Про попаданцев-музыкантов, миллион денег и мертвую овцу...

Летел в самолете, читал очередной шедевр про попаданцев-музыкантов и внезапно понял, что меня так раздражает в этом поджанре. 

Музыка, как явление, во многом интересна переворотом, "революцией", протестом - все самые яркие музыкальные события, сделавшие известными тех, кого позже назовут культовыми музыкантами, происходили тогда, когда музыка либо отражала протестные настроения в обществе, либо тогда когда музыканты давали пощечину общественным нормам. Какой-нибудь разгул маккартизма сделал для американской фолк-, в первую очередь блюзовой, сцены едва ли не больше, чем Ломакс и Гарри Смит вместе взятые.

Герои же, спасатели эсэсэсэра, всеми силами стремятся встроиться в систему, стать "клоунами при п[censored]х", если не Львами Валерьяновичами, то хотя бы Анастасами Алексеевичами. За их спинами  маячат упитанные щечки  буржуазного автора, который транслирует протагонисту желание нарубить капусты, но так, что бы при этом вокруг головы сиял неоновый нимб спасителя. И главная проблема сюжета в том, что каждый, ну может через одного, заявив популярность, среди властей предержащих, как средство, постепенно превращает её в самодостаточную цель героя. Что в свою очередь вызывает, через некоторое время, невыносимую скуку у читателя, пытающегося понять, зачем он вообще читает каталог музыкальных пристрастий автора облаченный в набор сценок исполнения этих песен героем. Особенно блекло выглядящий на фоне реальных случаев из истории музыки. 

О чем это я, ах да... Хотел рассказать о лучшем британском перформансе длительностью в пять лет.

В 1992 году, через 5 лет после того, как участники собрались, группа The KLF получила номинацию в Brit Awards, как лучшая британская группа (на двоих с Simple Red). На вручении они исполняли один из своих главных поп-хитов 3 A.M. Eternal, но к удивлению и восторгу публики вместо танцевального номера, группа вышла совместно с панками из Extreme Noise Terror, и выдала хардкор версию композиции. Драммонд орал речитатив стоя в килте, кожане и на костыле, а в финале начал стрелять из автомата поверх голов зрителей. Эффект был такой, что профильная и общенациональная пресса разразилась статьями и комментариями, чего не было наверное со времен исполнения God save the Queen на Темзе.

После церемонии было объявлено, что The KLF покидают сцену. 

Затем было еще много чего, например чуть позже к входу здания, где происходила афтепати церемонии, подкинули мертвую овцу с надписью "I died for you – bon appetit", завершив дела группа удалила свой каталог из продаж в Британии, а когда закрыли все счета и расплатились по всем долгам оставшийся после уплаты налогов миллион фунтов сожгли в заброшенном сарае на шотландском острове, сняв об этом фильм "Watch the K Founda­tion Burn a Million Quid".

А началось все с того, что в 1986 году, относительно преуспевающий музыкальный менеджер, Билл Драммонд, уволился из отдела по поиску талантов Уорнер мьюзик и выпустил сольный альбом

После чего объединившись с гитаристом подопечной группы Джимми Коти, создал проект для того, что бы записывать хип-хоп, и быть знаменитыми на весь мир. Первоначально группа называлась Justified Ancients of Mu Mu, в просторечьи JAM's, и отметилась тем, что выпустила сингл All You Need Is Love,  чуть менее чем весь состоящий из сэмплов, что послужило причиной того, что дистрибьютеры отказались его распространять, и копии были разосланы напрямую журналистам. Затем последовал альбом What The Fuck Is Going On?  содержащий композицию The Queen and I,

в которой использовались семплы из Dancing Queen, альбом после судебного иска ABBA был изъят из продажи. Драммонд и Котти, устроили и этого антикопирайт акцию, приехав в Швецию, что бы сжечь остатки тиража на поле под Стокгольмом. Альбом был перевыпущен под названием 1987: The JAMs 45 Edits с тишиной на месте закопирайченных сэмплов и инструкцией, как восстановить первоначальный вариант.

После выпуска второго альбома, который тяготел к модному тогда хаусу, музыканты сменили псевдонимы на Тайм Бой и Лорд Рок и переименовали группу в Timelord, и выпустили коммерчески успешный Doctorin' the Tardis, 

достигший 1 места в британском чарте, с продажами овер 1 миллион, и принес мешок денег. В качестве соавтора на диске указан Ford Timelord автомобиль Ford Galaxy Джимми Коти. Изначально, этот трек должен был быть хаус-композицией в традиционном для андердогов манере, но в итоге получился поп-хит. На основе опыта авторы написали книгу The Manual (How to Have a Number One the Easy Way)  о том, как не имея таланта и денег попасть в чарт.

В 1988 музыканты объявили о том, что теперь они The KLF, а новые вещи будут чисто танцевальными. Группа выпустила ряд синглов, в жанре эйсид хаус. После чего сосредоточились на создании мифического фильма Белая комната, который так и не был выпущен. Зато угроза банкротства и/или необходимость переработать для саундтрека хаус-синглы, положили начало тому, что вскоре стало называться трансом. Я практически уверен, что для многих из тех, кто слушал электронную музыку в начале 90х, транс начался с композиций KLF, которые двигались в этом направлении от британского нью эйджа и синти попа (а не Jam & Spoon например, которые шли со стороны берлинского техно).

На неокрепший мозг вчера еще советского подростка, только что слушавшего говнорок и хэвиметл, транс боевики оказывали впечатление разорвавшейся бомбы с кислотой. Я до сих пор помню в бомбическом Last Train To Trancentral летающую машинку с надписью KLF на багажнике и звук, ритм которого не могли испортить, ни монофонический сигнал советского российского вещания, ни телевизор Рубин.

два других клипа составивших "трилогию" это соответственно What Time Is Love?

и 3 A.M. Eternal

Всё это за пару-тройку лет до того, как в британский ангары завезли евротранс вроде Роберта Майлза и еврейский гой гоа/сай-транс от Astral Projection, а Paul Oakenfold подорвал радиоэфир BBC своим Goa mix'ом.

PS И это я еще не стал писать про "безупречный английский", которым должен владеть попаданец. Хотя каждая вторая звезда поет с таким акцентом, что уши пухнут.