делал!

В сериале всё та же первая дверь: полицейский, который спит с подчинённой, негры, которые приторговывают оружием - вроде бы всё должно выглядеть жизненно и убедительно, но на самом деле, такие приёмы давно превратились в махровые клише.

Мы видели это миллион раз, и остаётся лишь недоумевать: почему нас всё ещё пытаются кормить овсянкой, которую кто-то уже ел?

Вывод.

Может показаться, что мы настоятельно отговариваем Вас, дорогие читатели от того, чтобы смотреть подобные сериалы.

Это не так.

Не зная, что есть добро, а что зло - никогда не увидишь разницы.

Так и здесь: чтобы понять, насколько плох или хорош фильм, нужно его посмотреть.

В конце концов, никто не запрещает учиться на чужих ошибках :)

Постскриптум.

К сожалению, интересные премьеры бывают не каждую неделю. Поэтому, дорогие читатели, у нас к Вам предложение: пишите, о каких фильмах и сериалах Вам хотелось бы почитать. 

Не обязательно рассматривать только новые ленты. Если порыться, в старом кинематографе можно отыскать немало историй, заслуживающих того, чтобы о них вспомнили.