про редакторский разбор.

Разбор_Якимова 

Роман: «Сплавленные миры», 17.9 а.л.

Направление – НФ, соцфант, ромфант.

Аудитория – взрослая.

Идея – сложно вычленить. «Иди против системы, и куда-нибудь придёшь»?

Конфликт – принять или отказаться?

Инструменты:

Тематический материал – мир будущего. Реальность, в которой существуют разные инопланетные цивилизации, а также возможно «сплавление миров».

Мир большой, разноплановый, красивый, каждая планета – со своими особенностями. Но порой автор слишком увлекается описанием миров. Местами создаётся впечатление, что автор закидывает героев в то или иное место только, чтобы показать это самое место. При этом – больше ничего особенного не происходит. Из-за этого – провисание сюжета.

У Дэна Симмонса в тетралогии «Гиперион» вся третья – не первая! – книга посвящена описанию миров, но – это большая тетралогия, где есть ещё три большие книги, выполняющие иные задачи, работающие на сюжет. Здесь же – на гораздо меньшем объёме это играет против сюжета. Ниже ещё к этому вопросу вернёмся.

Проблематика – отношения отцов и детей, богов и их людей.

Внутреннее и внешнее действие

Большой перекос в сторону внутреннего действия.

Фантастическое допущение

Порталы между мирами и склеивание миров.

Создание богов смертными.

Фабула и сюжет

Сюжет линейный, совпадает с фабулой. Что для романа нехорошо. 

Характер персонажей – раскрытие и развитие 

Ада – главная героиня. И – единственный фокальный персонаж. Все события показываются её глазами, но при этом она сама мало в чём участвует, отчего повествование получается узким и скомканным.

Ада почти ничего не делает. Она один раз, в самом начале истории, сбежала от Юля. Потом – разогрела толпу под алкоголем и кайфом. Потом – убила Юля. Ну ещё помогла Линце выиграть поединок.

Всё!

Всё остальные события с её участием выглядят примерно так: «Ты вот тут посиди/погуляй, а я сейчас вернусь». И она сидит, гуляет, рефлексирует, пока другие совершают какие-то действия, которых мы – читатели – почему-то не видим! 

Один раз она побежала спасать Эш-ту и могла бы, наконец, проявиться во всей красе, но – ей опять сказали: «Постой в сторонке, мы всё сами сделаем». И сделали. За кадром.

Ещё начала писать роман, который потом нигде не выстрелил, вообще не упоминается даже. Зачем был этот эпизод? Чтобы растянуть повествование? В романе все ружья должны стрелять. 

Всё внешнее действие Ады сводятся лишь к скачкам за Юлем и командой, либо к бесцельному гулянию. 

Внутреннее действие Ады сводится к одной большой рефлексии. Она переживает из-за сердца бога, из-за самого бога, из-за любви к богу, из-за отца и службу безопасности, которые хотят уничтожить бога. Ну ещё – немножко из-за близящейся гибели миров. Она сомневается, страдает, злится, но при этом ничего не происходит. От неё ничего не зависит. С несчастным «сердцем бога» и то справиться не может и, что важнее, не хочет. Она даже не пытается разобраться, как оно работает, не старается научиться им управлять, не просит совета, помощи у кого-нибудь. Зачем, когда можно просто ходить и страдать?

Юль, Линце, Гиас, Шан-на, Мария Павловна, отец Ады, подруга Ады несомненно живут интересной жизнью, с кем-то воюют, чего-то добиваются, одерживают победы и поражения, пускают под откос вагончики с людьми, но мы этого не видим. Нет картинки. Нет масштаба. Нет вживания в историю, которую автор пытается до нас донести. Есть только слабые её отголоски глазами героини. Настолько слабые, что следить за происходящим становится скучно и неинтересно. Вместо бурной реки – пересохший ручеек.

Развития в характере героини почти нет. Мы знаем, что раньше она была другой, воспринимала всё по-другому, об этом вскользь упоминается. Мы видим, что в конце она, наконец, готова действовать, а не только рефлексировать.

