Голливудский код

О сказках

Все когда-то читали сказки. Добрые сказки. Те, что передаются от мам и бабушек их детям, внукам и внучкам. Эти сказки имеют черно белую гамму, герои в них, как правило либо добрые, либо злые, но так и должно быть, потому что малышам, для которых они созданы, прежде нужно усвоить что есть это «вредное-черное», и что есть это «полезное-белое», а уж потом учиться различать «50 оттенков серого». Каждая сказка чему-то учит, помогает сформировать правильное (адекватное) мнение об окружающем мире и взаимоотношениях между людьми. Обычно говорят, что в каждой сказке есть мораль. Я назову это драматическим кодом. В сказках он, как правило простенький, очевидный, внедряется прямиком в подсознание ребенка и начинает действовать как шаблон, к которому примеряются жизненные реалии. При достаточном количестве подтверждающего опыта, этот код принимается как нравственный ориентир и становится этическим принципом. То есть сказки — это кодирующий инструмент для совсем маленьких, не способных самостоятельно разобраться, что хорошо, а что плохо. 

Как это работает 

Лишь объединив усилия, герои сказки смогли вытянуть репку. Код: что не под силу одному — по силам дружной семье (коллективу). Проверив этот код на практике, ребенок убеждается в его верности и полезности. 

Негативный аспект. После христианизации Руси русские народные сказки стали править, в частности из «Репки» удалили родителей девочки. Зачем? Затем, что староверская девятка не вписывалась в семеричную религию. 

Ну и… я подозреваю, что вырезание родителей из сказки бьется с обрядом крещения, в котором дитя отрывают от Рода и привязывают к богу (к сожалению, еврейскому, а не русскому) посредством церемониальной магии. Подлинных родителей при этом заменяют на фальшивых – крестных. Таким образом пресекают возникновение родовых кланов – силовых конструкций, выстроенных на приоритете родственных связей. Родовым кланам не нужны религиозные подпорки, их проблема в конкуренции, они вечно грызутся между собой за власть, как пауки в банке и раздирают страну на части. Обряд крещения, это что-то вроде кастрации Рода в каждом поколении; уничтожение конкурентов на власть еще в яйце, в колыбели. Такова цена за единство паствы.

Хорошо ли это? И да, и нет. У монеты две стороны. Без единой религии история превратится в беспредельное «бояръ-аниме» – литературный жанр, в основе которого находится противостояние родовых кланов или прочих группировок. Так-то в реалиях они по любому есть эти самые кланы. Именно их борьба за ресурсы (сегодня уже в мировом масштабе) и определяет человеческую историю. Наличие в мире условного англосаксонского клана (на самом деле их несколько), желающего подмять под себя все и вся – есть предпосылка самого существования голливудского кода, о котором эта статья. Иными словами, голливудский код – это инструмент программирования умов с целью контроля над ними. Ни больше, ни меньше. Проще – пропаганда, но это слово не ругательное. Все зависит от того, что именно пропагандируют.

Вернемся к сказкам. Есть сказки сложные, смысл которых не могут внятно интерпретировать даже взрослые. Например, «Колобок» и «Курочка Ряба». Лиса не съела, а доела колобка, потому что каждый предыдущий откусил от него по кусочку (упрощенное представление об убывающей луне). Золотое яичко — это семейное счастье, которое ни бабка, ни дед по отдельности разбить не смогли. Разбивает их счастье третья внешняя сторона (мышка-разлучница, хвостиком вильнула, яичко упало и разбилось). Дед с бабкой плачут, хотя «сами били – не разбили». Взамен золотого, курочка обещает снести им простое яйцо (после измены семейное счастье становится хрупким). 

Эти скрытые смыслы оседают в подсознании и могут всплыть в конкретной ситуации. Точно по Фрейду. Так жена может назвать молодую соперницу «вертихвосткой» (мышка бежала, хвостиком вильнула), а художник нарисовать луну в виде краюшки хлеба. Благодаря сказкам из детства слово и рисунок воспринимаются органично, находя отклик в душах и умах многих людей, ведь в их подсознании уже есть похожие символы. 

Но не все так славно в датском королевстве. Этот механизм кодирования давно раскусили те, кто желает навязать людям свои вирусные символы, не связанные глубокими корнями мудрого цивилизационного кода наций и народов. Подобные вирусные коды давно разработаны в жреческом религиозном творчестве, революционных идеях, технологиях управления толпой, пиаре и рекламе. 

