Теория литературы для авторов: роды, жанры, направления, течения
Автор: Варвара ШульеваЭто будет завершающий пост проекта. Возможно, я когда-нибудь снова что-то опубликую на эту тему, но сейчас я замораживаю проект на неопределенное время, а, может, и навсегда. Публикация постов показала, что здесь мало кто интересуется базовой теорией литературы, а многие даже отвергают ее, как футуристы отвергали классиков, говоря, что пришло время сбросить Пушкина, Достоевского и т.д. с корабля современности... Только то была бравада больше, чем истина. Сами же эти поэты выросли на тех, кого они хотели "сбросить". Это такой чёрный пиар своего рода.
Без базы и основы не построить ничего. И она, база, не является устаревшей и ненужной ветошью, она – основа основ. То, что будет ниже – одна из основ теории литературы. Базовая база. Публикую это, так как обещала здесь кому-то это сделать. Комментарии отключаю, у меня нет времени и желания отвечать на "непонимающие" изречения. В личку просьба тоже не писать. На "выпады" отвечать не буду.
Роды и жанры
Род – крупное объединение словесно-художественных произведений по типу отношения высказывающегося к художественному целому.
Жанр – исторически сложившийся и развивающийся тип литературного произведения.
Роды литературы
- Эпос
- Лирика
- Драма
Эпос
Организующее начало – повествование (нарратив) о персонажах, их судьбах, поступках, умонастроениях, о событиях в их жизни, составляющих СЮЖЕТ.
Нет ограничения в объеме.
Глубоко значимо присутствие повествователя (нарратора), который является посредником между тем, что изображено, и читателем.
Ядром эпического повествования является сюжет, так как в центре внимания повествователя всегда находится событийный план. Сюжетно-событийное развитие – это всегда развертывание во времени и пространстве, поэтому неотъемлемым элементом эпического повествования являются пространственно-временные модели.
Эпические жанры
| Народные | Авторские |
| Эпос/эпическая поэма: героическая, сказочно-легендарная, историческая | Эпопея |
Сказка | Роман: исторический, философский, социальный, психологический, любовный, фантастический, готический, роман-притча, роман-миф, роман-мениппея и т.д. |
| Былина | Повесть |
| Дума | Рассказ |
| Легенда | Новелла |
| Предание | Притча |
| Баллада | Баллада |
| Притча | Литературная сказка |
| Пословица | |
| Поговорка | |
| Загадка |
Лирика
Характеризуется изображением внутреннего мира человека, его чувств, переживаний, мыслей, впечатлений.
В лирике на первом плане – единичные состояния человеческого сознания.
В лирическом произведении редко выстраивается какой-либо событийный ряд, а если все-таки выстраивается, то он скуп на детали.
Ф. Шлегель «Лирика всегда изображает лишь само по себе определенное состояние, например, порыв удивления, вспышку гнева, боли, радости и т.д.»
Лирике присуща малая форма (искл. – лиро-эпичечкая поэма)
Лирический герой (лирический субъект, лирическое «я» поэта) – носитель переживания в лирике. Термин «лирический герой» был введен Ю. Тыняновым в 1921 г. в статье «Блок», посвященной творчеству А. А. Блока
Лирические жанры
| Торжественные | Собственно лирические | Сатирические |
| Ода, гимн, дифирамб, кантата | Элегия, сонет, романс, дума, стансы, канцона | Эпиграмма, сатира, ноэль (рождеств.песнь – парафраз евангельских сюжетов) |
+ послание, стихотворение в прозе
ЛИРО-ЭПИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ: Баллада, поэма, песня, басня, роман в стихах
Драма
Драматические произведения воссоздают событийные ряды, поступки людей и их взаимоотношения, как в эпических произведениях, НО развернутое повествовательно-описательное изображение в драме отсутствует.
Драматические жанры
Основные:
Трагедия (в основе неразрешимый, трагический конфликт, который практически всегда приводит героев к гибели; трагедия прежде всего решает вопросы исторические, национальные, ее материал, как правило, античный (обыгрывание мифа)).
Комедия (характеры, ситуации и действия представлены в смешных формах или проникнуты комическим).
Трагикомедия (черты комедии и трагедии).
Драма в узком смысле (пьеса с острым конфликтом, который не столь возвышенный в отличие от трагедии, более приземлен и так или иначе разрешим; строится на современном, а не на античном материале, утверждает нового героя, изображает повседневную жизнь людей).
Второстепенные: Водевиль (вид развлекательной комедии, диалоги чередуются с танцами и песенками-куплетами), Фарс (комедия-водевиль легкого содержания), Мелодрама (пьеса с острой интригой, преувеличенной эмоциональностью, резким противопоставлением добра и зла).
Литературные направления и течения
Литературное направление – совокупность литературно-эстетических и духовных принципов, характерных для произведений многих авторов, сохраняющихся и реализующихся в их творчестве на протяжении некоторого исторического периода.
Литературное течение – группа писателей, связанных общностью идеологических позиций и художественных принципов, в пределах одного направления.
ЛИТЕРАТУРНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ
| Лит. направление | Когда и где возникло | Черты | Примеры произведений русской литературы |
Классицизм | 17 в., Франция, создатель Франсуа Малерб В России классицизм зародился во 2й четверти 18 в. |
| Оды М. В. Ломоносова, «Недоросль» Д. И. Фонвизина, стихотворения Г. Р. Державина, сатиры А. Кантемира, творчество В. К. Тредиаковского и А. П. Сумарокова |
| Сентиментализм | Начало 18 в., Англия |
| Н. М. Карамзин «Бедная Лиза» , «Остров Борнгольм», «Евгений и Юлия» и др. М. Н. Муравьев, И. И. Дмитриев, В. В. Капнист, Н. А. Львов, молодой В. А. Жуковский |
| Романтизм | 1790-е гг. (конец 18 века), Германия |
| В. А. Жуковский стихотворения, баллады «Светлана», «Людмила», «Лесной царь», А. С. Пушкин «Цыганы», «Кавказский пленник», «Бахчисарайский фонтан» М. Ю. Лермонтов «Мцыри», «Демон», «Герой нашего времени» (черты романтизма и реализма) |
| Реализм | 20-30-е гг. XIX, Европа, Россия (иногда началом реализма в России называют 40-е гг. (1842г)) |
| А. С. Грибоедов «Горе от ума» (черты классицизма и реализма), А. С. Пушкин «Евгений Онегин», «Борис Годунов», «Граф Нулин» и др., произведения Л. Н. Толстого, Ф. М. Достоевского, И. А. Гончарова, И. С. Тургенева, А. Н. Островского и т. д. |
| Модернизм | конец XIX - нач. XX вв., термин придумал никарагуанский поэт Рубен Дарио в 1890 г, позднее термин стали использовать в странах Западной Европы | см. ниже | Многие произведения так называемого Серебряного века (в России) |
| Постмодернизм | На Западе в конце 60-х-начале 70-х гг. XX в. В России - рубеж 60-х и 70-х гг. XX в. | Эклектика, принцип апроприации: пересечение приемов, мотивов массовой культуры в пространство элитарного искусства (Гройс), отказ от поисков истины, есть множество правд, нет никакой реальности, есть только знаки, которые отсылают к другим знакам, реальность – абстрактно-умозрительный конструкт. Автор мертв (Барт). Принцип ризомы (отсутствие структуры текста, нет никакого центра), поток сознания, интертекстуальность, цитата, мифологизация реальности и т.д. | Из русских представителей: "Пушкинский дом" А. Битов, "Москва-Петушки" В. Ерофеев, тексты В. Сорокина и т.д. |
Модернизм (течения, основные)
1. Символизм (интернациональное явление)
Символизм в России: первые русские символисты были больше декадентами. Декаданс – не направление в искусстве, а скорее настроение. Настроение упадка, пессимизма, бессилия, усталости, отчаяния, безысходности, полного разочарования в идеалах любви и добра, отрицания прекрасного на земле. Символизм в России был создан на основе декадентства.
Особенности:
– Не только веяние культуры, но и образ жизни: особая лексика, одежда, грим
– Невероятно музыкальные стихи, тонкая поэзия, пророческие стихи. Символисты разделялись на старших (Мережковский, Гиппиус, Сологуб, Бальмонт, Брюсов и др.) и младших (Блок, Белый, С. Соловьев, Вяч. Иванов, Эллис)
– Новое мышление писателя: ни о чем нельзя говорить прямо и однозначно, каждое слово скрывает какой-то смысл или символ, которые однозначно понять нельзя
– Символ – важнейшая эстетическая категория
– Форма важнее, чем содержание, иногда смысл был не важен вовсе
– Погружение в собственное я, собственную душу
2. Акмеизм (русское явление)
Появился к 1910-му году, М. Кузьмин статья "О прекрасной ясности", посылы: говорить ясно, конкретно, логично, слова д.б. немногозначные, нужно меньше увлекаться художественными средствами, экономия слов. С ним многие согласились.
Акмеистов было мало: Н. Гумилев, Ахматова, Городецкий, Мандельштам, Зенкевич, Нарбут.
Эстетические принципы:
– протест против всего символического в литературе, т.е. неприемлемость многозначного слова
– главный образ – земной человек, ясный и понятный
– любование мелочью, вещью, деталью
– акмеистов меньше волновали общественно-значимые и соц. вопросы
– использование образов, традиций, тем из мировой культуры: Античность, Возрождение, мифология, поэзия предшественников (пр., Пушкин, Шекспир)
– акмеисты не реалисты! Они уходили от обычной жизни в античные, древние образы, вещи, в Африку и т.д.
3. Футуризм (интернациональное явление, как и символизм)
Самое скандальное и самое агрессивное модернистское течение. Первое появление футуристов в России – 1910 г., сборник "Садок судей" (Бурлюк, Хлебников, Каменский). 2-й сборник "Пощечина общественному вкусу" (отрицание предшественников, увеличение русского словаря в объеме, изменение синтаксиса, создание новой формы поэтической строки).
Эстетические принципы:
– язык, необычные форма строфы, ассонансы и аллитерации, использование нотных знаков, чисел, словесных игр.
Дыр бул щыл
убеш щур
скум
вы со бу
р л эз (Крученых)
– объединение с авангардными художниками
– претензия на мировое господство
– выход за рамки только литературы
– установка на скандал, эпатаж, привлечение внимания (одежда, внешний вид, выступления, особое оформление книг). Обложки подшивали мешковиной, давали странные названия, например, "Идите к черту!", "Дохлая луна", "Доители изнуренных жаб".
Поэты: Маяковский, Бурлюк, Хлебников, Крученых, Пастернак и др.