Советская эстрада, барды, неформалы
Автор: AntiDuckПродолжаю читать "Чужого среди своих" от тов. Василий Панфилов. Там ГГ потихоньку вползает в тусовку "неформалов-рокеров" уже в конце 60-х в Москве, называются всякие фамилии - Градский, Макаревич, Айзеншпис, Намин, . И всё это вроде как в анти-тезу официальной советской эстраде - там где Кобзон, Магомаев, Лещенко, Долина, Зыкова Зыкина и прочие "Валенки, Валенки" и "Течёт река Волга".
Что я сказать-то хотел? Узнать, есть ли среди моих друзей на АТ еще такие же "странные" персонажи, как я, который:
Update: Сперва узнал, что один как-я Старый точно есть. Потом внезапно обнаружил что все youtube ссылки на упоминаемые композиции обрезаны - нет вдруг не только ссылок, но даже названий композиций. Передаю пламенный привет княгине Ольге! Гори, гори .. не моя звезда, и теперь перед постами всегда буду проверять график Вашего дежурства. Потихоньку восстанавливаю пост, ссылки вынесу в коммент :( Вот, восстановил за час где-то - но все youtube ссылки теперь здесь в отдельном комменте :((
Система музыкальных ценностей, значить, моя (с) Болотник и Выбегалло, блин, прилипло!
1. Любые песни на русском языке не выносил вовсе лет эдак до 21-22, наверное, и это вот какая история
1.1. Детские песенки, непрерывно звучащие на радио - во-первых повторы повторов, во-вторых зашкаливающий "энтузиазм" в голосах "задорной детворы", фальшиво очень, от "Орлёнка" до "Качелей".
1.2. Песни Кобзон-Магомаев-Зыкова - это т.н. "закирпиченные голоса" либо старых, либо изрядно возрастных людей, поющие про что-то идеологическое, либо псевдо-народное. Фальшь и вечные повторы по радио, до состояния "из каждого утюга" (вылезает Кобзон)!
1.3. Песни Пугачевой-Долиной-Ротару-Леонтьева - ну просто противно, не знаю почему. На протяжении всей их карьеры. Возможно в силу неимоверного количества повторов. Но пародия "Лежало сало на столе"* от ОСП, как бы намекает, что не только поэтому. (ссылки в комменте)
1.4. Визбор, Высоцкий, этот, третий еще .. забыл .. ага .. Окуджава же (мы все умрём творчество) - и в-целом тематика КСП - исполнение песен под гитару голосами разной степени прокуренности контр-культурности - тоже было в разной степени неприятно или противно. Особенно почему-то трясёт от Высоцкого, бесит просто. Прежде всего, потому что совсем в унисон с советской пропагандой грязь, неустроенность и синька объявляются, внезапно, "подвигом" - совсем как у пресловутого Буркова в "Москва слезам радуется", который уходит в запой в плащ-палатке на голое тело, и это якобы круто, этим надо восхищаться. Ну уж, нет. А забыл Окуджаву я, потому что он у меня путается с Таничем. Таким же, но другим (с) День выборов
1.5. А вот есть же другие, но не такие же как 1.4., Вертинский с фантастической биографией и Аркадий Северный (с не менее офигенной) - они наоборот, как будто давали надежду на другую жизнь, не обязательно счастливую - но другую. И что-то близкое есть в творчестве Шуфутинского, Звездинского и прочих - там не про "ура, красный флаг" и не про "смерть коммунякам" - а про жизнь и чувства.
1.6. Отдельно выделим "русские народные, блатные хороводные" + "ансамбль Александрова". Которые настолько невообразимо фальшивые, но настолько же и обязательные через весь СССР и Новую Россию, что сравнить, например с "Сумецкая, частушки под драку" Отава Ё абсолютно невозможно. Да, потом стали популяризовать сперва Любэ (чей, "и глумится горбатый главарь", в конце 80-х звучало свежо, но только тогда!), и самобытную девочку-девушку Пелагею с "Любо, братцы, любо" вдруг потащили пропагандисты - чтобы вдруг их совмещать со стройными рядами в хором в мундирах на бэкграунде, но это было уже потом. А вот, например "На подводной лодочке, да с ядерным моторчиком" это класс, это то самое яростное чувство преодоления бессмысленности бесконечных боевых дежурств, описанное еще в книге "Акулы из стали", Эдуарда Овечкина. Короче, где реализм и чувства - там и песня звучит иначе, как мне кажется.
