Легенды VHS: Блейд

История о Ходящем Днём кинематографична и даже повесточна, герой-то тут чёрный, сильных женщин хоть одним местом ешь, а злодеи сплошь белые патриархальные мудаки. 

Ну, если не углубляться в истории с картинками о дампире Блейде и не вспоминать пакостницу Данику Талос, то именно так и есть, в плане злодеев уж точно. 

Торопыгам: жил-был на свете Блейд, охотник на вампиров, афроведьмак, любимый во всём мире, ходячий пафос и хозяин суровой заточенной ковырялки, а также друг Криса Крисофферсона из киношки о Резиновом Утёнке. Работка у Блейда быта та ещё – Блейд мочил вампиров, мочил их в сортирах, ночных клубах, на улицах, в подворотнях и даже на станциях метро, мочил не жалея себя за идею, а не как экс-Джанго, лажово и за бабло.  

Но нашла коса на камень и на пути Блейда появился недавно обращённый упырь Дьякон Фрост, решивший прибрать к ручонкам власть во всём мире, уничтожив всех несогласных кровососов, а людишкам определив их точное место – нижнюю часть пищевой цепочки. По сути, Фрост ничего не придумал сам и упорно шёл по пути капиталистов современности, разве что не врал ни себе, не кому-то ещё. За что и поплатился.

Блейд, не заценив перспективу, решил разрушить пакостные планы вампирьего Доктора Зло и взялся за дело решительно, беспощадно и без жалости к самому себе. И…

В общем, дальше вы все всё знаете: превозмогания, убиение собственной красивой матушки, помощь темнокожей докторице, потеря лучшего друга-инвалида, воспитавшего Блейда ровно собственного сына, много пафосных действий с трёпом, прикольные помогаи главгада, жирный архивариус и Большое Финальное Глушилово. 

Тащемта всё как мы любим, например. 

Трилогия о Дневном Охотнике есть яркий пример нестареющей классики кинобоевиков до эпохи современной CG и того, как любовь к двум первым лентам заставляет даже самых упёртых ортодоксов и фанатов Норрингтона с Дель Торо прощать всякие гадости завершающей части франшизы - её гопником Дракуляном и прочими фишечками, навроде Дэдпула, тренирующегося перед главной ролью своей жизни и доченьки Уистлера, сыгранной Джессикой Бил, прекрасной как майский полдень и популярной в те годы ровно Эминем. 

Как же так вышло? Всё, как водится, донельзя просто и гениально-неповторимо. Удачно сошлось многое, от динамично-клиповой картинки бывшего режиссёра музыкальных видео до великолепно примененной холодной цветовой гаммы, от убойной харизмы Кристофферсона и Удо Кира, не умеющих играть плохо и до ярко выраженного желания Снайпса с Дорффом показать себя любимых на главных ролях. Новаторский подход выбора главного героя, ведь времена, когда одеяло перетягивали на себя чернокожие братишечки только начинались и вовремя оседланная волна, не имевшая преград в виде «какдосталинегры» и «чёрнаярусалочкафуфуфу» дала кучу преференций. 

Первая киноистория о Блейде не содержала в себе и доли новизны в сценарном плане как «Матрица», не оказалась прорывом комбинированных съёмок как «Спасти рядового Райана» и не содержала даже намёков на актёрскую игру, достойную «Оскара», как «Красота по-американски». Но…

Но время всё расставляет на свои места и вот из приведённой тройки кинолент-ровесниц кинца о полувампире настоящий интерес сейчас представляет лишь фильм с высадкой в Нормандии, весь интерес к Нео с Тринити давно убит самими создателями, успевшими за четверть века из братьев стать сёстрами, Мира Сорвино из старлетки, смущавшей Спейси в истории разрушения американской мечты, стала красивой невостребованной возрастной актрисой, а сам Спейси, так лихо открывавший «Красоту…» рукоблудием в душевой сел и не отсвечивал после нападок о домогательствах и прочих гадостях, что, правда, не делает «Красоту по-американски» хуже. Другое дело, что первая лента про Блейда, спокойно пережив двадцать пять лет с выхода, интересна и хороша до сих пор. Включая, само собой, чёртову мясную дискотеку сразу после холодильника с тушами и надпись «Кровавая баня».

И совершенно непонятно одно: что выйдет с сериалом, где заглавную роль сыграет оскароносный Махершалла Али, до сих пор ни разу не блеснувший ни в одном боевике, если не считать так себе роль африканского повстанца в отличных «Хищниках» Родригеса, не получивших карт-бланш на именно подобное развитие отличной франшизы. 

И, да: на самом деле всё написанное выше о повесточке, белых цисгендерных упырях и роли темнокожих актёров в кино всего лишь стёб. Не играет роли ни цвет кожи, ни половая принадлежность с идентификацией, когда их не пихают тебе прямо в лицо, ровно селёдкиной харей в рожу Ваньки Жукова. 

Роль играет лишь мастерство, старание, харизма, сюжет и диалоги, вкупе с работой всей съёмочной команды, превращающей сценарий и деньги продюсеров в ту самую магию, ради полутора-двух часов коей и идёшь в кино. Верно?