Сложности и прелести писательства

Ну-с... Самоанализ, да? Прекраснейшая из Марик — Марика Вайд объявил флешмоб самоинтервью. И мне захотелось поковыряться в себе. Даже не знаю, будет ли это кому-то интересно, но... Наверное, мне просто захотелось.

 С какими сложностями столкнулись в своем нелёгком писательском деле?

Самая пренеприятная из сложностей, как мне казалось: продвижение книги. Проще написать десять романов, чем рекламировать один.  Но потом оказалась, что это не предел. Когда у меня внезапно заболела рука, и я месяц не могла писать (а мысли и образы теснились в голове), я поняла, что продвижение это не самое страшное, что может быть.

А так их много: неисправность техники, отсутствие реакции читателей (очень-очень мало кто из читателей желает давать обратную связь, и не обязаны, конечно, да), различные тупняки ну и так далее. Один из важнейших — время. Я почти перестала читать. Это ужасно.

Какая книга непросто вам далась и почему?

Гм. "Соловей и Кукушка", наверное. В эмоциональном плане, т.к это психологический триллер, и нужно было посмотреть на мир глазами маньяка и его жертвы. И в целом, писала от первого лица человека, у которого совершенно иной, чем у меня, взгляд на жизнь. Вообще писать от первого лица для меня то ещё испытание. Нужно постоянно держать в себе иную личность.

Мне как-то написал читатель, что "пушки" на дредноуте — это орудия. Парадокс в том, что я, перед написанием главы, очень заглубилась в изучение военного кораблестроения начала XX века, и вот я-то как раз знала, как это всё называется, а героиня — нет. В книге есть момент: "Ролдао что-то увлечённо рассказывал мне, показывая и объясняя. Мой слух уловил что-то вроде «дредноут» и «орудия триста пятого калибра», но я не особенно слушала. Я смотрела на матросов и офицеров, построившихся рядами и не скрывавших обожания в глазах. Да-да, они смотрели на принца как на живого бога войны. Я обернулась и тоже замерла, совсем перестав слышать его слова.

В этот момент Ролдао был прекрасен как никогда раньше. В лице его не осталось ни малейшей замкнутости или застенчивости. Оно сияло гордостью, воодушевлением и мужеством.

– Вы не слушаете меня, – заметил он.

– Я смотрю на вас, – возразила я." 

И вот в этом разница между автором и героиней. Потому что героиня не могла услышать то, что услышала бы автор. Она — художница, ей всё вот это скучно и не интересно, а вот глаза, цвета стали или ненастного моря — да. У неё совершенно иное видение всего.

В целом, каждая глава книги это огромная работа по добыванию достоверной информации от одежды/причёсок до технологий. А потом просев через фильтр зрения героини.

В "Побеждаю и сдаюсь" происходит сексуальное насилие, и вот это мне тоже очень тяжко далось. Книга не от первого лица, но ты входишь в это состояние, проживаешь эмоции персонажа, и это очень страшно и больно.

  Как появлялись персонажи?

По-разному. Реально. Но в целом у меня мышление схоже с В.И. Суриковым. Мне нужна "ворона на снегу". Даже если ты понимаешь, что в книге нужен вот такой вот персонаж с определёнными характеристиками (персонаж-функция), то не можешь написать, пока не увидел что-то, кусочек, момент, деталь. Самый лёгкий случай — арт. Да, та самая нейросеть. Но не всегда. Иногда персонаж появляется в голове, а ты, по желанию читателя, долго и упорно пытаешься найти его зримый образ. Иногда строчка из стиха. Например, всё тот же Ролдао вырос из стихотворения Анны Ахматовой "Сероглазый король" (называется, найди тысячу отличий, хе-хе), из созвучий, мелодии, песни.

Из мелодии вообще чаще всего появляются персонажи.

 Какую информацию пришлось добывать?

Ахах. Всю. Нашла чудненький сайт, например, с различными звуками. В первой книге (которой сейчас нет на сайте) тетива, спущенная с лука, издавала громкий звук хлыста (мне казалось, что вот так). Благо мозги усомнились и задали вопрос. Я полезла и нашла. Ну... Развесистой клюквы не получилось. Теперь всё перепроверяю.

Для описания сабельной боёвки искала видео. Много гуглила, как освободиться из удавки гарроты, смертельные места для ударов и т.п. Тренировала эти удары на муже (вообще почти всю физику, которую можно исполнить, исполняла на нём, чтобы посмотреть телеску). Историю отопления (например, в "Невесте трёх ветров" есть воздушное отопление): котельная в подвале, дом обогревается воздушной вентиляцией. Такое отопление существовало в Скандинавии и Дании в XI веке. Купальня Тивадара тоже взята из реальности. Душ был ещё в Древне-Римской империи. Ну и так далее. Из любопытного — Золотая цепь Константинополя (бон), описание принципа её работы есть в "Хранителе чаек", там подобное устройство используется в Морском щите.

А из забавного, меня тут раскритиковал человек за эпизод в котором мужчина забрасывает даму в седло. Он сидит на коне, она стоит. Мне сказали, что вывихнет суставы, у него не хватит сил и сажать некуда — седло-то не двойное.

Ну что... хе-хе. Таких моментов уйма в фильмах, и я как-то не задумывалась об этом до замечания. Но полезла искать ответ. Нашла у тех, кто профессионально занимается конным спортом. Всё ок: даму сажали поперёк коня, так что её межножие приходилось на луку седла. Либо сажали на круп коня позади. Либо рыцарь пересаживался на круп, а даму — в седло. Всё это реально и можно. Конечно, для экстренных случаев. Но тем не менее... И да, за кисти рук лучше не тянуть, а в остальном — всё ок. Забрасывали, забрасывают и будут забрасывать.

Ну и так далее.

Из последнего искала как ловили рыбу в средневековье, из чего делали леску, удочку, грузило, поплавки и пр. 

Поэтому очень забавно, когда писатели исторических романов поднимают брови и фыркают: да чё там, это же романтическое фентези, вот нам приходится так много перелопачивать информации... Ага)) А с другой стороны, я делаю всё, чтобы моему читателю все эти исторические, реалистические и пр. подробности не мешали жить.

P.S.: масти коней... отдельная боль. Всё время их забываю, каждый раз гуглю...