Лирические отступления и послесловие после Сердца Дракона (еще и самопиар... наверное)

Если честно, то не хотел писать никакого послесловия, потому как, лично в собственном имхо, не вижу в этом никакого смысла. Когда только начинал карьеру сетевого автора (ни в коем случае не претендую на звание писателя), то общался с читателями, отвечал на какие-то вопросы, благо samlib.ru (светлая память) довольно сильно к этому располагал, а у 14ти летнего меня тогда мозгов было… побольше, чем сейчас. 

Для начала – почему я не люблю общение с читателями, ответы на вопросы/комментарии и всякое такое. Вообще – люблю, конечно. Иногда, когда накопится какой-то объем комментариев, читаю. Но любой ответ на любой читательский вопрос — это всегда интервенция в воображение читателя. То есть, с одной стороны, я потрачу N часов, чтобы, в силу своих возможностей, оживить это самое воображение, а потом лезть туда, что называется, с ноги?

Но, сделаем исключение. 

И тут сейчас будет такая простыня, что та, на которой вы спите, меньше, наверное. Так что можно смело закрывать. Но если прям сильно-очень-конкретно хочется почитать – милости прошу. А еще тут будут спойлеры. И сбивчивые мысли. И лирические отступления. Ну и послесловие.

СПОЙЛЕРЫ!
Вы предупреждены!

БЛОК ПЕРВЫЙ
ИЛИ ПРОСТРАННЫЕ, СБИВЧИВЫЕ МЫСЛИ
В ТОМ ЧИСЛЕ О РЕМЕСЛЕ
И ТЕРМИНАХ
И ЕЩЕ О ЧЕМ-ТО

У Сердца Дракона был длинный путь. Очень длинный. Категорически длинный!

Начался он в моем 8мом классе, когда я, привычным образом, залипал в окно на последней парте, краем уха слушая что-то там про дискриминант. 

И тут у меня в воображении возникла история. История про некую землю, где существуют разные королевства, пребывающие в состоянии вечной войны. И на этой земле есть некие генералы. Каждый со своим мотивом. Кто-то хочет завоевать эту землю, другой – наоборот, освободить от любых царей и правителей, третий просто пытается свести счеты со своей совестью, а четвертый – четвертый это джокер в этой колоде, и никто не знает, в чем его мотив.

Даже название придумал – "Легенда о Четырех Генералах".

И, признаться, если бы эта история возникла в моей голове сейчас, я бы такой её и сделал. Без всяких Сянся, без причиндалов от ЛитРПГ, оммажа в сторону попаданцев и, да чего уж там – возможно даже без high fantasy. Оставил бы минимальный порог магии для того, чтобы все происходящее можно было обосновать. И все.

В общем – история эта в моей башке жила и цвела. А попутно я поглощал… всякое. Пришел черед и попаданцев (земной поклон в сторону "Дороги Домой" Зыкова). И тут я подумал – "а ведь можно накрутить в историю попаданца".

И пошел на приступ, написав ужасную фигню (даже более ужасную, нежели пишу сейчас) под названием "Хроники ХарлаХейна". Если кто читал на Самлибе – прошу не портить мне карму проклятьями – мне тогда было лет 15-16. 

Первый блин вышел не просто комом, а откровенной такой лепешкой, помноженной на мои дислексию и дисграфию. 

И ваш покорный отправился дальше по книжным мирам. Читатель я всеядный и не вижу проблемы в начале месяца почитать, условно, для примера: Глена Кука, в середине Германа Гессе, в конце Достоевского, а в начале следующего – Аберкомби, или Умберта Эко, или Милана Кундера, или Брэндона Сандерсона, или Чехова, а может и Гарднера или какие-нибудь военные+пост-военные мемуары. Никогда не делал разницы по жанрам или "PulpFiction" – "НЕ_Pulp", фэнтези/классическая проза/фантастика; детектив/философия. Жанровая литература/не жанровая. Просто читаю все, что затягивает меня дальше первой страницы.

И это привело к появлению серии "Колдун". Вернее – началу её появления. Мне тогда было 17-18 лет. Я заканчивал школу. Собирался поступать на исторический и делать было нечего.

Даже писал от первого лица. Это только потом, ближе к 3ьей книге Колдуна, я решил поинтересоваться – а чем я таким занимаюсь. Ведь у написания текста, как и любого другого ремесла, должны быть какие-то законы, правила, рамки приличия, контекстные закономерности и т.д.