О конспирологии

Если два торговца сговорились держать цены на определенном уровне – это уже заговор. Люди, а тем более власть предержащие, строят заговоры давно и успешно, тому есть масса исторических примеров, а слово конспирология (надуманная теория) дискредитирует тех, кто пытается разоблачать эти самые заговоры. Мол гонит человек, у него крыша съехала. 

А еще конспирология непопулярна и интуитивно презираема людьми из-за того, что несет в себе деструктивный код безысходности, бессилия маленького человека перед системой. Поэтому разоблачением занимаются те, кто не боится идти против системы. Дивергенты. Себя я к ним не отношу, но во многом с ними соглашаюсь с их разумными доводами. То есть просто стараюсь не отводить стыдливо взгляд от чудовищных явлений, и не умалчивать о них их страха получить душевную травму. Это не геройство. Это сочувствие героям. 

Конспирологи в хорошем смысле этого слова (не лгуны и выдумщики, а подлинные исследователи, занимающиеся сбором фактов и их анализом) это люди с глубоким уровнем знаний по предмету, оперирующие богатым фактологическим материалом. Это вторая причина, по которой я не отношу себя к конспирологам. Все что ниже, это скромная попытка осмыслить многочисленные факты, а не истина в последней инстанции. Соглашаться или нет, задумываться или нет, это право каждого.       

Кратко об окнах Овертона (ОО)

Одно из чудовищных изобретений в области подобных технологий — так называемые «Окна Овертона» (ОО), — способно менять уже усвоенные положительные ценности-коды на совершенно противоположные. Вспомните, как, например, кому-то из вас или вашим знакомым удалось приучить своих родителей к мысли о том, что их сын (дочь) курит табачные сигареты. Все начиналось с категоричного «нет», и «только через мой труп», а закончилось: «делай что хочешь, это твоя жизнь». Но этот пример не вполне отражает суть технологии окон Овертона (ОО), а скорее показывает, что слом старой установки — это процесс во времени, метод непрерывной бомбардировки чужого мнения до финального его слома. 

Рассказать подробно о сути «ОО» в этой статье не представляется возможным. Желающие могут ознакомиться в интернете, где источников, более компетентных чем эта статья, предостаточно. Я же кратко скажу, что метод ОО является одним из способов манипуляции общественным сознанием и заключается в последовательном расширении рамок допустимого. Шаги, приблизительно следующие:

1. Немыслимо. Чудовищную псевдоценность вытаскивают на свет (огласка, скандал).

2. Радикально. Явление объявляется проблемой и активно обсуждается (снимается табу умалчивания). 

3. Приемлемо. Подмена негативных определений нейтральными (к примеру, извращенцев и педофилов называют сексуальными меньшинствами).

4. Разумно. «На псевдоценность формируются самые разные точки зрения». Носителей крайнего отрицания чудовищной псевдоценности (самых мольно-устойчивых сторонников) «обвиняют в отсутствии толерантности и патриотизма, называют человеконенавистниками и предателями». 

5. Стандартно. Открытая пропаганда псевдоценности (гей-парады, например).

6. Легализация. Псевдоценность становится нормой и закрепляется на законодательном уровне. «Люди, которые активно выступают против этой псевдоценности, становятся изгоями и жертвами репрессий».

Цитаты. 

«Если обман целого общества и подмена общепринятых ценностей происходит на самых высоких уровнях и совершенно незаметно для среднестатистических представителей этого общества, то занимаются этим не какие-то простофили или профаны, а истинные профессионалы.

Известный итальянец еврейского происхождения и член масонской ложи Лайонель Ротшильд по прозвищу «Пикколо-Тигр» говорил, что яд в человеческие сердца нужно вводить маленькими порциями. Он утверждал, что делать это следует как бы невзначай, чтобы никто ничего не заметил, иначе никаких существенных результатов добиться не получится. Именно поэтому сейчас человечество совершенно нормально относится к гомосексуализму, феминизму, мужеподобным женщинам, женоподобным мужчинам и прочим подобным явлениям, которые ранее вызвали отвращение, презрение и массу других негативных эмоций».  Конец цитаты. 

О голливудском коде

Итак, с учетом всего сказанного попробую дать определение тому, о чем собственно статья:

Голливудский код — разновидность вирусного драматического кода, встраиваемого в голливудскую продукцию с целью контроля над умами электората (современное название паствы).

