Как стать менее зависимым от читательских отзывов?
Автор: Мария БерестоваВчера разговорились с Артуром Фатыховым на интересную тему: что отклики читателей влияют на восприятие автором его книги. Я в шутку предложила написать статью "что делать, чтобы ваше восприятие вашей книги не зависело от отзывов читателей", и другие участники блога поддержали эту идею. Так что вот эта статья))
Дисклеймер. Статья написана для тех, кто хочет стать менее зависимым от мнения читателей (или вовсе независимым). Статья не призывает забить на самосовершенствование, ходить в белом пальто и считать, что ты один все знаешь лучше всех.
Дисклеймер 2. Статья совершенно бесполезна и даже вредна для коммерческих авторов, которые ставят своей основной целью угодить читательским вкусам.
Вступление
Почему отзывы на наши книги меняют наше собственное восприятие нами же написанных книг?
Человеку всегда сложно составлять мнение о чем-то новом. А только что написанная вами книга - это что-то новое. О чем у вас еще нет устоявшегося мнения. И, даже если у вас есть какие-то свои мысли по поводу вашей книги, это пока просто ваши мысли - они не подкреплены авторитетами, источниками, опытом итд Поэтому, когда мы сталкиваемся с чужим мнением о нашей книге, мы начинаем сомневаться. Чужое мнение всегда кажется нам авторитетнее собственных мыслей. Ведь все мы знаем, что родители не видят недостатков своих детей, и что автору сложно объективно смотреть на свою книгу. Поэтому мнение со стороны всегда авторитетнее и превалирует над нашим собственным. Это совершенно нормально.
А еще есть эффект с неприличным названием "первый нах". Первый отзыв задает тон последующим. Не будучи уверенными в том, адекватное ли мнение мы составили о новой книге, мы идем читать комменты, и зачастую их тон меняет наше мнение. Например, нам очень понравилась книга - а в комментах мы увидели море критики. И она стала казаться нам справедливой, и - вот капец! - книга нам уже не очень-то и нравится. И обратное: книга нам не понравилось, но мы увидели море похвал и засомневались, может, это мы чего-то не поняли. Бывают, впрочем, люди, устойчивые к этому эффекту, которые сохраняют свое мнение. Но им, думаю, и нет смысла читать мою статью, они и сами с усами.
Авторы обычно к этому эффекту весьма уязвимы. Когда мы получаем критику, мы начинаем сомневаться в том, хорошо ли написали, нам начинает казаться, что все плохо. Когда мы получаем похвалу, наоборот, нам кажется, что все удалось, что мы круты, что наша книга - это гениальный шедевр. В общем, как критические, так и хвалебные комментарии одинаково работают "в минус", искажая восприятие автором своей книги.
Переходим к основной части: как с этим справиться? Как последовать совету Александра Сергеевича "хвалу и клевету приемли равнодушно" и не позволять ни критике, ни похвалам искажать наше восприятие?
Для этого нам нужно иметь твердое обоснованное мнение о своей собственной книге. Нам нужно выделить объективные критерии оценки своей книги, которые подчиняются измеримым параметрам. Чтобы на каждое "у читателя есть имхо" у нас был конкретный текстовой факт, на который мы опираемся.
Вот несколько стратегий, которые я использую сама. Возможно, вам они тоже подойдут!
Сперва три пункта по поводу критических комментариев
1. Выделите, что в вашей книге является главным, что вы действительно прорабатывали, а что осталось на заднем плане
Предположим, вы написали прекрасный героический роман. Вы потратили море часов на изучение оружия, техник владения им, вы записались на курсы по фехтованию/стрельбе, в общем - вы всю душу и все силы вложили в то, чтобы прописать боевую часть качественно и основательно. А к вам приходит читатель и говорит, мол, у вас там у главного героя оруженосец был - и он, мол, совершенно шаблонный и картонный, и отношения вашего гг с ним непсихологичны и не прописаны. И читатель, по факту, говорит все верно!
Но. У вас не было цели прописывать достоверные характеры и раскрывать нюансы отношений. У вас была цель написать красивую и грамотную боевку. И вы этой цели достигли.
