Сюжет не главное / Куранова Ольга

Сюжет не главное

Автор: Куранова Ольга

Я уже не раз замечаю, что обсуждения того, как "правильно" писать и что такое хороший/плохой текст зачастую вертятся вокруг двух аспектов текста: сюжет и язык повествования. "Текст хороший, если написан красивым грамотным языком" и "Текст хороший, если в нем оригинальный сюжет". Некоторые еще помнят про персонажей и идею, но их обсуждают намного реже. 

А вот что мне практически никогда не попадается - так это разговоры про ритмику повествования (не путать с ритмикой языка). Я сейчас о том, что на английском называется pacing. То есть ритмический рисунок, который в повествовании образуют более насыщенные сцены, чередуясь с менее насыщенными. Поговорим про насыщенность. Она бывает двух видов: сцена может быть насыщена эмоционально и/или действием. 

С действием все понятно - речь идет о каком-то важном событии в тексте. В зависимости от жанра оно может быть разное по интенсивности: в боевой фантастике мы говорим про ураганный экшн с перестрелками из плазмоганов и погонями на флаерах, а в современной прозе это может быть сцена, где героя в подъезде попугали гопники. 

Эмоциональная насыщенность немного иначе устроена: она проявляется в сценах, в которых может ничего не происходить физически, но что-то важное происходит у персонажа внутри - у каждого персонажа опять же свое.

Причем независимо от жанра кульминационная - наиболее насыщенная сцена в тексте - может быть построена и на насыщенности действием, и на насыщенности эмоциями, или и тем и другим. Как это работает:

Смотрите, предположим у нас есть текст про бравого космодесантника, который убивает злых пришельцев. Кульминацией этого текста может быть и сцена, где космодесантник использовал техническую вундервафлю и выиграл войну с пришельцами под суандтрек из взрывов. А может быть сцена разговора с медсестрой через несколько дней, когда герой, счастливый и опьяненный победой идет искать свою мать, ведь теперь все будет хорошо, люди победили. И узнает, что пока он воевал, мать тихо умирала в больнице, звала его до последнего вдоха и умерла в одиночестве.

В зависимости от того, какую кульминацию выбрать, получатся очень разные тексты.

Но минуточку, скажете вы, здесь же сюжет изменился. Во втором варианте добавился ход с умирающей матерью.

Но даже при одном и том же сюжете, разный рисунок более насыщенных и менее насыщенных сцен сделает тексты очень разными. Немного про менее насыщенные сцены - у любой насыщенной сцены есть подводка к ней (то, что к ней привело) и последствия (которые тоже нужно раскрыть). Эти подводка и последствия и составляют менее насыщенные сцены - менее, естественно, относительно насыщенных сцен.

Как работает ритмический рисунок сам по себе.

Смотрите, тексты по этой схеме будут очень похожи:

Фэнтези

У обедневшего фэнтезийного боевого мага выдался тяжелый год (0,5 страницы на описание его года) и чтобы выжить он крадет книгу с редкими заклинаниями из дома богатого мага (4 стр. описания того, как гг пробирался в дом, обманывал стражу, обходил ловушки), но его поймали и хотели убить (0,5 стр стычки со стражей и короткий диалог). ГГ спасла дочка владельца дома, пожалела и велела отпустить (короткий диалог), гг поговорил с дочкой после (большой диалог, в котором зарождаются отношения героев). Рассказ о том, что гг с дочкой продолжили видеться и сошлись (два абзаца). Дочку похитили (1 стр, герой узнает случайно), герой ищет, кто это сделал, выбивает информацию, вступает в магические бои и выясняет, что дочку украл богатый маг-извращенец (200 страниц), герой вступает в схватку с извращенцем, побеждает и спасает свою любовь (5 стр.). У гг и дочки мага все хорошо (0,5 стр)

Фантастика

У поврежденного боевого киборга выдался тяжелый год (0,5 страницы на описание его года) и чтобы выжить он крадет логи для настройки своих боевых имплантов из дома богатого специалиста по имплантам (4 стр. описания того, как гг пробирался в дом, обманывал систему безопасности, обходил ловушки), но его поймали и хотели убить (0,5 стр стычки с СБ и короткий диалог). ГГ спасла дочка владельца дома, пожалела и отключила сб (короткий диалог), гг поговорил с дочкой после (большой диалог, в котором зарождаются отношения героев). Герои влюбляются друг в друга и втайне встречаются (два абзаца). Дочку похищают (1 стр, герой узнает случайно), герой ищет, кто это сделал, привлекает к этому занятию друзей, выбивает информацию из плохишей, вступает в бои киборгов и выясняет, что дочку украл богатый киборг-извращенец (250 страниц), герой вступает в схватку с извращенцем, побеждает и спасает свою любовь (5 стр.). У гг и дочки спеца по имплантам все хорошо (0,5 стр)

