Вредная Лиса кошмарит экспертов 4!(мы получили ответы на вопросы)

Всем привет!

Наверное, Вы помните, что мы с Любопытной Пумой допрашивали шеф-редактора издательства Чтиво (https://author.today/post/437551), и сегодня мы можем предоставить ответы от наших читателей)

Публикую отдельным постом, ведь прошло уже много времени)

Напоминаю, у нас в гостях был Сергей Дедович 

Вопросы от Геннадия Казанского: 

К Сергею у меня будет серия вопросов. 

В данном случае вопрос с подвохом и я не буду скрывать, что это подвох. В зависимости от ответа будет уточняющий вопрос.

Как редактор и ценитель книг, проанализируйте отрывок. (Для чистоты эксперимента прошу не гуглить автора и произведение). Интересно Ваше отношение к стилю, подаче и способностям автора отрывка (тест не мой, хвала богам не мой).

Итак фрагмент:

Темно, как в погребе. Сонно вздыхают за тонкой занавеской гуси. Месячный жеребенок шлепает губами, ища материнское вымя. За окошком у изголовья – глухой стон январской метели. Но из щелей не дует – спасибо Муртазе, законопатил окна до холодов. **** – хороший хозяин. И хороший муж. Он раскатисто и сочно всхрапывает на мужской половине. Спи крепче, перед рассветом – самый глубокий сон.»

 Здравствуйте. Спасибо за вопрос. В прекрасном британском комедийном сериале Mighty Boosh есть эпизод, где главный редактор издательства выкатывает перед собой гигантскую курительную трубку на колёсах, а потом оценивает уровень писателя по одному им написанному предложению. И если по одному предложению оценить текст я пока ещё затрудняюсь, то по одному абзацу уже вполне могу. Проблема в том, что если я отвечу так, как вы предполагаете своим вопросом, я неизбежно попаду в ловушку, а мне это ни за чем не нужно. Не существует универсального правила объективной оценки. И великие классики время от времени писали дрянь, и неокрепшие современники порой случайно выдают потрясающие вещи. Я не оцениваю произведения, выключаю механизм оценки, насколько это вообще возможно, чтобы просто побыть текстом, который я читаю, пока я его читаю, ибо не для этого ли он создан. Писатели часто ищут оценки редактора и делают это совершенно напрасно, потому что выдают этим собственный непрофессионализм. Писатель, ищущий оценки, недозрел, потому что недостаточно уверен в собственных словах. Писатель, который уверен в своих словах, не ищет оценки, а плюёт на всех свысока, вне зависимости от того, будет он нравиться издателям (и даже читателям) или нет. Самый ценный совет, который я могу дать начинающему автору — доведите себя и свой текст до состояния, когда вы будете полностью уверены в тексте. Такой текст издатель обязательно заприметит, если он, издатель, не промах. А если не заприметит, то это будет уже его проблемой, а не вашей.»

Спасибо за ответ. На честный отклик я не рассчитывал ввиду подвоха. Наверное, я бы ответил аналогично, напустив всего, что только можно в свой ответ, увеличил количество символов до предела и запудрил голову вопрошающего. На каждую хитрую рыбку найдется @@@, в общем и целом другая.

Я отвечу за Вас, помогу. Текст полная дрянь. Эта нечисть недостойна даже короткого внимания от читателя, и не должно было получить, ведь между океаном литературного г@на и читателем стоит редактор.

Упомянутый абзац, первый в книге Гузели Яхиной «Зулейха открывает глаза». Мне надо перечислять все регалии автора и произведения?

Вопрос: как эту дрянь пропустили? Это был гос заказ? А если так, то разве редактор не должен был указать на логические несостыковки? Как гуси могут сонно вздыхать? Кто-то вообще слышал как вздыхают гуси?

Хрен с гусями, но разве не было ни одно человека который заржал бы в лицо Гузели от шлепающих губ теленка? Зулейха тоже под коровой спала? 

Как такой порядок слов могли пропустить, Сергей ваши коллеги?