Не бывает книги, в которой одинаково хорошо прописаны все компоненты. Когда мы пишем книгу, мы осознанно выбираем, на чем делать акцент, а что оставить за кадром или на фоне. Возьмите любую самую гениальную книгу и посмотрите на нее с этого ракурса! У Толстого завалена динамика, Мартин не может в психологию, Толкин напрочь слил женские образы, Роулинг забила болт на матчасть итд итп Это не делает их книги менее гениальными и прекрасными! Они осознанно работали над тем, что было важно для них, и не тратили время на то, что было второстепенно.
Научитесь выделять, что в вашей книге - главное. Подтвердите это фактами: проанализируйте, сколько времени, усилий и вдохновения вы вложили в это главное. Разберите сцены, которые являются квинтэссенцией выражения главного - по тексту докажите себе, что вы все сделали верно. И, когда к вам в следующий раз придут рассказывать, как вы бездарно что-то завалили, - вы поймете, что у вас и не было цели это заваленное прорабатывать. Вы на это и не потратили ни времени, ни сил. Оно не входило в ваши планы. Это читатель почему-то упорно искал в вашей книге чего-то, чего в ней и близко нет.
Лайфхак. Обычно я это главное, что прорабатывала, формулирую короткими тезисами и вставляю в аннотацию. Иногда мне делают упрек, что мои аннотации слишком сухие и формальные, но я достигаю основной цели: прочитавший аннотацию читатель еще до начала чтения знает, что именно в книге проработано хорошо. Двойной профит: читателю легче понять, будет ли ему интересна моя книга, - а я не сталкиваюсь с негативом от читателей, которые ждали чего-то совсем другого. Иногда система дает сбои, потому что не все читатели читают аннотацию, но нет в мире совершенства!
2. Сформулируйте ваши цели. И в глобальном плане - зачем вы вообще писали эту книгу, чего вы хотели ею добиться. И промежуточные: для чего вы делали то-то и то-то, а того-то и того-то не делали
Возвращаясь к нашему прекрасному героическому роману с великолепно проработанной боевкой. Допустим, ваши цели были эстетические и эмоциональные. Вы хотели прописать бой не только грамотно, но и красиво, чтобы читатель был им заворожен. Вы хотели вызывать у читателя яркие эмоции, заставить его волноваться и переживать, заставить его читать вашу книгу взахлеб, напряженно следить за каждым поворотом, качаться на эмоциональных качелях!
И вот, приходит к вам читатель, и говорит, что вы идиот, и ваша боевка совершенно неправдоподобна, потому что тот бой, что у вас в книге длился десять минут, в реальности должен был занять около минуты. Потому что реальный бой - штука быстрая и незрелищная. И этот читатель, в общем-то, абсолютно прав.
Но ведь вы расписали ваш великолепный бой на десять минут не потому, что вы идиот, который не представляет себе, как такие вещи происходят в реальности! Вы осознанно "растянули" повествование, чтобы наполнить его яркими деталями, неожиданными поворотами. Чтобы читатель, затаив дыхание, следил за каждым выпадом, ахал и охал, прыгал от воодушевления к отчаянию и обратно!
У вас не было цели создать текстовую иллюстрацию к реальному поединку. У вас была цель создать художественный текст, который будет выглядеть красиво и станет вызывать у читателя море эмоций. И вы этой цели достигли.
Книга - это художественное произведение. Произведение искусства. Она предполагает элемент художественной условности. Писатели не создают документальную фиксацию реальности - они выдумывают художественное пространство, которое отчасти отражает реальность, но при этом полно условностей. Книга - это не "фотография в тексте", призванная запечатлеть кусочек реальности. Книга - это способ говорить с читателем образами. И автор сам решает, в какой мере его книга отвечает реальности, а в какой - отходит от нее, чтобы доходчивее сказать читателю то, что автор намерен сказать.
Итак, чтобы ощутить твердую почву под ногами, вы можете не просто сформулировать свои цели, но и подкрепить их текстом. Грубо говоря, вы берете вашу сцену с боевкой и анализируете, где именно и для чего вы отошли от реальности и какого эффекта вы благодаря этому добились.
Лайфхак. В конце книги я зачастую даю раздел "От автора", где делюсь с читателями своими целями прямо. Также я включаю туда подраздел "Комментарии к матчасти", где сама отмечаю, в каких случаях и ради чего я пренебрегла матчастью. Пока что я ни разу не получала негатива по этому поводу (но, возможно, это связано с тем, что я не очень раскрученный писатель). Однако, на мой взгляд, это работает неплохо: читатель, который уже дочитал книгу, понимает, что и зачем я делала как автор.