1.7. Ну и наконец - Шевчук, Цой, Гребень, Макаревич ... не, только не про московскую движуху вроде "Коррозии металла" или там "Горький Парк" или тем более Ленинградский КГБ рок-клуб и Курехина с этим .. ну непонятый гений, которого невозможно слушать с его эксприментами ... - пожалуйста про эту пену не напоминайте не напоминайте .. так вот - их тоже воспринимать почему-то было тяжеловато тоже. Причем какие-то отдельные вещи, отдельные фразы из песен на мотив - они же всё равно остаются в памяти. Город золотой, например в Ассе впервые услышанный. А общий вектор творчества - он получается как на Йеху Москвы "Надо валить из это страны" - ну если послевкусие анализовать. Совсем как у Егора Летова, которого у меня жена любит очень. Ааа .. я и не знал тогда что ГрОБ на стенах домов - это не секта сатанистов, но как бы подозревал что панхи - хой, в плане того, что отрицают Мойдодыра, мыло, горячую воду и мочалку душистую они в своем сектора Газа, в первую очередь :( Хотя, как оказалось, мочалок это почему-то наоборот привлекало. Но не такой же ценой полной антисанитарии, наверное, все же. Нельзя было как Мальчишник хотя бы, или как Маликов, или как На-На?
Update 2: Хочу уточнить, что из западной культуры мне нравится - поп-песни на английском, немецком, меньше на французском - реже на испанском и т.д. Нравится техника - авто, аудио/видео, кое-какая еда, французские коньячные спирты (и никакие другие коньячные!), а вот к шмоткам я в-основном равнодушен, и к слову - наши и северо-европейские девушки для меня красивше всех прочих.
Не исключено, что такое моё отношение к советской поп-музыке связано с конкретной геронтократией в шоу-бизнесе СССР, где и музыка, и визуал, и слова, и всё-всё-всё формировалось дедками и бабками 60+ ... не самими конечно, но их помощниками, под их вкусы - а помощникам было 45-50+ ... Вот этот ролик.
2. Знатоком музыки, залипавшим на джазе (ненавижу!), или легендарном роке (Пресли, Битлы, околоравнодушен прежде всего из-за общей истерии), или на всяких Deep Purple, Metallica или винрарном саундтреке Forrest Gump, я никогда точно не был и не буду. Однако, почти любой иностранный поп-хит без завываний и длинных скрипучих соло - мне скорее всего понравится, фактически я могу переключаться между "Иностранные хиты 60-х, 70-х, 80х, 90х" довольно долго. Почему 70-е выпали? Да там целая эпоха музыкальных истерик, которые мозг воспринимает с трудом, не нравится в эпохе абсолютно всё - мода, прически, музыка, и всё совсем. При этом слащавые "рок-баллады 90-х" у меня прямо ну ой-ой-ой, какие хорошие.
Update 3: Тут в комментах напомнили про соцлагерь. Был у нас такой ГДР (DDR), Восточная Германия. Там просто законодательно было запрещено исполнение композиций на английском языке и возможно продажа западной музыки как таковой. Вследствие чего восточные немцы буквально охотились за пластинками Мелодия в СССР - где были настоящие Битлы, Арабески и т.д. Почему? Потому что при то, что телевиденье ФРГ или Австрии ловилось на большей части территории ГДР, но нормально купить кассету или пластинку можно было только - слушайте внимательно - перепетой на те же ноты и на немецком языке песни, исполняемой группой ГДР. Почти то же самое, что с иностранными фильмами в США - где дубляж де-факто запрещен, а ремейки от Голливуда приносят деньги американской экономики.