Следующий вопрос: Чем занимается редактор, если к нему в руки попадёт рукопись известного писателя? 

Недавно читал Сергея Лукьяненко и Ника Перумова « Не место для людей». Судя по всему редактор даже не смотрел. Там сюжетные дыры размером с Новосибирский федеральный округ (помните его форму на карте?), Логические не состыковки через всё произведение, а главное это вторая часть спустя 23 года с момента выхода первой. Так вот вторая часть будто фанфик написанный пьяным лесорубом между рюмками. Где были редакторы? Их послали в темный угол чтобы не отсвечивали?

Представим ситуацию. Начинающий автор присылает рукопись, где есть «щлепающие губы синички, зоркие глаза крота, стройные руки дождевого червя» и прочая околесица, редактор посмеётся и отправит начинающего набираться опыта, но потом приходит Яхина и ей вместо пинка под зад вручают вечность на полках книголюбов. 

Сергей, Вы понимаете, что современных редакторов держу за клоунов? Как можно относиться с уважением после такого количества плевков в лицо читателю. Автор главные виновники, но что сделали редакторы? Стояли в стороне и не звездели? 

Вам не стыдно за коллег, которые опошлили великое звание? Жесть у меня накипело! И это я не рассказ о Летах в пионерских галстуках. Надеюсь, автор этого плевка сгниёт под нераспроданными тиражами.

Любители унижать Советский Союз и цензуру не понимают, что тогда редакторы были на стороне читателя и никогда не допустили бы такого убожества. Свобода слова? Всё довольны? Деньги решают и продаются на полки книжных магазинов, а таланты сидят тут на АТ и ждут читателя. Правды ради не только таланты, есть и на АТ свои герои в коричневом.»

Вы беспощадно абсолютизируете. Даже в пределах одного издательства есть очень разные редакторы, что уж говорить про всю сферу: есть хорошие специалисты, а есть попавшие туда через очень грязный секс (не знаю, зачем, возможно, просто личные причуды). За коллег по сфере мне не стыдно, они у меня не обучались и под моим руководством не работают, а испанским стыдом я не страдаю, поскольку он свойственен только тем, кто вовлечён в иллюзии внутренних смысловых конструктов реальности, где заданная извне общность определяет причастность (полагаю, для Вас это правда). В Вас много  праведного гнева и остроумной злобы. Освободите от них своё сердце, они там только мешают. Направьте их на создание произведений, там они будут полезны.

Вопросы от Александра Лещенко:

Хотелось бы про сборники прозы узнать.

Интересны ли вам сборники рассказов?

Если «Да», тогда ещё два вопроса:

1) Сколько там должно быть рассказов? (максимум/минимум)

2) Какой у них должен быть объём (количество знаков с пробелами) 

 Да, мы издаём их наравне с романами и другим советуем. Необходимо, чтобы рассказов хватало для концептуальной целостности сборника. Зачем Вам мыслить цифрами? Вы писатель. Так почему бы Вам не мыслить смыслами? 

Деньги ещё долго не потеряют свою стоимость, но они уже теряют свою ценность — по крайней мере для просвещенных людей. Если Вы всё ещё считаете, что деньги принесут Вам счастье без побочных эффектов, у Вас впереди много весёлых открытий.

А как вы определяете «литературную ценность текста»? Если ли какие-то особые параметры?

(На этот вопрос как раз ответил в последней рассылке на днях, дублирую)

Текст, который приковывает человеческое внимание, который хочется дочитать до конца, о котором хочется рассказывать, который хочется толковать, который хочется перечитывать, в котором виднеется провиденциальная искра, который может оказать существенное влияние на читателя и общество, который будут помнить, в котором люди необъяснимо будут находить себя и ответы на свои вопросы, едва ли когда-нибудь останется незамеченным.

Вопросы от Игоря Волкова:

Издательство забирает в эксклюзив (на какой срок, кстати, 3 - 5 - 10 лет)? все, включая цифру? Любопытно, что в цифре на площадке АТ роялти составляет 70% , а не 50%. А в случае эксклюзива - 85%. Зачем писателю, особенно который прошел первый путь до получения КС отдавать права на электронную публикацию?