3. Разберитесь, каких авторов вы взяли себе в образец, почему вы равняетесь на них, что и зачем вы у них переняли
Допустим, вы неистовый фанат Эмиля Золя (примечание: этот автор имеет талант очень красочно, с обилием ярких деталей, метафор и необычных образов описывать какие-то совершенно бытовые вещи вроде мясной лавки).
Колбасная эта стояла почти на самом углу улицы Пируэт. Все в ней тешиловзор. Светлая, переливающаяся яркими красками, которые так и играли набелизне ее мраморной облицовки, она дышала безмятежностью. Вывеска являласобой нечто вроде масляной картины под стеклом, где фамилия Кеню-Градельсверкала крупными золотыми буквами в рамочке из ветвей и листьев,выписанных на нежном фоне. На щитах по бокам витрины, тоже написанныхмасляными красками и застекленных, были изображены толстощекие амурчики,порхающие среди кабаньих голов, свиных отбивных, гирлянд сосисок; и этинатюрморты, украшенные всевозможными завитушками и розетками, отличалисьтакой сладостной, акварельной мягкостью, что даже сырое мясо на нихотливало розовыми тонами, как фруктовое желе. В этом ласкающем глазобрамлении открывалась выставка товаров. Они были разложены на подстилкеиз голубых бумажных стружек; кое-где тарелки с яствами были изящно убранылистьями папоротника, отчего казались букетами, окруженными зеленью. Тобыл мир лакомых кусков, мир сочных, жирных кусочков. На первом плане, усамого стекла витрины, выстроились в ряд горшочки с ломтиками жаренойсвинины, вперемежку с баночками горчицы. Над ними расположились окорока свынутой костью, добродушные, круглорожие, желтые от сухарной корочки, сзеленым помпоном на верхушке. Затем следовали изысканные блюда:страсбургские языки, варенные в собственной коже, багровые и лоснящиеся,кроваво-красные, рядом с бледными сосисками и свиными ножками; потом -черные кровяные колбасы, смирнехонько свернувшиеся кольцами, - точь-в-точькак ужи; нафаршированные потрохами и сложенные попарно колбасы, так ипышущие здоровьем; копченые колбасы в фольге, смахивающие на спины певчихв парчовых стихарях; паштеты, еще совсем горячие, с крохотными флажкамиэтикеток; толстые окорока, большие куски телятины и свинины в желе,прозрачном, как растопленный сахар. И еще там стояли широкие глиняныемиски, где в озерах застывшего жира покоились куски мяса и фарша. Междутарелками, между блюдами, на подстилке из голубых бумажных стружек, былиразбросаны стеклянные банки с острыми соусами, с крепкими бульонами, сконсервированными трюфелями, миски с гусиной печенкой, жестянки с тунцом исардинами, отливающие муаром. В двух углах витрины стояли небрежнозадвинутые туда ящики - один с творогом, а другой битком набитыйсъедобными улитками, начиненными маслом с протертой петрушкой. Наконец, насамом верху, с усаженной крючьями перекладины свешивались ожерельясосисок, колбас, сарделек, - симметричные, напоминающие шнуры и кисти нароскошных драпировках; а за ними показывали свое кружево лоскутья бараньихсальников, образуя фон из белого мясистого гипюра. И на последнейступеньке этого храма брюха, среди бахромы бараньих сальников, между двумябукетами пурпурных гладиолусов, высился алтарь - квадратный аквариум,украшенный ракушками, в котором плавали взад и вперед две красных рыбки.
И вот, вдохновившись Золя, вы прописали ваши боевые сцены в его духе: добавляя море красочных деталей и подробностей, любовно прописывая эстетику, умело воздействуя на все органы чувств читателя.
И вдруг приходит к вам читатель и говорит: капец ты зануда, автор, я не смог продраться сквозь твой текст, кто ж так пишет боевку, заснуть можно! Читатель тут, конечно, прав: но вы ведь и хотели написать боевку слогом Золя! И вам это вполне удалось. У вас не было цели писать боевку слогом Кинга, например.
