Баркас Верещагина
Автор: Егор Альтегин"Белое солнце пустыни" фильм великий, и не надо мне тут лицо кривить про всяких гениев, типа Тарковского и Бергмана.
Звезды так сошлись.
Анализировать - или, как сейчас модно говорить, деконструировать- такие истории вещь неблагодарная.
Но я же не об этом.
Внешне - советский "истерн", коих было множество. Сюжетно обрывист, нецелостен, идейно неубедителен - заявленная тема с освобождением женщин (изначальное название фильма - "Гарем") хромает на все лапы - ну правда, вызывает ли сопереживание хоть кто-то из этих несчастных восточных "красавиц", даже пресловутая "Гульчатай-покажи-личико"?
Да ни хрена.
История держится на героях. Сухов, Саид и Абдулла - личности яркие, выпуклые, таких и одного достаточно на сюжет, а тут россыпь харизматичных и брутальных.
Ну и Верещагин, который выплывает позже и как-то сбоку - это о сюжете, опять таки - когда еще главный герой так опаздывает?
Тот самый таможенник, который особо полюбился зрителю - был такой штамп в советские времена.
А почему, собственно?
Почему именно "Верещагин, уходи с баркаса" так попало в зрителя, до боли, до женских слез?
А просто некуда Верещагину уходить с баркаса - нет у него березок и жены, как у товарища Сухова, нет мечты о жизни в Турции, как у Абдуллы.
Даже своего Джавгета нет.
Пусто.
Есть нелюбимая женщина.
Есть боль по сыну (убит или не рожден - сие убрано в подтекст), но - "Очень, Федор, мне Петруха твой по душе."
Есть тоска по прошлой жизни ("Была у меня таможня, были контрабандисты")
И фоном Окуджавское "Не везет мне в смерти".
Некуда Верещагину уходить с баркаса. Не-ку-да.
Сыграл Верещагина Павел Луспекаев, сильнейший актер, который умер в сорок два - вскоре, после своей самой лучшей кинороли.
Вряд ли кто-то сделал бы это лучше.