И тут мой большой поклон наставлениям Джима Батчера и Брэндона Сандерсона. В этот момент я узнаю, что, оказывается, от первого лица проще всего описывать чувства, личные переживания и опыт главного героя, а от второго – внешнее окружение. Именно поэтому 95%ов боевиков, приключений, фэнтези и т.п. – от второго лица, а 95%ов детективов, романов о высоких чувствах и т.п. – от первого.

Вооруженный этим знанием я… иду писать фанфик на Гарри Поттера "Не Имея Звезды" и, попутно, заканчиваю серию "Колдун", которую, как мне до сих пор кажется – из жалости взяли в печать Альфа-книга. 

Причем здесь "Сердце Дракона"? При том, что "Колдун" это была вторая попытка подойти к "Легенде о Четырех Генералах". В моем воспаленном сознании была идея сделать четыре истории по четыре книге о каждом из них.

Ну да не суть.

Как знают те, кто по какой-то случайности читают мое "творчество" на протяжении уже почти 17ти лет – я всегда подхожу к новым историям… весьма издалека. Подготовка может занимать от 1го до N лет. 

Да даже тот же цикл Дело Черного Мага успел пережить три версии, которые можно, при желании, найти в сети. Первая – "Джоли Роджерс и Маэрс-сити". Вторая – "Черная Месса", третья – "Черный Маг", который и был, непосредственно, переписан в "Дело Черного Мага".

Так что - не удивляйтесь.

Но, за это время, я успел конкретно подсесть на китайщину, которая стала глотком свежего воздуха в череде (если считать только pulp) high fantasy, попаданцев и литрпг. Как всегда – что-то новое сразу захватило мое внимание и вуаля. 

"Легенда о Четырех Генералах" стала тем, чем она стала. Историей, где есть: "почти-попаданец", "почти-литрпг", "почти-китайщина" и т.п. Многие скажут, что нифига не почти – ведь там гигантомания. 

Тут соглашусь. Но гигантомания, как мне тогда казалось – один из столпов жанра Xianxia/Сянся (пожалуйста, не путайте с Wuxia/Уся. Для сравнения:

Сянся - "Путешествие на Запад", (Сянся - это "фэнтези")

Уся - "Крадущий Тигр, Затаившийся Дракона".  (Уся - "исторические боевик" с налетом "мистицизма")

Так что на АТ 90%ов живущих под тегом Уся – на самом деле – Сянся. Но заблуждение настолько укоренилось, что всем глубоко пофиг. Мне – в том числе.)

Теперь про пафос, к которому, в моем случае, постоянно апеллируют. Да, он есть в Сердце Дракона. И его много. Потому что его, по моему мнению, должно быть много в подобного рода истории.

Тут немного о писательском, так что кто не причастен, может скипнуть (если еще не скипнули).

Как мы все знаем, то, что употребляется под "пафосом", является не более, чем литературным тропом общего характера (средством художественного выражения, если кому-то так приятнее), а именно – гиперболой. И весь жанр Сянся является ГИПРЕБОЛОЙ жанра Уся. И строится он на ГИПЕРБЕЛИЗАЦИИ. 

То есть, иными словами, любители жанра Сянся идут, в том числе, и за этой гиперболой. Кому она не нравится – читают Уся. И, опять же, все тропы (средства художественного выражения) призваны усилить художественную выразительность языка.

Иными словами – Сянся это гипербола, возведенная в абсолют. Отсюда и гигантомания. Отсюда, если заусенец в пальчике, то сразу "рвем тельняшку на груди, крепимся по штормовому и объявляем кровную месть не только доске, поставившей занозу, но и всему лесу, породившему ублюдка. Во имя справедливости!" Это Сянся.

А в Уся  "Заноза? В пальце? У меня еще четыре есть. Ими я убью Ивана. Почему Ивана? Потому что Костян уже сдох."

Так что не путаем. Пожалуйста. Опять же, кому язык позволяет, на Wuxiaworld.com можно найти целые треды холиваров на эту тему. 

Но не суть.

То было "лирическое отступление". И, если напомнить, то я пришел сюда делать "лирические отступления и оставлять послесловие". И, как видите, Лирическое Отступление я уже сделал.

БЛОК ВТОРОЙ
или немного рефлексии

Если здесь есть те, кто осилил Сердце Дракона от корки до корки, то, для начала – мой вам низкий поклон. А, во-вторых, те люди в курсе, что гигантомания в какой-то момент исчезает (потому что я от неё устал), попаданчество оказывается липовым (потому что я от него устал), элементы литрпг задвинуты так далеко, чтобы даже не отсвечивали (потому что я от них устал), pulp фэнтези трансформируется в классическое high fantasy (ага, вы правильно поняли почему), но пафос остается. Потому что было бы странно делать 60%ов истории, строго придерживаясь тропа гиперболизации, а затем р-р-раз – и уйти в сторону. 

И вот уже главный герой не взывает к чести и не сообщает, то не будет срать под кустом, ибо это бесчестно, а, смачно плюнув в наглую харю, не важно чью, идет срать на обочине, потому что выгребную яму еще не успели выкопать. 

На мой взгляд это все равно, что сперва собирать шкаф при помощи саморезов, а потом решить, что нафиг и… не знаю… вооружится обойными гвоздиками? Не уверен, что такое сравнение у всех найдет отклик, но почему бы и… да.

Каждой истории свой набор инструментов.

В Сердце Дракона я использовал одни, в Атлантисе (ага, как-то раз ваш покорный заеб… заделал детскую сказку. Можно найти в сети. "Атлантис. Фея Полярной Звезды") – другие, в Не Имея Звезды – третьи. В Деле Черного Мага – четвертые. 

Собственно, так поступают все, и я не исключение. 

Что же касается самой истории, то к тому моменту, как я, после очередной попытки взяться за историю, коей стала "Легенда о Пепле" все же, наконец, взялся за саму "Легенду о Четырех Генералах", то от изначальной концепции мало, что осталось.

Появилась куча наносного, о чем говорилось сверху. Ну и 101 идея. Что выросло в сценарий из 2000 глав. И какое-то время я даже ему следовал. Пока не решил, что "вот это можно изменить", "вот здесь поменять", а "тут подправить". И случился, как и всегда случается в таких моментах – Франкенштейн. Лохматый такой. С кучей сюжетных ниток. Которые потом пришлось сплетать. И, если я еще раз когда-нибудь решусь на подобное, то… не решусь. Потому что это бред. И, в итоге, все сплести и закрыть мне так и не удалось.

Но не суть. 

Опять немного сбиваюсь с мысли – выражение своих идей в формате "блога" всегда вызывало у меня некую степень оторопи. 

Итак. 

Еще немного рефлексии.

А именно – рефлексии персонажей. Или же к большому количеству философии, псевдо и нет, поверхностной и, относительно, глубокой, что была вставлена в текст с 1000ой главы. 

На самом деле её присутствие объясняется просто. Процитирую, не дословно, а в свободной форме, Сандерсона – "не может 1000 летний эльф думать о том, как сладки груди официантки в таверне – он видел их слишком много раз." А в СД ведь не просто 1000 летние эльфы. Это ведь Сянся. ГИПЕРБОЛА, чтоб её.

А значит, условному эльфу, N лет. И в N лет он будет думать о стандартных "срать, жрать, спать, еб… спать с кем-то"? Сильно сомневаюсь. Очень вряд ли. Так что отсюда и философия.

Так сложилось, что в своей малолетней жизни я постоянно общался, до поры до времени, с людьми куда старше.

Сперва это в 12 лет истории от ребят из каналов Мирки(что-то вроде телеграма, только помноженного на старость)/WoW/ТимСпика и т.д. 

(представьте себе 12ти летнего мальчика, который слушает в ТимСпике истории от патологоанатома, вчера вытащившего самоубийцу из ванны, рассказывающего это так смешно, что 20 человек со смеху умирают, а потом… молчат 20 минут, пытаясь переварить услышанное. Или военного врача. Или… да просто людей старше 30ти, которые не фильтруют речь и не пытаются сгладить углы)

Затем в универе. Когда учишься на Историка, то в твоем круге, невольно, появляются люди старше… 80ти. Я прекрасно помню, как одна преподаватель, кажется, курсе на 4ом, заявила нам – "Ну, вы ведь должны это хорошо помнить, тогда с Китаем мы на острове неплохо так попили друг у друга кровушки". И мысль была тогда только одна – "Какой, бл*ть, остров, старая? Какой Китай? Мы вообще вторжение в Афганистан сейчас проходим!" И только потом ты вспоминаешь про реку Уссури и Даманский остров. 

И этот флер себя малолетнего, когда ты сперва услышал что-то от старшего, а затем потратил 10 минут, час, день, неделю, на то, чтобы понять, что именно ты услышал, я и попытался вставить в Сердце Дракона, потому что мне казалось, что это весьма верная интерпретация взаимодействия позиции, условно: "смертного и бессмертного". 

Ну, и конечно же, навертеть сюда поколенческие конфликты; метания душ; дихотомии различных типов, от банальной – "долг/мораль", до весьма широкой, благодаря которой можно вообще любую историю сделать в гиперболе – "по совести/не по совести". Почему именно так, а не "добро/зло", вы, я думаю, и так понимаете. 

Вот и получилась "философская жилка".

Как говорится – "вуаля". И, разумеется, чем дальше, тем больше этого становилось. Еще и потому, что взрослел Главный Герой.

В первых 300 главах – ему, путем сложения, 30 лет. А в последних – почти 800. Так что… пришлось приложить усилия, чтобы сказать самому себе – "я сделал все, что мог, чтобы в моих глазах, он выглядел настоящим. Таким, чтобы ему действительно можно было дать 800 лет, а не просто число в текст вписать". И тут получилось или нет – у каждого будет свое мнение, но моя совесть чиста.

БЛОК ТРЕТИЙ

или рубрика – вопрос ответ

я не хотел, но меня убедили

Здесь я возьму просто самые частые вопросы и попытаюсь на них ответить.

МАКСИМАЛЬНЫЙ СПОЙЛЕР АЛЕРТ

1. Что с Темными Богами? Почему такая трансформация. 

Чтобы ответить на этот вопрос, надо вернуться к первоначальной концепции Легенды о Четырех Генералах. Весь твист той истории – в том, что есть некий правитель и его слуги, которые питаются войной и разрушениями и потому создают условия, в которых мир – невозможен.

И, за время 2000 глав, эта концепция, сохраняя так или иначе фундаментальную мысль, перетерпела множество трансформаций, которые я не смог увязать воедино. Увы. Скила не хватило.

2. "Что обозримо, то не вечно". Куда делась эта идея? Почему она не проиллюстрирована в финале.

Поэтому я и не люблю послесловия… она проиллюстрирована. 

МАКСИМАЛЬНО ПРОИЛЮСТРИРОВАНА! 

Не все же в лоб должно быть… 

3. Почему Земля, что такое Город, как Елена и Борей оказались вместе? Что с домом праотцев? Почему он не был показан в финале относительно прочих героев.

Здесь будет такой же ответ, как во 2ом вопросе. Все показано. Все есть. Есть и дом праотцев для Борея. Процитирую ныне модную фразочку – "думайте". (ага, в меня можно плеваться)

4. Что с идеей делений сил – Река Мира/Терна/Сила Души и т.д.

Тут целиком и полностью мой косяк. В какой-то момент я НАСТОЛЬКО устал от всякого наносного в Сердце Дракона. Все эти артефакты, силы, какие-то магии, иные понятия, что просто забил на них. Потому что, примерно, с 1500ой главы они вообще не имели никакого значения для истории, потому как книга уже максимально стала, как говорится - "не об этом". 

5. Что с Томом Диносом, который вышел из Дома Праотцев, что с моментом упоминаний предков Хаджара, что со вторым цветком вишни, что с силой Гиртайцев, и т.п.

Это все нити Франкенштейна, о которых я упоминал выше. Какие-то связать удалось. Какие-то нет. Какие-то вообще было невозможно увязать. В этом проблема сквозного сюжета на 2000 глав от PoV(точка зрения) всего одного героя. Если бы книга была от, хотя бы, пяти PoV'ов, то было бы проще. Но, увы, по законам Pulp'а, а Сердце Дракона — это банальный представитель бульварной литературы – множественный PоV является не самая лучшей и светлой идеей.

6. Почему не сыграл тот факт, что призванием Борея была музыка, а не война?

Сыграл. 

7. Абрахам Шенси и Последний Король?

Все те же – Нити Франкенштейна (блин, если такого термина еще нет в литературе, касательно косяков авторского повествования, то можно, думаю, ввести). Разночтения среди разных версий сценария. 

8. Князь Демонов?

Ему не хватило "экранного времени". Как, собственно, и на связывание Нитей Франкенштейна. На это потребовалось бы еще ~400-700глав (3-4 года). Или больше.

9. Жрецы Темных Богов?

Это точка зрения. Кем, по-вашему, являлись, в глазах противников, те, кто пришел на Седьмое Небо с войной? Тоже – жрецами Темных Богов. Но сама концепция жрецов темных богов так же оказалась затеряна среди сценарных расхождений.

10. Расхождения в истории и отдельных эпизодах.

Они объяснены. 

МАКСИМАЛЬНЫЙ СПОЙЛЕР.