Приведу всего три примера по одной из тем голливудской повестки. Название этой темы звучит так: 

Дискредитация Римско-католической церкви (РКЦ)

Для тех, кто хоть немного слышал о тайных обществах известно, что многие из них были созданы в противовес засилью папско-католической церкви, старательно истреблявшей инакомыслие и научное знание своими запретами и физическими расправами. Есть и другие причины, но вовлечь в свои ряды людей мыслящих, идеологам тайных обществ удалось во многом благодаря идее просвещения, которая по определению оппозиционна папской идее покорного невежества. Для множества гениальных, щедро одаренных и просто талантливых умов (таких как Иссаак Ньютон, и тех, кто срывались под псевдонимом «Шекспир») засилье католической матрицы, созданной для управления стадом через невежество масс, было неприемлемо. 

По мере концентрации в своих рядах мощнейшего интеллектуального, финансового, оккультного и политического капитала, тайные общества принялись более-менее успешно строить свою «нео-матрицу» в противовес «авраамической». Сегодня дискредитировать иудейство и ислам, масонам (или иллюминатам), судя по всему, пока не выгодно, хотя природа этих двух религий та же, что и у христиан (три авраамические религии – иудейство, христианство, ислам). А вот католики их откровенный враг. Почему именно католики? Не только католики. Вообще христианство. РКЦ это один из трех христианских слонов на которых стоит Европа (католицизм, протестантство, православие). А за ней и Россия (РПЦ, православие). Т.е. в конечном счете это война в рамках большой геополитической игры. Убийство традиционных религий, это некая расчистка для религии нового мирового порядка. Для «Нью Эйдж», подготавливающей растаскивание миллиардной христианской паствы на мелкие кусочки по интересам. А точнее по сектам.

Ниже три примера в порядке прогрессии окон Овертона. В первом примере христианский догмат ставится под сомнение, во втором Голливуд откровенно глумится над католической церковью, а в третьем уже безжалостно лупит лежачий Ватикан ногами.

Пример 1.1. «Большой куш» (фильм 2000 года)

Антверпен. В самом начале фильма нам показывают, как группа религиозных евреев проходит через кордон безопасности некоего хорошо охраняемого объекта. Понятно – скоро что-то произойдет и в этом интрига, поэтому зритель терпеливо ждет. А пока иудеи чинно следуют в поле зрения камер безопасности, то появляясь, то исчезая на разных мониторах, нам предлагают послушать их разговор.

— Хаям, таки ты будешь меня слушать?

— А у меня есть выбор?

— Красивую историю об Адаме и Еве нельзя понимать буквально. В ней заложена глубокая мораль. …но хотеть, чтобы взрослый человек поверил в это?! 

— Красивая история.

— Но это всего лишь история.

— Католицизм построен на неправильном переводе.

— Ладно хватит. Рубен ты что скажешь?

— Послушайте, я расскажу вам всю историю. Создатели Септуагинты неверно перевели на греческий язык древнееврейское словосочетание «молодая женщина», как «дева». Эту ошибку нелегко заметить, поскольку есть лишь небольшая разница в правописании. Так и появилось предсказание. И сам господь даст вам знамение: «Девственница понесет во чреве и родит сына». Вы понимаете? Внимание людей привлекло слово дева. Не каждый день девственница рожает сына.

Евреи выходят из лифта и спустя некоторое время появляются на экране другого монитора, показывающего коридор, и мы слышим продолжение аргументации.

— Оставьте все это вариться на медленном огне какие-то пару сотен лет, и вот вам римско-католическая церковь.

— Что ты говоришь? 

— Я говорю, что если так написано, то совсем не обязательно, что так все и было.

— На самом деле неважно, факт это или выдумка. Людям нравится верить.

— Я больше не хочу ничего слышать. Как зовут того, к кому мы пришли?

На этом разговор, дискредитирующий христианство заканчивается. Евреи заходят в комнату и сбрасывают маски. Это бандиты, решившие ограбить ювелирную контору. В 2000 году голливудо-масоны еще действуют с опаской. В случае упрека в дискредитации христианства, они скажут, что мол этот разговор, оскорбляющий чувства верующих, ведут бандиты, и это характеризует их как плохих парней. Создатели фильма де хотели подчеркнуть безнравственность преступников, поэтому и вложили в их уста все эти крамольные речи.

