Самба "Золотого павлина". Часть 2

Часть 2.

3 июля 1171 г. Панская средневековая усадьба в окрестностях Сероцка (слияние Зап.Буга и Нарева), начало польского крестового похода на пруссов.

Именины Ивана и Андрея, а конкретно - Ваньки-лысого и Государя Всея Святыя Руси Андрея Юрьевича Боголюбского, планировали с размахом. Сероцкий каштелян, после прослушивания злобного шипения епископа Гедко, стал унылым и «шёлковым»: все ресурсы городка были в нашем распоряжении. Его усадьба была вычищена, вымыта и освобождена. От всего лишнего, начиная с чад и домочадцев. Кухарки - кухарили, стряпухи - стряпухали, виночерпии - виновычёрпывали, а стольники - столовались. В смысле: ставили столы и лавки.

Всё шляхетство было приглашено.

Банкет же! Дастархан ё! Chyba jakieś wielkie przyjęcie? (Большая пьянка или что?).

Топография: прямоугольный двор двухэтажного здания с внутренней галереей по кругу и «красным крыльцом» напротив входных ворот.

Мы немножко подремонтировали. Поставили площадку на «красное крыльцо» на уровне половины лестницы, выступающую во двор. И ещё по мелочи.

На эту площадку - стол, уселись вшестером, как в Берестье сиживали. Лицом к народу. В средневековье говорят: «верхний конец стола».

Вдоль всего двора - столы с лавками. За сотню посадочных мест. Банкетирующим нас видно, нам - их. Ближе к людям, так сказать. Конечно, с уровня бельэтажа. Но - ближе, не со второго же.

Солнышко село, коров, у кого ещё остались, домой прогнали. Ну, начали помолясь.

Я себя к гурманом не отношу - неприхотлив. Князь Федя намекал. Но не конкретизировал: ему, по его крестьянскому опыту жизни, сильно про разносолы…

Короче: по-мужски. Винища - хоть залейся. В смысле: две амфоры какой-то кислятины и медовуха бочками. А уж когда пошло пивко, в которое мы «малька запустили»…

Не-не-не. Сначала всё чин-чинарём. Обязательную программу надо откатать. За именинника, за папу-маму, за церковь православную, за Русь, господом богом спасаемую…

Народ загрузился. Наелся-напился. Осовел. Заскучал. Обычная фаза в крупной пьянке. Теперь или нажраться, или подраться, или «писень заспивать».

- Братия князья и господа. А не по-развлечься ли нам танцами редкостными, из краёв заморских привезёнными? Мнится мне, что прежде вы такого не видывали.

Кто допивает, кто доблевает, кто дозакусывает. А мы шестеро, несколько уже… покачиваясь, топаем влево по галерее, где и устраиваемся в одном из помещений с видом на сцену. Половина стены снесено, театральная ложа, типа. На площадке стол убрали, факела по бокам освежили - сцена.

Тут флейта свистанула, раз-другой-третий. В зале - тишина. Балаболить перестали. Барабаны ударили. Бум. Бум. Жёстче, чётче. Бум-бум-бах. Бум-бум-бах. И выходит… павлин. Он же - птица райская.

Сзади хвост висит-качается. Золотой. С глазами. С синенькими. На локтях - бахрома, на голове - полумаска с султаном в локоть. Остальное - тело. Женское. Фигуристое. Налитое. Нагое. Ну, кроме некоторых зон, прикрытых в рамках пристойности 21 в., чего кроме меня тут никто не знает, и для эффективности, что мы с Цыбой экспериментально установили.

***

«Должна быть в женщине какая-то загадка». Или, хотя бы, на ней.

Как я уже неоднократно: вид голой женщины… мало впечатляет. Куда интереснее вид женщины полуголой: даёт простор воображению, которое богаче реальности. Для создания эффекта «полуголости» - костюм.

Технически - «тре крунор».

«Три короны» считают символов государства свеев. Или - гётов. Или «Трёх святых королей» Кёльна. Это - про другое.

Здесь - основа специфического костюма. Цыба использовала конструкцию для «объездки» некоторых дам из своего контингента и для… экзотических целей.

Верхнее горизонтальное кольцо - ошейник, вертикальное кольцо - цепь от ошейника по груди и животу вниз, между ног, вверх по спине к ошейнику. Где и застёгнуто. Среднее кольцо - горизонтально на уровне… м-м-м... ягодиц. Тоже продето через звенья вертикального.

