Мастер и Маргарита. Я посмотрела.

Наконец нашла время посмотреть новый кинофанфик по ММ. Так получилось, что перед этим прочла множество отзывов и даже поучаствовала в замечательных срачах, тут же вспыхивавших. Так что тупо не знала, чего ждать: составлять представление по трейлерам и отзывам – такое себе.

У меня особое отношение к этой книге. Я для себя её открыла в седьмом классе, сразу после больших перемен в моей жизни (достаточно сказать, что до конца шестого эмо была, вроде Ани Носовой, и чуть-чуть не закончила так, как она). Поняла очень мало (хотя тогда казалось – всё), но с тех пор это одна из топовых Книг в моей жизни, раз двадцать минимум прочитанная целиком, – я знаю её практически наизусть, на все почти случаи жизни там есть цитаты, на большинство вопросов – ответы. (Отец ли Дьявол лжи, можно спорить (мне ясно, что наоборот скорее), но что Он отец мудрости – никаких сомнений у меня нет. Кстати, тогда – да и до сих пор – не меньше заворожил меня Пилат, воля и поступь Империи, белый плащ с кровавым подбоем… я даже стала учить латынь и на обложке каждой тетрадки стояли буквы SPQR. 

А то быть справедливым и мудрым хорошо, когда ты всемогущ и в полной безопасности, а не когда служишь безумному царьку-параноику в стране с безумным народом, отвергшим своего Мессию.) В одиннадцатом (это уже совсем недавно), когда в школке писали сочинения, сразу две темы себе выбрала: ‘Образ Маргариты’ и ‘Христианские мотивы в романе’. Тогда, работая над ними, ещё больше поняла. 

Поэтому сериал с Басилашвили, который решила всё-таки посмотреть перед сочинениями, выключила, как только увидела первые кадры с ним: чуть не вытошнило. (Вот как люди не боятся ТАКИМ УБОЖЕСТВОМ Его представлять? Гафт… Воланд – председатель гаражного кооператива? 

или опереточный Сатанеев?) Потом, правда, кое-какие серии посмотрела – чтоб убедиться, что не ошиблась. Не ошиблась. Кое-что было неплохо (Азазелло и Коровьев – вообще попадания, сразу скажу: у новой версии с ними тоутл эпик фэйл), но три ключевые роли… из Лаврова прокуратор Иудеи хуже, чем из Азазелло архиерей, а для Маргариты внешность – не последний критерий всё-таки. Гениально сделавший ‘Собачье сердце’ (включая кастинг: Евстигнеев и Толоконников однозначно заслуживали оскаров) Бортко не понял, похоже, что автор ММ не Булгаков… не совсем Булгаков. За процессом следили и направляли… подсказывали? А Бортке подсказывать не стали: не заслужил. Или, скорее, не заинтересовал.

Небольшое отступление на совсем другую тему (но, кстати, связанную с происходящим в романе) – перед тем, как начать рассказывать о своих впечатлениях от фильма, несколько слов о впечатлениях от его обсуждения на АТ. Поразило, как много ущербных людей, считающих, что на отношение к художественному произведению должно влиять отношение к личности автора, к его политическим или идеологическим взглядам, его поступкам. (Пушкин, обращаясь к подобной публике, говорил (имея в виду и себя, в первую очередь себя): “Народ с жадностью читает исповеди, потому что подлости своей радуется – он мал как мы, он мерзок как мы. Врёте. Он мал и мерзок, но не так, как вы. Иначе.”) 

Когда человек наслаждается картиной, фильмом, романом, симфонией – какое ему дело до нравственного облика или тем более политических предпочтений автора или актёров и музыкантов? А если вам есть дело – то, может, просто вы не развиты умственно и эстетически в достаточной степени? И искусство вам – как новые ворота барану? Ах, ну да, барану же не важно, поддерживает ли плотник политику правительства, – этим, да, вы от того барана отличаетесь. Но только этим. А произведение искусства живёт собственной жизнью. Уже отдельно от художника и его поступков. Но те, кто не способны это понять… ключевые слова же ‘не способны’? 

Ну и вот, теперь о том, что увидела, почувствовала и пережила на сеансе, на который шла, почти уверенная в предстоящем разочаровании. Прежде всего. Я видела Его. 

И теперь знаю, какой Он. Да, я знаю и понимаю, что у Него нет собственного облика – принять Он может любой, какой захочет, – и что Булгаков видел и описал Его внешность иначе, и что человеку не дано… но Диль совершил невозможное, на все сто использовав невероятный выпавший ему шанс – представить и ощутить себя вторым лицом Бога (а вы считали, что Дьявол сам по себе, что-то отдельное? что Свет и Тьма возможны одно без другого?) – и показать Его нам! 

Когда он появлялся в кадре, я забывала обо всём другом, старалась вдохнуть и запечатать в своей памяти его (Его?) движения, поразительно изящные и точные, каждый жест, позу, гениально тонкую мимику, Его взгляд – и то, как быстро меняется выражение Его лица… старалась уловить все интонации, услышать сквозь нелепое и ненужное вторжение переводчика немецкую речь… в общем, Я ВИДЕЛА ЕГО И ХОЧУ С НИМ ВСТРЕТИТЬСЯ. ЧЕМ БЫ ЭТО НИ ОБЕРНУЛОСЬ. 

Вот только Он сам выбирает себе… королев и шутов, и кто для него потерявшаяся во времени и, похоже, в принципе не способная повзрослеть и вписаться в общество ‘обыкновенных людей’, всем чужая девчонка с рыжими волосами и дикими идеями… лан, что душу травить, тем более что в нашей грёбаной реальности ни души нет, ни Его. 

В общем, даже если бы в фильме всё остальное (а не только убогие Фагот с Азазелло, экзальтированный Бездомный, рваный нарратив из обрубков сюжета и скомканная в цейтноте концовка… а вы, может, думали, что я только и буду, что стэнить и восторгаться?) было отстойным, я не жалела бы, что пошла смотреть. Но в фильме была ещё Маргарита. 

Ещё одно попадание в десятку, хоть и не настолько неправдоподобно точное, как у Диля. Причём попадание в десятку во всех трёх отношениях: внешность (Маргарита красивая, даже сасная, горджес – и Снигирь очень удачный каст), поведение и отражающийся в нём характер – до мельчайших деталей в мимике, интонациях и эмоциях, и соответствие образа и имиджа эпохе и социальному статусу персонажа 

(мелочь, конечно, на первый взгляд, но на самом деле это очень важно для правдоподобия и доверия к произведению, не только в кино). 

На фоне Воланда и Маргариты Мастер, как и в романе, перс скорее второстепенный, но по-своему тоже значимый, и многое зависело от того, насколько он сумеет каждому из них подыграть. Цыганов – сумел. Практически идеально. 

И как же тут врали, что он бездарный, однообразный, невыразительный, скучный, что в такого нельзя влюбиться… да отрежут лгунам их гнусные языки! Он ПИСАТЕЛЬ! ХУДОЖНИК! Его надо судить по его творению! Ведь и Маргарита полюбила – настоящей, верной, вечной любовью – не только и не столько человека – в сущности, неприспособленного к новой советской жизни неудачника и интроверта! Она прежде всего, как и я, влюбилась в роман! В сжигаемую беспощадным ершалаимским солнцем Лысую Гору, в белый плащ с кровавым подбоем, в блики на шлеме кентуриона Марка, в кипарисы и пальмы в саду… в живых людей, которых не видела вокруг себя, где её окружали только ‘обыкновенные’… ах, сколько же снисходительного презрения вкладывает Воланд в эти слова! 

Но на этом не заканчиваются достоинства локшинской… чуть не сказала ‘экранизации’! – интерпретации. В том-то и великая заслуга режиссёра, что он сумел понять: втиснуть роман в полторы сотни минут экранного времени невозможно, нельзя, пришлось бы вырезать из него большую часть сюжета и диалогов, образов и смыслов… поэтому Локшин решил создать оригинальное произведение ‘по мотивам’, фанфик. Но очень необычный фанфик! Подсказка содержалась в самом фандоме: ведь ММ – это роман в романе! А что, если этот приём экстраполировать? Роман в романе в романе! Дивная идея! Только ведь сколько дивных идей было опошлено и слито бездарным исполнением… получится ли?.. Получилось, да ещё как! Три сюжета слиты в фильме в цельное произведение настолько органично, что я просто не видела ни швов, ни заклёпок! Невозможно почувствовать, где кончается Булгаков и начинаются Локшин, Кантор и импровизации актёров! Да, при этом на второй план отступили ершалаимские сцены и сам булгаковский роман стал играть в фильме ту же роль, что роман о Пилате в ММ, – так что же? Всё получилось чуть ли не убедительнее, чем у Булгакова, потому что в фильме Маргарита, уже приняв смертельную дозу снотворного, читает историю собственной жизни – и грань между реальностью и фантастикой размывается точно так же, как грань между жизнью и смертью… и нам остаётся самим выбирать концовку и решать, ушла она из этой жизни в небытие или в новую реальность, где её ожидает её Мастер. Я выбрала обе! Как так, спросите вы?