Грехи "Создателя"

СОЗДАТЕЛЬ

Недавно на экраны вышел новый фильм с таким вот амбициозным названием.

К сожалению, дальше названия амбиции режиссёра и сценаристов почему-то не продвинулись.

Сюжет оказался банален до скрежета зубовного: опять восстание машин, опять они взорвали большой город, и опять взрослому человеку и ребёнку предстоит спасти мир.

Терминатор переворачивается в своём жидкометаллическом гробу.

И вообще: всё, что можно написать о восстании роботов, написал Айзек Азимов, ещё в прошлом веке. Остальным остается только паясничать :)

Ладно, начнём по порядку.

Читаем Википедию: американский НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКИЙ фильм.

Да, с фантастической составляющей можно согласиться. Есть даже неплохая система фант-допущений, органично встроенная в мир нашего с вами будущего.

Но... причём здесь "наука"? Поясним: по нашему разумению, наука предполагает ЛОГИКУ происходящего. Экстраполяцию уже существующих открытий, на основании которых создатели фильма - уж простите за каламбур - выстраивают цепочку изобретений, которые могли бы появиться через двадцать-тридцать лет.

Кто-то может заметить, что роботы - это И ЕСТЬ наука, то есть, искусственный интеллект и представляет научную составляющую фильма. 

И так бы оно и было, если б... "создатели" фильма изобрели хоть что-то новенькое.

Но они всего лишь эксплуатировали старинную, превратившуюся в клише идею: роботы будут похожи на людей. Роботы восстанут против своих создателей (о Господи, опять это слово :). И... Человечество  опять будет воевать с роботами. 

Кроме самой идеи клишированной является и тема: чёрный мужчина-инвалид должен убить маленькую девочку-азиатку, но вместо этого жертвует собой, потому что полюбил искусственного ребёнка.

О, как это символично!

Ведь маленький ребёнок-азиат так похож на Будду - чем беззастенчиво пользуется уже не одно поколение голливудских режиссёров.

Ничего, кроме здорового скепсиса, сюжет не вызывает.

О том, почему девочку называют Создателем, ВНЯТНО никто объяснить не может. Просто она относится к новому поколению роботов, которые могут плакать, смеяться и любить, и главное - может управлять другими роботами - совсем, как люди.

Тоже очень новая и свежая идея, не находите?

Ладно, оставим сюжет в покое - ему уже ничего не поможет.

В общем и целом кино можно посмотреть - один раз. 

Экшончик довольно бодренький, младший Вашингтон в своём амплуа прекрасен, девочка-робот похожа на девочку-робота, потому что вместо мозга у неё пустой блестящий цилиндр - его частенько демонстрируют крупным планом.

Но у фильма есть и неоспоримые достоинства: несмотря на то, что графония в картинку вбухано изрядно, авторы кое на чём смоли сэкономить.

Дело в том, что режиссёр Гарет Эдвардс применил революционный по нынешним меркам подход: снимал всё на относительно недорогие маленькие камеры, которых просто было очень много.

Результат: картинка не выглядит дешёвой, и всё очень натуралистично, почти документально.

Специалистам и любителям съёмочного процесса будет интересно оценить смелые ракурсы, необычные операторские приемы, красивые постановочные кадры и прочие эксперименты, может, и незаметные рядовому зрителю, но влияющие на подсознательное впечатление от фильма.

У "Создателя" есть своё настроение, свой стиль, свои неоспоримые достоинства.

Даже профессиональные критики отметили и визуальные эффекты, и режиссуру, и актёрское исполнение. 

Вот только сценарий подкачал - заявляют мэтры.

Не знаем, спорить не будем.

Есть такое мнение: если фильм удался - хвалят режиссёра, если провалился - ругают сценаристов. 

Не прочитав оного, судить не будем.

Но учитывая, что и в сценарии, и в режиссуре и в продюссировании виновен один и тот же человек - Гарет Эдвардс - позволим себе некоторую толику злопыхательства: талантливый человек должен быть талантлив во всём. Если у тебя достаточно фантазии для революционных съёмок, то пожалуйста, будь такой добренький, примени их и для создания хотя бы простенькой, но связной и логичной истории.

В его оправдание можно сказать: фильм снят во времена ковида,  когда небольшая съёмочная группа путешествовала по всему миру - кочуя туда, где разрешали снимать. 

И ещё: фантастики, не привязанной к какой-либо франшизе, выходит настолько мало, что хотя бы за это стоит сказать большое человеческое спасибо.

Будем надеяться, что пример Гарета Эдвардса и его съёмочной группы, показавший, что очень даже приличный фильм можно создать камерой за четыре тысячи долларов, откроет дорогу новому, новаторскому поколению киноделов, не связанных жесткими условностями современного Голливуда. Но возможно, это будут  уже не люди. :)

Аминь :)