Зато оба этих текста будут очень отличаться вот от этого:

У поврежденного боевого киборга выдался тяжелый год (15 страниц на описание его года, как отказывали импланты, как он боялся сойти с ума из-за программных ошибок, и как не было денег расплатиться за жилье и на качественную техобслугу) и чтобы выжить он крадет логи для настройки своих боевых имплантов из дома богатого специалиста по имплантам (4 стр. описания того, как гг пробирался в дом, обманывал систему безопасности, обходил ловушки), но его поймали и хотели убить (0,5 стр стычки с СБ и короткий диалог). ГГ спасла дочка владельца дома, пожалела и отключила сб (короткий диалог), гг поговорил с дочкой после (большой диалог, в котором зарождаются отношения героев). Герои влюбляются друг в друга и втайне встречаются (250 стр про их встречи, про социальное неравенство, про непонимание из-за разного воспитания и восприятия, про постепенное нахождение компромисса, про ревность и любофф). Дочку похищают (1 стр, герой узнает случайно), герой ищет, кто это сделал, привлекает к этому занятию друзей, выбивает информацию из плохишей, вступает в бои киборгов и выясняет, что дочку украл богатый киборг-извращенец (5 страниц), герой вступает в схватку с извращенцем, побеждает и спасает свою любовь (4 абзаца стр.). У гг и дочки спеца по имплантам все хорошо (0,5 стр)

А вы говорите сюжет.

(Спасибо, что дочитали до конца. Я не претендую на истину в последней инстанции, и мне просто захотелось поговорить о текстах. Рада, если блог вам понравился. Ни один диплом филолога в процессе не пострадал)

+70
413

82 комментария, по

Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.

RhiSh
#

Очень правильно поднята тема. Собственно, о темпоритме мелька недавно бложик у Олдей, как раз насчет внешней и внутренней динамики... Но вы правы, до таких тонкостей мало кто добирается. Это ж слух нужен... книжно-музыкальный... 

 раскрыть ветвь  0
demiurh
#

Текст хороший - если он нравится читателю.

Если текст нравится критику, писателю или филолуху - тут должен быть какой-то другой термин. Всё ж таки профессиональная абберация накладывает.

Для меня текст хороший если мне интересно его читать. Не, есть такое дело - слишком много орфоошибок заставляют меня спотыкаться и снижают интерес. Иногда до нуля. А так, если интересно написано, то я читаю с удовольствием. Оно конечно есть книги, закрыв которые я понимаю что это примитив, нестыковки, нелогичность и т.п. Но если читать было интересно - то, имхо, текст хороший.

 раскрыть ветвь  2
Куранова Ольга автор
#

Текст хороший - если он нравится читателю.

С читателями есть такая проблема: текст обязательно нравится одному читателю, но не понравится другому.

 раскрыть ветвь  1
Янь Данко
#

Да, ритмика и динамика могут быть разными. Но обычно уже сюжет определяет ту ритмику, в которой он пойдет хорошо, потому неразрывен с фабулой. Так, из третьего варианта можно выбросить вообще всю фантастику, и он от этого вообще никак не пострадает. Просто получится современная проза, в которой и место такой ритмике. Или лыр, если подать чуть иначе и добавить эротических переживаний в начало. Потому о ритмике и не говорят - во-первых, она неразрывно связана с фабулой (а сюжет - это то, в каком ритме и порядке эта фабула подана), во-вторых, потому что говорить о ритмике это уже уровень серьезного ремесленника, многие до него не доросли. Это уже почти мастерство.

 раскрыть ветвь  0
Вадим Скумбриев
#

А вот что мне практически никогда не попадается - так это разговоры про ритмику повествования (не путать с ритмикой языка).

регулярно тут мелькает)

 раскрыть ветвь  2
Куранова Ольга автор
#

Странно, я как-то пропустила. Хотя обычно в ленту посматриваю.