 Пока только эксклюзив, иначе нам всем не выбраться из болота литмонополии. Минимум на год. Всё, включая цифру. 70% — хорошие роялти, АТ в этом отношении красавчики. Но АТ не издательство. Здесь не отбирают материал. не делают издание, даже цифровое, не отправляют на дистрибуцию, не продвигают, не выдвигают на премии, не ищут спонсоров для издания в печати. А мы да. 

Рыбачат они, простите пожалуйста, где? Ну так, гипотетически, как я представляю себе этот процесс: редакторы на самиздатах читают всякое, находят авторов, которые им кажутся подходящими и предлагают денег за книги? Ведь не ходят же они по улицам Санкт-Петербурга с линейкой, проверяя подойдет или нет возможный будущий автор под планку, а если подойдет, то есть ли у него вообще книги?

Но если они ходят по самиздату, если какому-то редактору понравилась опубликованная книга и они считают ее достойной для издания в "Чтиве", то как обеспечивается дальше отсутствие электронных публикаций? Автор обязан снять книгу с публикации на самиздате? Или автор должен написать новую книгу, и нигде не опубликовав ее принести рукопись в издательство? 

А вот на таких сайтах, как АТ, и рыбачат. Но чаще всё-таки авторы находят нас сами. Потому что авторов много, а издательств, где берут произведения тех, у кого нет армии подписчиков или кучи денег, почти что нет. Нести рукопись нам не нужно, просто пришлите цифровой текст на имейл. Подробности в разделе Авторам на сайте Чтива.

Цитата из манифеста:

«Участие в проекте с высокой планкой стиля»

А где описана эта планка стиля? Как до того, как отправлять свой труд в издательство, оценить может ли твоя работа претендовать на этот самый стиль?

Сделайте всё, на что способны, и ещё немного больше. Остальное предоставьте нам.

Сколько по времени проходит рассмотрение рукописи? Чем хорош АТ, кроме роялти в 70%, так это мгновенным читательским откликом на свой труд. Проснулся с утра, написал нетленку, вечером выложил главу и к следующему утру уже видишь читательский отклик и сразу осознаешь, зашел под какую-либо планку или нет. Как же обстоят дела тут? Пишешь книгу целиком, отправляешь и когда будет фидбэк?

Предварительное рассмотрение и отклик — обычно в течение месяца. Окончательное — пока довольно медленно, поскольку очередь гигантская и становится только больше. А мы идём по ней хронологически, потому что считаем, что это справедливо.

Когда мы станем больше и быстрее, то перейдем в режим более или менее реального времени рассмотрения и издания — это наша сверхзадача. 

 Каков первый тираж для нового автора? С какого вида стоимости платится роялти?

500 экземпляров. Роялти 50% от всех чистых доходов издания. 

Вопросы от Екатерины Овсянниковой:

Роялти 50% и бесплатное издание, несомненно , выглядят заманчиво. О самом издательстве мне тоже до сегодняшнего дня ничего не было слышно (ну тут я сама могу быть виновата, ибо не сильно много книг в своей жизни читала).

В современном мире мало кто ждёт добра и чаще всего люди ищут подвох...

Есть ли он здесь? И в чём?

Да. В том, что это игра в долгую, и в сложившихся условиях легко не будет ни нам, ни Вам. Однако невозможность — не повод не делать, а Давид всегда побеждает Голиафа. 

Сейчас мало кто пишет в стол и большинство людей выкладывает свое творчество на какой-либо площадке. Неужели у них нет совсем никакого шанса? 

Всегда есть шанс. Двери открываются каждый миг, заходите в нужные Вам, ненужные закрывайте и уходите от них.

Вопрос от Валентины Полновой:

И есть ли обратная связь для авторов? Хотя бы в виде "такую х... мы не печатаем" или просто молчание?