4. И только после пересечения границы в 35 где-то лет, пошло изменение вкусов - вдруг стал залипать сперва на скандинавской музыке, потом на казацких песнях, потом на Sabaton / Powerwolf и в-целом пошло некое преобразование вкусов.
5. Есть знакомая, которая в детстве (80-х), в силу трансляции Маяка дома выросла на советских песнях. Эта гламурная девушка (и далее жена, и мать) - всегда поражала меня несоотствием модельной внешности и исключительно стильных и дорогой одежды и аксессуаров, в-целом имиджа и возможностью вести переписку на английском, общаться с иностранцами (международная компания), немножко флиртовать в мессенджерах, заваривать то мате, то рисовый китайский чай .. и всё это под негромкое бормотание какого-нибудь Радио Ностальгия, где реально Лещенко сменял Кобзона и т.д.
Я закончу крайне неполиткорректным. Мне, почему-то наши артисты-музыканты, ну СССР-овские, в силу общей закрытости страны, казались какими-то смешными и ненастоящими. У Пелевина в "Желтой стреле" есть фрагмент где "две недели по радио передавали о похоронах американской звезды, в знак траура по которой были высыпаны тысячи цветов ... и вот мы наконец доехали до этого места - действительно, всё завалено цветами (хорошо живут американцы в начале поезда!), но всё уже конечно давно завяло".
Вот как-то так оно и есть, идеологически ни Россия ни СССР не смогла создать настолько мощные творческие креатуры, которые стали бы ну вот прямо мировыми звездами. Какие нафиг звезды - и как бы Вязовский в "Красной Звезде" (шапкозакидательски), или Максим Арх в "Регрессоре" (более профессионально и глубоко, как по музыке, так и по цепочке бюрократических согласований) или Яманов в "Режиссере" - не старались фантазировать на тему советского музыкального или кино-проекта, собравшего десятки (сотни!) млн. долларов за год во всём мире ... но, нет. Ну, да сбежали гении Рудольф Нуриев и Михаил Барышников. Ну, условно наш - Юл Бриннер (хотя скорее их). Ну, если что, папа Владимира Познера очень неплохо (реально продуктивно, его непрерывно повышали!) потрудился сперва во Франции, а потом в Голливуде. Но ... нет. Если только - Мила Йовович и гений и оскар-неудачник ДиКаприо с его одесской бабушкой, тогда да, но маловато, и в их, западных смыслах, они ведь состоялись, не в наших исконно-посконных. Про Сергея Айзеншписа .. Эйзенштейна и броненосец "Котенкин" (итальянская пародия про Фантоцци), прошу не напоминать. Высмеяли еще в "Дежа вю", ведь. И классно.
Поскольку до сюда никто не дочитает, предлагаю сравнить Camouflage (ну да, здесь мне ссылки тоже отрезали, велком опять в закрепленный коммент, там есть что сравнивать!)
Camouflage, Stan Ridgway - (4.17, кадры Вьетнама), и Camouflage (7.13, полная версия песни)
и Sabaton, Camouflage (3.56 кадры из фильма American Sniper, 2014 фильма про историю жизни Криса Кайла, добровльно пошедшего воевать в Ирак, и потом занимавшегося терапией вернувшихся с войны).
Ну да, здесь мне хоть хоть какие-то куски оставили, по которым могу восстановить текст.
Почему, блин, когда у нас делается что-то настолько душевное и цепляющее, получается либо жутко зашкварные"Я узкий" или "Ляжем!" либо в другую сторону херня суицидные Шевчук "Я пил у генерала ФСБ", или вовсе адский Гребенщиков "Нас с тобою наебали?". Почему так? Почему блин? И как хотя бы выглядит княгиня Ольга, повелительница всего АТ?
И почему нельзя выдать хотя бы такое, что просто берёт и не отпускает лично меня .. от слова никогда - а ведь это так-то старый польский фильм под скандинавскую песню, исполненный группой страны, где Швеция оставила, видимо, немало своих сынов и это как-то вошло в гены .. Возможно и в мои.
Для меня в этом клипе всё прекрасно. И в музыке. И в сюжете, надерганном из фильма. Почему так?