 раскрыть ветвь  1
Иафет
#

Помнится, было одно исследование:

https://nplus1.ru/news/2016/07/08/plot-curve

;)

 раскрыть ветвь  0
Наиль Якупов
#

ритмику повествования? В прозе есть такое понятие как - нарратив. Например, у Кинга хорошие сюжеты, но нарратив дилетантский. За что его и любят. У "классической литературы" гармоничный. Когда я сочиняю, то всегда работаю над этим. Это основа.      

 раскрыть ветвь  4
Куранова Ольга автор
#

Нарратив более общее понятие - это все повествование целиком, включая форму нарратива: пов, в каком времени ведется повествование, детали, через которые раскрываются определенные черты персонажа и причины поведения. Например, нам надо показать, что герой любит маму. Рамка с ее фотографией у него на тумбочке у кровати в данном случае будет частью нарратива и будет выполнять нарративную задачу - показывать определенные аспекты отношения героя.

Хотя ритмика повествования безусловно будет одним из аспектов нарратива.

 раскрыть ветвь  3
Пашка В.
#

Имхо, главное в тексте... все.

Язык, сюжет, герои, ритм повествования, рисунок, снова язык... Чередование действий (снова ритм), логичность характеров (опять герои)... И так по кругу, по кругу. А аллегории, и аллюзии, и метафоры, и гиперболы всякие, и даже знаки препинания - все это важно, нужно, полезно.

И мне кажется, нельзя про какую-то часть из этого списка сказать - "вот это главное!" - потому что кто-то может подумать, что остальным можно пренебречь.

 раскрыть ветвь  13
Куранова Ольга автор
#

И мне кажется, нельзя про какую-то часть из этого списка сказать - "вот это главное!" - потому что кто-то может подумать, что остальным можно пренебречь.

Совершенно согласна. Ритм повествования просто один из аспектов текста. Он так же важен, как и все остальное. И так же не главнее всего остального.

Разные части текста не соревнуются между собой и поэтому у них не может быть главных. Они работают в команде.

 раскрыть ветвь  0
Резвухин Евгений Юрьевич
#

Согласен. Одно "но" - кое что читатель может простить в пользу другого. На практике все же трудно добиться баланса вот этого: 


Язык, сюжет, герои, ритм повествования, рисунок, снова язык...

Для примера возьмем прочитанный мной "Первый закон". Прорисовка характеров не понравилась, ровно как и эмоциональная их составляющая. Автор перестарался с описанием страха в бою, всю историю под себя ходят (буквально и переносно). Но я полюбил книгу за отличный сюжет. 

А вот Хмель и Клондайк бросил. Оружие я люблю, боевые сцены тоже - у Круза всегда эти вещи на высоте. Но подкачал сюжет, этого я не выдержал.

 раскрыть ветвь  11
Сухарик к чаю
#

Не вдаваясь в разные виды насыщенности и кульминации, замечу. Товарищи авторы, давайте отдохнуть вашим героям (особенно перед кульминацией). И желательно их кормить. Жрущей герой поднимает мне настроение, как будто сам поел. Вот.

 раскрыть ветвь  1
Куранова Ольга автор
#

Я еще люблю, когда сцены с драмой и опасностями хоть немного, хоть изредка разряжаются в промежутках чем-то легким.

 раскрыть ветвь  0
Владимир Нащёкин
#

молодец, верно подметила важные нюансы. А ещё текст бывает философский, псевдофилософский, психологический и даже всё вместе с боевым сценами. Но обычно под сюжетом или языком, всем остальным подразумевают - цепляет читателя в целом история, она ему близка или нет.

Грубо говоря очень неграмотный текст про роды или "мужики козлы" может цеплять не сюжетом-языком-худуровнем, а потому что льстит самолюбию или описывает стереотипную историю, которая случилась с читателем, подтверждая "право на знание жизни". И наоборот, очень качественный текст с виртуозными описаниями сложнейшей осады крепости и драматургией героев может ни фига не цеплять, потому что "я и у Толстого читала только сцены про Наташеньку Ростову"

 раскрыть ветвь  10
Куранова Ольга автор
#

Это точно))) Но я для себя поняла, что пока мой текст пишется, у него только одна целевая аудитория - я сама. Очень круто, если он кому-то еще нравится, но если нет: простите, ребят, вы просто не ЦА)

Справедливости ради, не все в моих текстах мне нравится. