"Северный ветер" над Тель-Авивом или ретроспектива скандинавского участия в Евровидении 2019

Тель-Авив, на сей раз – земля очередного музыкально-певческого ристалища (дополню, что всеевропейского, а теперь ещё и австралийского). Последнее Евровидение… То, что блеснуло и отметилось в 2019 г. Много времени минуло с момента финала (май 2019 г) этого вокального европейского состязания (но, никто не заострил внимания на происшедшем) в этот раз на территории победителя 2018 г. Вокального и европейского (как они утверждают), притязающего на свой стандарт и индивидуальность, своё отдельное и непререкаемое по авторитету слово в современном певческом искусстве (непрофессионалов!?).

     Жаль, что основная творческая ветвь этого международное состязания заполитизирована в самый непримиримый и беспринципный конец, тот, что без выбора и обсуждения, где «друзяшки» и «корпоративность», «европейское единство» определяют кому быть, а кому не быть вовсе, т.е. петь можно, а вот остальное… как европейская фишка ляжет, только кладут её всегда одни и те же – в одну и ту же предсказуемую корзину. Очень давно и достаточно долго (для реальных выводов и мнений) я слежу именно за скандинавскими исполнителями, их конкурсными работами, результатами выступлений, оценкой жюри и зрительскими симпатиями. И, как всегда, меня поражает неровность подбора и реализации конкурсных работ, а ежегодная нестабильность вызывает разочарование, которое уже давно неудержимо прилипло к определённым скандинавским представителям. И вот тут нет никакой тайны.

Но остаётся и позитив – из 5 всегда кто-то соответствует всеем параметрам, претензиям и творческому воплощению представленного на «всеевропейский суд» продукта. Параметрам и удовлетворению отдельного зрителя, но, отнюдь, не компетентному европейскому жюри. Да, это совершенно понятно, когда люди ощущают в себе обязанность (вот именно её неудержимую) поддерживать соседей в надежде на ответку, но ведь не в ущерб же отдельному творчеству или творчеству вообще. Когда оценка индивидуального творчества превращается в банальное «дать этому, чтобы не дать тому» или «они плохие европейцы (варвары?!), потому им никогда не быть первыми» ( в частности, потому что они -русские). Да, любые  политические санкции никогда не касались скандинавов, возможно это и держало их на «восходящей и всепоглощающей» волне. В последние 3 года наблюдается отчётливая пропасть между мнением «компетентного» жюри» и симпатиями европейских зрителей (простых и неискушённых любым искусством людей). Это когда мнение последних противоречит мнению первых, иногда на все 100 %. Итак, смотрим и слушаем, перед вами скандинавское участие… и личные симпатии, сопровождаемые соответствующими оценками.

1. Дания:

После очередного пика народной симпатии за мотивы датских викингов, живость и реальность их воплощения в 2018 г. (Rasmussen - Higher Ground) данная вещь смотрится (ну, и слушается, естественно ) достаточно уныло и бесперспективно. Да, в этой песне есть социальная тема-обращение, но она не оправдывает ни самого качества пения,  ни подачи выбранной темы исполнения. «Социалка» требует не меньшего качества влияния, чем все остальные жанры. Меня совершенно не впечатлило: так, что-то среднее между остальных средних, без претензий на оригинальность подачи и расчёта на всеобщее воздействие. Тогда зачем всё это?

2. Финляндия:

После триумфа Lordy в  2006 (Hard Rock Hallelujah) Финляндия находится в постоянном поиске рационального евростиля: от рок-компиляций до ничем не прикрытых финских частушек или экстремального фолька. Получается, откровенно на любителя, т.е. лишь на часть огромной аудитории. Данная песня не является исключением: нет зажигательности музыки и вокала, нет безоговорочного влияния на публику, нет индивидуальности на уровне «изюминки». И это опять же лишь личное мнение.

3. Швеция:

Видели? Создаётся такое впечатление, что в Швеции перевелись натуральные шведы. Четыре года назад (2015) Евровидение выиграл единственный и неповторимый Монс Зильмерлёв, настоящий швед и настоящий исполнитель. А до этого и после – череда оскандиавленных представителей Азии и других диковинных локаций. Стремление к запредельной оригинальности не всегда результативно. Постоянная игра с исполнителями (ну вот всякие, только чтобы отличались от повседневных европейских типажей) не приносит желаемого результата, потому что само лицо заявляемой страны в такой подаче размывается и нивелируется. Нет теперь никакой музыкальной Швеции на Евровидении, есть лишь попытка доказать «а у нас вот что есть – и оно поёт круто». В данной песне меня потешил (не принося должного удовлетворения, а скорее наоборот) не только фэйс и манеры исполнителя, но и бэки фигурой и вокалам « a-la Bony M». Так их времена давно прошли, а прерогатива влияния минула куда подальше. Где же современная Европа глазами музыкальной Швеции? Жаль, не увидел…

4. Исландия:

Музыкальные представители этой страны не обладают ежегодной активностью участия. Но каждое их появление запоминаемо… Возможно и скандально афишируемо. Желание оригинально отличиться побило всякие реалити-рамки. Садо-мазо-клеточное пребывание Исландии запомнится надолго, только вот слушать там нечего: трэшовые визги-завывания далеки от оригинальности впечатления и воздействия. Евростиль здесь и не валялся, как и евроданс. А жаль… В футбол они играют лучше.

5. Норвегия:

Последние десять лет Норвегия стабильно движется к успеху и победе. Стабильность здесь главное слово. Они не хватают звёзд с неба, но и не прозябают в болоте творчества. Всегда оригинальны и качественно велики. Но вот беда – не обладают должным рейтингом для всеевропейской аудитории. Для меня же они – всегда новизна и неожиданность, неизменное качество исполнения и аранжировки. Впечатлили и в 2019 г. Это можно слушать с удовольствием и танцевать до упаду. Использован саамский диалект провинции Финнмарк, самой северо-западной в Норвегии. Там и есть настоящий Север.

В заключении хочу сказать , что скандинавские музыкально-вокальные тенденции развития меня не радуют, по крайней мере те, что представляются на ежегодном Евровидении. С каждым годом качество падает, а количество преследует свои немузыкально-вокальные цели. А сам конкурс становится глухой, совершенно непрозрачной стеной, пропастью между мнением «компетентного» жюри и впечатлениями обычных, рядовых зрителей-слушателей. Очень не хочется, чтобы эта пропасть стала началом конца самого Евровидения.