 Мы даём обратную связь всем авторам, но не рецензируем произведения и не оцениваем их. Вы узнаете, что оно получено и подошло или не подошло. 

Вопрос от Филатовой Елены Германовны:

Редактор читает рукопись и время от времени задает себе сакраментальный вопрос...

На мой взгляд - очень субъективно, все зависит от вкуса редактора?

Конечно, как и в любом издательстве. Только не во всех издательствах редакторы задаются сакраментальным вопросом. В Чтиве — да. 

Вопрос от Юлии Лиморенко:

У издательства есть предпочтительная тематика?

Ультранасилие, любовь до гроба и после, тяжёлые вещества и алкогольный делирий для самых маленьких (это про карликов), квантовая физика как религиозное откровение, жёсткое супергероическое порно, Иисус как президент вселенской рок-сверхдержавы, фанфики по X-files, трансформационные бизнес-романы о греческих богах, тайны вселенной от накачанных рэперов на скейтбордах и поп-певиц в маленьких кружевных трусиках, орбитальный Вудсток, а также всё, что не входит в этот перечень. 

Вопросы от позывной Фанат:

 Как вы будете продвигать книгу? Я так понимаю вы пока не самое топ из топов издательств, и о вас мало кто слышал. Любую, даже гениальную книгу, нужно продвигать. В этом плане Известные издательства подкупают уже настроенной схемой продвижения. Что в этом плане приготовила ваша компания? Вы должны понимать, отдать эксклюзивные права, это как связать себе руки за спиной, закрыть уши и глаза, и ... ничего не делать, уповая на вашу машину пиара (если таковая есть). Опасно это. На интернет площадках продажи идут, роялти хорошие, плюс бумажные книги я продаю из дома (В общей сложности уже 1800шт), а с вами как будет обстоять дело и где они будут продаваться?

 Зависит от текста Вашего произведения и многих других факторов на момент издания. На заре сотрудничества мы общаемся предметно и составляем план совместно с автором — каждый раз разный. Общий план издательства также корректируется в зависимости от того, насколько мы далеко зашли. Вы сейчас задаёте вопросы, которые задают коммерческой компании, которая борется за Ваше внимание. Мы не занимаемся этим. Скорее мы боремся за внимание аудитории к книгам наших авторов. И то без больного фанатизма, а только в рамках культурной самопрезентативности.  

Настолько ли открыта ваша смета? Если книга в магазине стоит (образно) 500 рублей, и чистая прибыль от неё 50 рублей (Издательство, транспортировка, реклама, аренда и т.д.), то вы объясняете писателю перед заключением Эксклюзивного договора, что 50% это рублей 25 с книги? В одном Издательстве мне вообще объяснили, что роялти идёт не от конечной в магазине (500р в нашем примере), а от цены издательства (190р). То есть всё остальное, это как раз таки расходы, продвижение и т.д.

Разумеется, Вы получаете 50% от чистого дохода, а не от стоимости в магазине, и мы изначально говорим именно об этом. Чем дороже стоит книга, тем больше Вы получаете. Главное, чтобы её покупали по такой цене, по какой Вы хотели бы.   

И да, стало интересно:

 «Поэтому мы строим издательство не-бизнес, где определяющим фактором для издания является литературная ценность текста, а не его коммерческий потенциал.»

Вы же понимаете, что печатать книги, которые сейчас никто не читает, но которые имеют ценность литературную ценность (по вашему мнению) и когда-то возможно выстрелят, вы загоняете себя в минуса. Как это работает? Меценаты печатают книги неизвестных авторов за свои деньги, выставляют их за свои деньги, продвигают их за свои деньги, и при этом не ждут прибыли?

 Деньги придуманы изначально как способ обмана. Не всё, что хорошо покупают, красиво и правильно. Хорошо покупают то, что хорошо продают. А мы делаем то, что умеем делать, и то, что нам нравится делать.

Вот такие ответы, мы получили. Больше вопросы не принимаются, но обсудить выше перечисленное не запрещается)

Всем хорошей пятницы!