 На самом деле семя сорняка (деструктивный код) уже брошено в почву умов. Прорастет оно сразу или потом, не суть важно, ведь дело сделано. Зритель, которому в самом начале дали понять, что у него нет выбора, покорно прослушал диалог.

— Ты будешь слушать или нет?

— А у меня есть выбор?

Подобные «семена» есть во многих голливудских фильмах. Кап-кап на мозги… кап-кап... вода точит камень.

Пример 1.2. «Люди Икс 2» (фильм 2003 года). 

Курт Вагнер (Ночной Змей) — мутант, внешность которого скопирована с черта. Ночной Змей — католик, и, хотя это не слишком подчёркивалось вначале (в комиксах), в позднейших появлениях он все больше говорит о своей вере. В фильме Курт набожен, незлобив, произносит молитвы, с уважением относится к Иисусу, упоминает архангела Гавриила, который нанес на его тело узоры, означающие смертные человеческие грехи. 

Цитата из описания фильма. 

«Этого персонажа с синей шерстью, остроконечными ушами и хвостом вполне можно было бы принять за чёрта. На самом же деле он активный приверженец римско-католической церкви и даже хотел стать священником». Конец цитаты.

Набожный черт может означать величие римско-католической идеи. Мол сам черт и тот верит в бога, но подсознание такого не примет. Оно скорее будет оперировать не противоречивой формулой «груша на яблоне», а простым логическим построением: «яблоко от яблони». Скомпилировав прошлые преступления папства (крестовые походы, инквизиция, педофилия и пр.) с этим непонятным образом верующего черта, подсознание зрителя скорее примет идею о том, что сама римско-католическая церковь служит дьяволу, а Курт («яблоко от яблони»), один из слуг этой «дьявольской» церкви, причем самый что ни на есть безобидный. Что ж сказать… подсознание это бездна, а бездна всегда вещает о главном, в ее образах нет места для лжи и суетных мелочей.

Пример 1.3. «Ангелы и демоны» (фильм 2009 года) по мотивам книги Дэна Брауна (автора «Код да Винчи»).

Краткое содержание.

Приемный сын Римского папы ирландец Патрик Маккенна («яблоко от яблони») решает возродить величие католической церкви. Для этого он идёт на крайние меры: инсценирует заговор иллюминатов, от их имени совершает убийство своего отца и похищение четырёх кардиналов, у которых были наибольшие шансы на папский престол. Он также организовывает хищение антивещества из ЦЕРНа (Европейская организация по ядерным исследованиям), чтобы произвести взрыв могилы святого Петра. Конец цитаты.

Из истории создания фильма. 

Возмущения от РКЦ конечно же были, и первоначальный сценарий был изменен. 

Во время работы над фильмом Святой Престол отказался открыть Ватикан для проведения съёмок, а отдельные представители католического сообщества призывали бойкотировать фильм, так как он может оскорбить религиозные чувства верующих (на самом деле фильм дискредитирует саму РКЦ как сатанинскую организацию, стремящуюся к мировому господству). Известный теолог Джанни Дженнари назвал «Ангелы и Демоны» «открытым бесстыдством» и «безнадежной попыткой подорвать доверие к церкви, которая на протяжении двух тысячелетий выдерживает все удары, поддерживаемая Святым Духом». Ряд кинокритиков предположили, что такой негативный отзыв со стороны Ватикана даст обратный эффект и лишь подогреет интерес к фильму (круто, еще и заработаем). Между тем сценарий был смягчён по сравнению с книгой с тем, чтобы представить церковь в довольно выгодном свете. В результате даже официальное ватиканское издание L’Osservatore Romano после выхода фильма на экраны отнеслось к нему лояльно, назвав его «безобидным развлечением», в котором церковь выведена «на стороне хороших парней». Конец цитаты. 

Итак, совершенно ясно, что война гностического Голливуда с Ватиканом продолжается, но РКЦ (римско-католическая церковь) сильно сдала свои позиции, и «голливудские» режиссеры (все как один – люцифериане, лояльные правящей элите) лупят эту самую РКЦ уже лежачую, ногами. Впрочем, забьют, подомнут под себя и помирятся, потому что служат одному хозяину. Уже мирятся. Папа одобрил гомосексуальные браки. Папская матрица радеет за экуменизм (движение за создание единой христианской мировой религии под управлением папы).  По сути РКЦ во главе с папой просекла глобалистскую фишку, хочет свой кусок пирога, тревожно смотрит в будущее и вынужденно сливается с нео-матрицей NWO (New World Order – Новый Мировой Порядок по-американски).