Борей является человеком, созданным Черным Генералом на основе своей памяти, памяти еще нескольких Черных Генералов, а также жизненного пути, который они воссоздали для Борея. Но, когда память начала сливаться, то Борей, как и прежде Черный Генерал, начали терять себя в отличающихся воспоминаниях. Отсюда и расхождения. Они существовали, как "хлебные крошки". 

В конце концов – я не верю в хороший твист, если этот твист, сперва, не пережил предзнаменование. На русском звучит странно, конечно. Инструмент (троп) называется – foreshadowing. Когда вы раскидываете не то, что Чеховские ружья, а мини пасхалки, которые потом, когда читаешь, зная конец, вызывают ощущение "ах вот про что это было!". 

Так что в Сердце Дракона осталось несколько дырок. Что меня дико раздражает. Но, утешаю себя мыслью о том, что самое важное (на мой взгляд) было увязано, прошло все этапы повествования, которые намечались в самом начале, и, в целом, успешно пришло к логическому завершению. 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Да и вообще – довольно забавное ощущение. Писать Сердце Дракона я начал еще в институте. Успел закончить институт. Начать работать в школе (даже без педагогического образования… я из тех историков, что именно историки, а не учителя, но дорожка все равно у всех одна :D). Закончить работать в школе. Начать перевод на Английский (спасибо Валерии Корносенко за это). 

Успел завести кота. Начать перевод на немецкий. Потолстеть. Похудеть. Подкачаться. Подсдуться. Жениться. Трижды переехать. 

Убедится в том, что некоторые люди, которых мы в институте считали сумасшедшими, оказались правы, касательно своих геополитических предсказаний…. 

Убедиться в том, что читатели, что на английском, что на немецком, что на русском – в целом воспринимают текст одинаково. Более того – у нас в коллекции есть даже ПРАКТИЧЕСКИ одинаковые комментарии от людей из разных уголков мира касательно тех или иных сцен. 

Успел потерять друга, затем встретить новых замечательных людей и… в целом, внезапно осознать, что мне больше не нужно писать Сердце Дракона.

Каждый день, на протяжении более 8ми лет, надо мной висела мысль – "надо писать Сердце Дракона, надо делать, надо анализировать, надо искать дырки, надо подправлять косяки, надо… надо… надо…". Это как жить в постоянно разваливающемся доме с протекающей крышей. Только ты что-то починил, а что-то новое снова развалилось. И так по кругу. Да еще и ловить из-за этого всякие "кризисы-шмизисы"

А еще больше не будет, когда продолжу писать новые тексты, мысли о том, что меня одолела прокрастинация и я занимаюсь ерундой вместо Сердца Дракона. 

Так что, на правах саморекламы, вот мой новый цикл: https://author.today/work/337592

Ссылка станет активна в 0:00 25.03.2024

Это история, над которой я работаю последние три года, ну или когда там грянул коронавирус… ага, в текущих реалиях он уже не кажется проблемой… 

Понятия не имею, что это за жанр. Бетаридеры нашли в нем каждый, что кому нравится. Кто-то увидел фэнтези, другие боевик, третьи детектив. Я получил отзывы о slice-of-life, приключениях, бытовом фэнтези (узнал, что такое тоже бывает), стимпанк (дело происходит, условно, в начале 20го века), даже нечто, под названием бояръаниме, о чем я имею весьма смутное представление. 

Для меня это просто книга.

Она не будет быстрой. В ней никто не схватит вас за яйца в первой же главе, в попытке удержать внимания. Тут размеренное, плавное повествование. Да и вообще – это серия из трех книг по 4млн знаков в каждой. Увы, из-за нюансов АТ, пришлось разбить каждую из книг на 4ре тома по 1млн знаков.

Иными словами – цикл будет из 12ти частей.
С большими главами в среднем по 35.000 знаков, а то успели изрядно опостылеть главы по 10-15.000. Банально надоело работать в таком формате.

В общем, это просто книга. 

Про волшебника, что, наверное, относит её к фэнтези. 

Цикл называется Матабар. Первая книга – Последний Своей Крови.

А, да, и если кто-то скажет, что Империя Новой Монархии, в которой происходит действие первой книги (первых 4рех частей) это калька (не внешне, а по сути) с Российской Империи, то я с гордостью смахну пыль со своего диплома Историка, пусть и не красного, и заявлю, что… в целом так оно и есть, пусть и с огромным количеством нюансов и поправок. 

В общем, надеюсь вам понравится.

Всегда ваш,
Кирилл Клеванский

P.S. каждые две недели на три дня на весь цикл СД будет скидка 30% (на финал – 20%)
P.P.S. ДЧМ (Дело черного мага) продолжу в конце лета.