Дилетантские статьи (часть 1): Мое карате

Мое карате

Вступление

Как писать фэнтези? Кто-то может сказать, что фэнтези началось с Толкина, кто-то, что с записи клинописью о Гильгамеше, некоторые же вообще аргументируют в сторону первенства Пушкина с его “Русланом и Людмилой”. Можно долго рассуждать по этому вопросу, но так как в писательском деле не существует академического авторитета, то лишь практика остается критерием истины. Практика требует методики, а как говорит мой знакомый раввин: “У каждого бога своя синагога, а у каждого Додика своя методика.” Видимо придется послушать хитрого бородача… правда он далеко не волшебник, хоть и мистическим образом уклоняется от всех долгов. 

Наша литература страдает в конвульсиях циклической самоиронии, пытаясь выбраться в новую парадигму, но местные реалии облепили ее таким количеством постмодернистской шелухи, и многие банально устали. Устали от историй-функций, что уже высмеяли все что могли и теперь банально стараются потратить время читателя, иногда даже просто попытками заигрывания с формой. Я в их числе - мне этого мало, очень мало.

Я не виню наших авторов, чьи творческие планы давно превратились в технические задания их работодателей, а обвинять относительно вольных писателей - не логично. Последние делают то, что им хочется, пытаясь выкрутиться в условиях периферийного капитализма. Выходит, спросить можно лишь с себя… почему бы и нет, ведь если никто не намерен писать то, чего мне бы хотелось почитать - я буду.

Новая парадигма

Говорят, что нужно переходить в метамодерн (почему бы и нет), вот только внутри каждого вида искусства одни и те же термины имеют совершенно разное значение. Скажу больше - ремесленники внутри одного направления также дают разные определения.

Изучив материалы, начиная с манифеста метамодернизма и заканчивая мнениями блогерских тусовок, я могу сказать следующее:

Литературное произведение внутри этой парадигмы похоже на синусоиду, где ее пики - концентраты контраста, как в тропах, так и в событиях, что описывает история. Линией же средних значений и является сама история, что честно идет вперед по прямой - искренняя история. Таким образом, повествование позволяет себе все инструменты предыдущих парадигм, но подчиняется одному ограничению - нужно не высмеять что-либо, не оскорбить кого-то, а рассказать историю, вложив в нее свои искренние переживания, сомнения, размышления и чувства. Колебания же этой синусоиды не имеют никаких ограничений, вплоть до того, что для описания размеренной повседневности можно использовать тропы сформированные традициями дальнего востока, а кризисы описывать на западный манер. Это должно лишь усиливать контраст, вместе с обязательным их чередованием.  

Звучит сложно, но попробовать стоит, хоть это и явный эксперимент. Правда любая книга - эксперимент, исключая те, что порождены человеческим конвейером.

Методика

В моем понимании, такое произведение должно быть похоже на человека, что старается совершать лишь те действия, которые может себе объяснить, не прибегая к самообману. Такой человек может быть не вполне рационален, но более последовательного индивида нельзя отыскать и вовсе.

Такая история не будет гнушаться применения готовых форм, прямых и визуальных цитат (вплоть до внедрения реально существующих лиц, мемов и тд.), тайн и подсказок, размышлений автора вперемешку с внутренними монологами героев, ультранасилия и поэзии - любых существующих инструментов, при условии, что они не вводят описываемые ими моменты в противоречие друг с другом. Ведь тогда возникнет ошибка уже не в форме, но в содержании, а здесь это недопустимо.

В момент создания, каждая деталь мира, где разворачивается подобная история, также будет требовать разъяснения и являться частью всех остальных разъяснений. Мир истории является ее трассой и массивом указателей, что должны помогать автору, но перед этим сам автор должен помочь миру, будь тот даже сгустком хаоса на американских горках, проложенных по хребтам безумия, не вызывать противоречий и жить своей жизнью, по крайней мере до начала описываемой истории.

Следовательно, все, начиная с географии (имеется в виду все от климатических зон до полезных ископаемых), что порождает такие первичные условия, как детерминированные особенности населения и связанные с жизнью на той местности традициями, включая религию, и экономические возможности, и заканчивая активными агентами повествования должно быть согласованно. Возможно даже циклически, ведь никто не запрещает создать персонажа, что способен изменить ландшафт, либо наклонить ось мира (разумеется если такой уместен).

Что ж, если начинать с географии - тут полная свобода, вплоть до аномалий, если их можно объяснить. Ведь внутри этой методики география определяет все остальное. К примеру:

Богатая лесистая местность с ровными сезонами и обширной флорой и фауной создает исходное изобилие. Оно определяет некоторые гедонистические и беспечные настроения населяющего биом контингента, ведь можно спокойно жить собирательством, прятаться от природного врага, а закопанный в землю бурдюк с молоком бизона, в редкие моменты голода, не даст погибнуть. На основе таких “расслабленных” реалий у населения может сформироваться ряд традиций, делающих их, в своих глазах, самыми успешными, живущими исключительно правильно и вообще избранными. А сформированный примитивный культ покровительства природы все только подкрепит. Такие ребята будут крайне отличаться от коренных жителей периферии крупных пустынь, при встрече с которыми, вспышка ксенофобии первых и зависти последних обязательно породит конфликт.

Пример грубый и краткий, но древние люди, населявшие Южную Америку, явно намекают на подобные моменты.

Заключение

Выходит, что меня, да и не одного меня (я не претендую на первенство в новой парадигме фэнтези, но лишь на понимание своей цели) ждет кропотливая работа по систематизации всего и вся. Эта работа необходима в первую очередь мне, для понимания собственных действий, но надеюсь будет интересна, а возможно и поможет кому-либо из вас.

Я планирую создать серию статей (ВНИМАНИЕ! дилетантских статей) по этой тематике. Первые из них будут посвящены обусловленности возникновения и жизненного уклада привычных в фэнтези рас внутри творимого мира. Примеры из собственной практики разумеется приведу, но суть будет более обобщенной, чтобы нести пользу по мере возможности.