Есть стомиллионов способов писать книги. И только автор выбирает тот единственный способ, которым напишет. Это вам решать, а не читателю (исключение: если вы коммерческий автор, который именно и ставит своей основной целью угодить вкусам читателя). Если вы выбрали для себя сложный насыщенный слог, совершенно нехарактерный для XXI-го века, - это ваше решение и ваше право. Читатель мог оценить ваш слог еще по первым абзацам, и, если ему такое не по душе, на этом мог и закончить чтение. Вы никого не ловили на улице, не привязывали к стулу и не заставляли читать вашу книгу. Даже если вы активно рекламируете вашу книгу и призываете ее прочитать - вы не заставляете читателя делать это. Это был выбор читателя: пытаться дочитать то, что ему не по душе. Не только в плане стиля - я привела стиль как яркий пример. Есть море таких авторских нюансов, которые могут расходиться со вкусами читательской аудитории. Например, я вот пишу свои любовные романы без постельных сцен - конечно же, море читательниц остаются этим недовольны, о чем и сообщают мне в комментах. Но это мой роман и мой выбор. Читатель может принимать или не принимать мой выбор, но он не может мне указывать и требовать, чтобы я свой выбор изменила.
Следующий пункт - про отсутствующие комментарии
Бывает, что вы потратили силы и вдохновение на какую-то деталь, но ни разу ни в одном комменте - критическом или комплиментарном - вам ничего по этому поводу не написали. И вы начинаете думать, что никому это не нужно и не важно, и что в следующих своих работах так можно не делать, все равно никто не заметит.
4. Рассказывайте о важных нюансах вашей книги в ваших блогах
Вообще, Умберто Эко говорил, что настоящий писатель не должен комментировать свою книгу - текст должен говорить сам за себя. Для меня Эко является очень важным авторитетом, и я долго принимала его слова как святую истину. И, когда я впервые решилась дать в своем блоге развернутый комментарий к одной из своих книг, - я чувствовала себя жалкой и преступной :D Как же велико оказалось мое удивление, когда я поняла, что читателям такие посты интересны! А мне как автору - они еще и чрезвычайно полезны!
Фишка в том, что любая мало-мальски объемная книга поднимает целый пласт проблем и вопросов, и автор использует в ней довольно широкий спектр приемов. Невозможно в комментарии к книге осветить все интересные места, запавшие в душу читателя. Обычно даже самые разговорчивые читатели выделяют несколько особенно зацепивших их моментов - и пишут о них. Но это не значит, что они не заметили всего остального и что это остальное для них не важно!
Когда вы создаете пост, в котором как автор освещаете какой-то важный нюанс вашей книги, - ваши читатели зачастую отмечают в комментах к этому посту, что да, они тоже это заметили, они это оценили, это классно! В комментах к книге они этого не писали - оно затерялось за более важными вещами - а тут, поскольку пост посвящен конкретной теме, они высказались именно по этой теме. И вы понимаете, что не зря проработали этот момент, и что для читателей он тоже важен.
Еще два пункта - про комплиментарные отзывы
Они тоже чрезвычайно опасны в плане влияния на восприятие автора.
5. Воспринимайте комплиментарный отзыв как точку, с которой можете начать совершенствоваться
Комплиментарные отзывы очень опасны для любых авторов. Нам всем очень-очень приятно, когда нас хвалят, и тем более приятно, когда хвалят нашу книгу, в которую мы вложили так много сил и души. Когда мы получаем много комплиментов - это зачастую сказывается на нас деструктивно. Мы начинаем верить, что мы действительно классно пишем, что наши книги действительно хороши. От этого остается один шаг до мысли "я действительно крутой автор". А следующий шаг становится уже падением в пропасть: "Раз я действительно крутой автор, то все, что я пишу - действительно круто. Ведь не может такой крутой автор писать фуфло!" И с этого момента начинается тотальная деградация.
Есть разные способы справляться с этим - а мой такой. Я воспринимаю комплимент как точку начала, с которой могу расти дальше. Скажем, человек похвалил любовную линию в моем романе: мол, она очень психологична. И я сажусь и смотрю, а где в моей любовной линии косяки и где она не психологична. И думаю, как в следующий раз избежать ошибки и сделать мою следующую любовную линию более достойной исходного комплиментарного комментария.
Такой подход помогает оставаться в тонусе и помнить, что писательство - это пусть самосовершенствования, у которого нет конца. Как бы хорошо вы ни писали что бы то ни было - вам всегда есть, куда расти.