Конструкция, естественно, получила развитие: «четыре кольца», «пять колец»… добавлялись браслеты и связи между ними разной степени жёсткости, вставки, накладки, вкладки, подвески и зажимы… несколько вариантов оголовья с удилами разных конструкций, наглазниками, наушниками, серьгами… А что ж вы хотели? - Сценический костюм не намного проще скафандра космонавта.

Чисто напомнить: Елена Васильевна Глинская, мама Ивана Грозного, как-то сунула дядю своего в тюрьму. Где заставила его носить не снимая «шляпу железную в 14 пуд». В полгода помер.

Так вот: мы так не делаем.

Здесь чисто «несущая конструкция»: на этот «скелет костюма» навешивают декорационные элементы.

Я могу ограничиться фразой о том, что костюм был ярким, а танец зажигательным. Это правда, но, боюсь, меня не поймут. Поэтому чуть подробнее.

Сверху - медный шлем типа кайзеровского. Саму каску нашли в Полоцке. Там же нашли и штырь от чего-то. На штырь навязан хвост рыжей кобылы. Кобыла из Берестья. Хвост длинный, аж по лопатки. В хвост вплетены медные нити. Надраены до золота.

Ниже - полумаска. Бронза, детская. Кого-то из убитых в Минске княжичей. Полумаску пришпандорили к каске. Когда хвост откинут на спину, видна нижняя половина лица. С постоянной улыбкой под сияющей золотым металлическим блеском полумордой.

Ниже - ошейник в оплётке из золотой парчи. К нему - цепь вертикального кольца, в такой же оплётке. Парча - от церковных покрывал из разных мест.

Под грудью на этой цепи держится белый орёл с красной каймой - гос.символ Польши. Я рассказывал: по такому орлу легендарный Лех себе Гнезно выбирал.

Здесь птичка подпирает бюст принцессы чуть приподнятыми крыльями. Выразительно. Клювом страстно прильнул к левой груди. Наш двуглавый больше бы подошёл. По симметрии. Увы, эпоха ещё не та. Для стабилизации в пространстве - сплошная же вибрация! - тонкая ленточка телесного цвета. Так что, крыльями не машет. Рвётся в полёт, подпрыгивает, но...

В районе лобка на цепь вертикального кольца посадили какой-то м-м-м… языческий символ. Косматая надраенная рельефная бронзовая маска в ладонь размером с большими глазами, оттопыренными ушами, ноздрями, ртом и болтающейся густой бородой из тонких лент той же церковной золотой парчи.

Факеншит! Коллеги, если уж вы внедряете знания в массы, то должны быть постоянно готовы... к неожиданностям. Ребятишки, потом я выяснил кто - пришлось награждать, узнали про рычаги, тяги, кулисы и блоки. И - применили.

В ходе танца принцесса, приплясывая и исполняя команды «вольно на левую, вольно на правую», выходит на авансцену и, дождавшись особенно противного взвизга дудки, делает «раз» - «открытое бедро». Тут вдруг открывается не только бедро: у маски распахиваются глаза и рот. Изо рта вылетает красный язык. «Чёртик из табакерки». Медленно, затянуто делает два-а-а. «Бедро закрыто», маска - тоже. Другой ногой - три. Все опять - ап! Снова - четы-ы-ыре.

Народонаселение всем вниманием выражает стремление в… это место. Хоть кол на голове теши - не заметят.

Барабаны всё громче, темп растёт, флейта визжит и посвистывает. Принцесса трясёт всем, чем положено, всё выразительнее. Орёл у неё на груди аж вспотел, поддерживая крыльями столь внушительное… богатство. Скоро, видать, чирикать начнёт. На запястьях, на локтях, на коленях, на лодыжках - браслеты. Ритмически поблёскивают, звякают, брякают и забубенивают.

Деталь: современники в 21 в. видят подобное «под электричество». Освещённость меняется жёстко закономерно. Стробоскоп, там, или повтор цветомузыки по алгоритму. Тут - свет факелов. Который… непредсказуем. Как ветерок из зала дунул.

Кроме предсказуемого звука, движения, есть не предопределённый никем, кроме божьего провидения, отблеск, отсверк. Импровизация Творца.

С таким-то соавтором… Балетмейстеры меня поймут.

Золото? - Не, откуда? Бронза. Но сияет как золотое. Её ещё и на каблук поставили. Босоножки крашенные. В той же гамме. Даже ногти на ногах - бронзовой краской. Тоже сияют.

«Самоцветы запечённые в золоте». Завораживающе подёргиваются во всех направлениях.