Но на протяжении всей книги она не меняется, её мотивации не меняются, её поступки не меняются. Вроде бы и есть сильные встряски, которые могли бы как-то повлиять на неё, но – героиня только в очередной раз рефлексирует и рассказывает, как ей плохо. И никакого развития.

Юль – бог созданный смертными существами. Сама по себе – интересная мысль.

В потенциале – очень яркий и интересный персонаж, но, поскольку автор нам его показывает лишь глазами героини, которая дальше своей влюблённости ничего не видит, персонаж получается недораскрытым.

Юля как раз не обязательно делать фокальным персонажем, но его можно показывать глазами других – не только одной Ады.

Очень сильный момент с раздачей частей себя по частям! Это очень хорошо.

Но в качестве «гуру» он ведёт себя странно. Он не пытается направить Аду, помочь ей с управлением сердцем, придумать для неё какие-то тренировки на добровольцах, наконец. 

Он хочет спасти мир, но при этом местами ведёт себя так беспечно, что диву даёшься.

Близнецы Линце и Гиас – к сожалению, персонажи-функции, раскрывшиеся только в финале. А могли бы в потенциале стать яркими героями. Но – их, опять-таки, задвинули рефлексии главной героини. Нет ни раскрытия, ни уж тем более развития героев. 

Структура произведения

Экспозиция

Напрашивается нехорошая мысль, что весь этот роман – ОДНА БОЛЬШАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ!!!

На протяжении всего романа автор долго и мучительно делает расстановку сил, подводя нас к завязке – к первому проявлению сил конфликта. 

Герои мечутся, готовятся к чему-то, спорят, но – по-настоящему, ничего не происходит! Метушни много, действия и событий, меняющих мотивацию героев, нет. Развития конфликта нет. Сам конфликт едва  обозначен!

События и настоящие поступки начинают появляться ближе к финалу. Первое зерно конфликта вызревает у самого финала!

Убийство Юля, гибель Линце, становление Гиаса, и – наконец-то! – становление героини. Даже Мария Павловна и та проявляется, как фотография из негатива. Но только почему это происходит в финале? 

Герои «Властелина колец» всю первую книгу решают, кому нести кольцо. И куда. И зачем.

Завязка романа совпадает с завязкой по линии Ады и происходит в момент, когда она убивает Юля, после этого наконец-то перестаёт метаться, осознанно решает продолжать борьбу и возвращается в храм богов.

Завязка по Гиасу – в момент гибели брата и признания его богами.

Завязка по Юлю – когда он, живее всех живых возвращается за Адой.

Развития конфликта, кульминации – нет. Возможно, они планируются в следующей книге… Хотя, лучше бы, они были в этой.

Язык

Надо чистить.

Зачем повествование в настоящем времени? Это сглаживает накал эмоций, делает повествование сухим, отстранённым.

Можно сделать отдельную линию с таким приёмом – повествование в настоящем времени, но не весь текст.

Рекомендации

В первую очередь – продумать структуру романа.

Должна быть четкая экспозиция и завязка в начале повествования. Ну и всё остальное – развитие конфликта, кульминация, развязка – тоже.

Рекомендуется добавить фокальных персонажей, не сводить всё к мировоззрению одной Ады. Возможно, добавить флэшбеков, побочных линий – какие-то события дать воспоминаниями, какие-то, обозначенные сейчас лишь штрихами, выписать полноценно, дать чёткую картинку глазами нужного персонажа. 

Подобный приём – когда вся история показана глазами одного лишь героя – уместна в романах, вроде, «Дневника служанки». Там героиня почти всё время заперта в доме, выходит изредка и под присмотром, и автор намеренно суживает картинку до её поля зрения. Но и то, в конце книги мы видим анализ «дневника» героини учёными из далёкого будущего. 

Подобным приёмом надо пользоваться осторожно,  он далеко не везде уместен.

В «Сплавленных мирах» неуместен совсем!

Здесь очень не хватает повествования от имени других героев и персонажей. Картинки, показанной глазами других персонажей. Тогда бы она была бы более полной и интересной.