Голливудский код фильма "Ангелы и Демоны"

Показательный диалог между Патриком Маккенна (антагонистом) и кардиналом Строссом (должность «великого выборщика» в конклаве кардиналов). Этот диалог кричит о том, что церковь далеко не на стороне хороших парней. 

Сюжет. На площади св. Петра заложена бомба. Патрик (антагонист) уговаривает кардинала остановить выборы нового папы Римского и начать эвакуацию людей, заполонивших площадь в ожидании решения кардиналов. Понятно, что антагониста свой план и интерес. Но чем руководствуется кардинал Стросс, когда отказывается от эвакуации и этим подвергает риску тысячи людей на площади? Ниже привожу этот показательный диалог, ясно дающий понять, что в сюжете «Ангелы и демоны», ангелами являются «невинные» иллюминаты, а демонами — антагонист (любимец убитого папы) и Стросс -— глава выборного собрания кардиналов. В конце сюжета к ним добавляется вся и католическая верхушка кардиналов.

Сначала нам дают понять, кто тут принимает решения (Стросс).

— Кардинал Стросс, вам сообщили о возникшей ситуации? 

— Да. Тем не менее конклав должен начать работу, нужно опечатать двери. 

— В столь поздний час? Но ведь это не ортодоксально (обтекаемый вариант смысла «отступничество», «предательство»).

— Но допустимо. Я великий выборщик, и я в праве решать. 

— Самая жестокая честь в христианском мире, — пытается шутить антагонист.

— Я не радею о себе, Патрик. Я радею лишь о церкви, которая в момент наибольшей уязвимости оказалась под таким ударом. И это ведь не случайность.

Стросс отказывается остановить голосование, и это момент истины. Жизни людей на площади для Стросса ничто по сравнению с тяжелым положением церкви. Он готов погибнуть и сам, но ради чего? Решение Стросса не похоже на самопожертвование. Он скорее идет на заклание, и ведет за собой всех остальных, в том числе и людей на площади. В этом скрытый вирусный голлливудский код: Ватикан идет к гибели и ведет за собой всю свою паству. 

Далее нам показывают, ради чего, собственно, Стросс готов погибнуть сам и обрекает на смерть тысячи людей. Он не желает допускать скандала, который сильно подорвет авторитет Ватикана. Возможно, Стросс надеется на спецслужбы, и имеет к тому веские основания. Но зрителю показывают достаточно, чтобы понимать: Стросс сильно рискует. Гарантий того, что все сойдет без взрыва у него нет. По сути, это классическая ситуация «бомба в здании», выведенная в чудовищный масштаб. Причем главный кардинал отказывается от эвакуации, и берет на себя риск за жизни тысяч людей, что чудовищно. 

— Но сокрушить церковь за один день невозможно. Нужно эвакуировать всех, — делает новую попытку Патрик. 

— О, именно на это они и возлагают надежды. Им нужна огласка и паника. Нет, нельзя дать прессе возможность раздувать скандал.

Далее идет прогрессия уговоров до окончательного отказа Стросса. Патрик не сдается и нажимает на человеколюбие. Стросс перебивает и доканчивает фразу по-своему, используя лицемерную ложь о готовности овец последовать за пастухами: 

— Но люди на площади Святого Петра… 

— Так же сильно дорожат церковью, как мы, и вера послужит им опорой.

В конце диалога нам показывают, что решение Стросса непреклонно. Римско-католические пастухи, обреченные на гибель, обязательно поведут на гибель и всех своих овец. Без вариантов. К слову сказать, все государство Ватикан с обслугой — это шесть сотен человек, 71 из которых кардиналы. Паства же исчисляется сотнями миллионов (более миллиарда).

— Да, но вера не защитит их от взрыва, — уже буквально в лоб бьет Стросса Патрик.

— Но ведь все мы рано или поздно умрем. Не так ли?

— Прожившему долгую и полную жизнь, легко говорить это.

— Патрик! Не путайте ваше временное высокое положение с вашим подлинным местом в Ватикане. Вы были любимцем его святейшества. Но ныне он в царстве отца нашего. 

— Миа кульпа (моя вина, типа «извините»).

— Опечатайте двери.

Преступника-антагониста Патрика признают героем, дабы не дискредитировать авторитет Ватикана. 