Возможно, мой способ вам не подойдет. Здесь зависит от психологической склонности. Я, например, совершено не способна расти через критику: она меня как раз демотивирует в ноль. А вот комплименты меня вдохновляет. Когда я получаю комплимент к моей книге - мне хочется стараться лучше, чтобы мои книги были достойны таких слов. Можно так сказать, что я превратила похвалу в "топливо", на котором учусь писать лучше. Вам, возможно, придется искать другой подход.
6. Ищите выход за пределы вашего "информационного пузыря"
Если вы уже худо-бедно, но начали раскручиваться, у вас возникает читательская аудитория определенного типа. Она обычно полностью разделяет ваши вкусы, у вас схожая система ценностей, вы единомышленники. Это, возможно, самые ценные ваши читатели, которые смогут стать для вас не просто читателями, а друзьями, и такие люди особенно дороги для нас. Но и тут существует опасность: привыкнув ориентироваться на них и их комплиментарные отзывы, вы застрянете в информационном пузыре и прекратите развиваться. К сожалению, законы вселенной тут непреодолимы: за отсутствием развития следует стагнация, а стагнация неизбежно приведет вас к деградации. Наверное, вы не раз встречали таких авторов. После первого успеха они начинают эксплуатировать ту область, которая принесла им этот успех, и все их последующие творения становятся однотипными и все более бледными. Опасность попасть в эту ловушку очень высока.
Чтобы выйти за пределы вашего информационного пузыря, старайтесь привлекать читателей не из числа вашей ЦА. Этого можно добиваться по-разному: участвуя во флешмобах и конкурсах, ведя рекламу на смежную аудиторию, купить обзор у книжного блогера с немного другой спецификой. Так же можно пробовать себя в разных жанрах и стилях.
Так или иначе, привлекая читателей с "другой" точкой зрения, вы сумете избежать ловушки стереотипности и однотипности. Такие читатели помогут вам увидеть ваши книги с новой стороны, открыть новые вещи, начать обращать внимание на то, чего вы раньше не видели. В своих следующих книгах вы сможете учесть то, о чем раньше даже не задумывались.
Лайфхак. Попробуйте в каждой следующей книге делать что-то новое, чего вы никогда не делали раньше. Это может быть что-то глобальное - например, вы можете взять новый для себя жанр. А может быть что-то совсем небольшое - например, вы можете тщательно проработать звуковые образы и наполнить их символизмом, раскрывающем суть книги. Так или иначе, такое упражнение поможет вам избежать стагнации.
Заключение
То, что читательские отзывы влияют на наше восприятие наших собственных книг - это нормально. Человек - существо социальное, и нам важно мнение других людей. Однако ситуация, в которой восприятие автором своего творчества формируется сквозь призму читательских комментариев, очень опасна. Автор может потерять себя и изменить себе, идя вслед за отзывами. Автор может и вообще перестать творить - из-за негативных или отсутствующих отзывов. Автор может деградировать - из-за комплиментарных отзывов.
Чтобы этого не происходило, автору полезно заниматься самоанализом своей книги, и строить мнение о своем творчестве на текстовых фактах, а не на отзывах. Безусловно, сбрасывать отзывы со счетов нельзя! Читательские реакции на книги помогают понять, удалось ли автору выразить то, что он хотел выразить. Если вы видите, например, что большинство читателей не поняли основной посыл вашей книги - вероятно, проблема все-таки в вас, и вам следует понять, где и что вы сделали не так, почему вам не удалось донести свою мысль до читателей. Но нужно уметь "фильтровать базар" и осознавать, когда читательская критика не приносит вам никакой пользы, а читательские комплименты заставляют расслабиться и разлениться.
Чтобы критические комментарии не ранили вас, вам нужно осознавать смысл всех ваших действий, понимать, почему вы написали книгу именно так, а не иначе, почему вы сделали именно такой выбор, когда прописывали то или иное именно так. Чтобы комплиментарные отзывы не расслабляли вас, вам нужно честно смотреть на недостатки вашей книги и понимать фронт дальнейших работ по самосовершенствованию. Чтобы отсутствующие отзывы не демотивировали вас, вам нужно побуждать аудиторию на обсуждение волнующих вас вопросов.
В статье я поделилась теми методами, которые помогают мне, но каждый человек индивидуален, и вам они могут не подойти. Рабочих методов гораздо больше - возможно, вы изобретете свои. Предлагаю поделиться в комментариях своими методами, которые помогают вам не попадать в ловушку зависимости от мнения читателей))