Из видеозаписей кардиналы узнают, что теракт затеял Патрик. Он входит в зал собраний в предвкушении своего триумфа, но по гробовому молчанию кардиналов понимает, что его разоблачили. Спец агент медленно выдвигается, чтобы схватить Патрика. Стросс произносит фразу-инструкцию для спецагента дабы зритель понял, что Патрик приговорен к смерти этим гробовым молчанием кардиналов: 

— Деликатно. Но только в наших стенах.

Патрик бежит в нижнюю залу и совершает акт самосожжения. Сразу за этим следующие торжественные кадры: из трубы идет белый дым, оповещающий паству, что новый глава Ватикана избран. СМИ сообщают, что камерарий Патрик Маккенна скончался от травм, полученных в результате его героического поступка (поднял вертолет с бомбой высоко в небо и спрыгнул с парашютом). 

По меркам христианской религии Патрик совершил тяжелейший грех — самоубийство. Тем не менее он признан героем католической церкви. Этот чудовищный контраст также является частью голливудского кода и призван разрушать устои веры в умах миллионов верующих: 

Ради сохранения репутации (выживания) Ватикан-яблоня готов закрыть глаза на самые страшные грехи своих «яблок». Ради того, чтобы замять возможный скандал, уже не только Стросс, а все кардиналы (сама яблоня) дружно умалчивают истину о том, кто истинный вдохновитель и исполнитель теракта, а также и о том, что именно он убил предыдущего папу. Фактически папство лжет молчанием, и делает это показательно единодушно, без малейшего намека на разногласие. Круговая порука «демонов» налицо. Для того чтобы решить, говорить правду или нет, кардиналам не нужно собираться и голосовать. Сцена с гробовым молчанием, которым они вынесли Патрику смертный приговор, одновременно была и сценой решения сделать из него героя. Нет человека — нет проблемы. Зато есть еще одна сакральная жертва, которую можно возвести в ранг святого мученика. Где тут «папство на стороне хороших парней?»

И тут у зрителя возникает сознательный или подсознательный вопрос: Кто все те люди, причисленные к лику святых, на житии которых построена слава римско-католической церкви и христианства вообще? Но и это еще не самый страшный удар масонов по христианству. 

Гибель Патрика и его прославление намекает на чудовищную, с точки зрения христианства, параллель: Христос, как и Патрик, сначала был убит, а после возвеличен, как сын божий. Что за этим стоит с учетом рассказанной истории про Патрика? Кем был Христос? Этот финальный и самый болезненный нож в тело Христово (церковь) голливудские авторы всаживают в обстановке торжественного величия церкви, якобы оправившейся от удара. Но так как зрителю известно, что победа Ватикана мнимая, что за ней скрывается ложь и лицемерие кардиналов, их молчаливый сговор об убийстве Патрика и сокрытии истины от миллионов верующих, то и торжественное величие относится не к Ватикану, а к масонам-иллюминатам. Это якобы они ангелы... 

Все религии и их производные (такие как "демократия по-американски"), стремящиеся к мировому господству, служат одному хозяину. В Библии он назван Князем мира сего.

Ради справедливости надо сказать, что Люцифериане и Ватикан — это пауки в банке и друг друга стоят. Оба учатся друг у друга и активно используют метод «сакральной жертвы» (последний пример: Джордж Флойд – криминальный негр, с убийства и возвеличивания которого, начались современные беспорядки в США). А уж сколько борцов за веру возвели в ранг святых в качестве примера великомученичества, начиная с самого Христа… А еще были Вера, Надежда и Любовь -- девочки-подростки, которых злые язычники пытали, затем убили на глазах матери, закопали, а католико-христианские отцы потом раскопали и развезли фрагменты их трупов по церквям для поклонения. Вере в день смерти было двенадцать лет, Надежде – десять, Любови – девять, а затеял эту жестокую расправу римский император Адриан из-за того, что девочки отказались поклониться римской богине Диане (у греков Артемида). Словом одну мифологию, греческую, жизнеутверждающую, заменили на другую, мрачную, христианскую, мученическую. Но это отдельная тема. 

Перевороты смыслов — это излюбленный метод гностического Голливуда и дьяволопоклонников в целом: повстанцев они называют террористами, террористов — повстанцами, перекладывают ответственность с больной головы на здоровую, ложь выдают за правду, а правду за ложь. Для люцифериан это норма или даже метод. Лицемерие Голливуда просто зашкаливает. Один кровожадный паук обвиняет другого кровожадного паука в отсутствии «насекомолюбия».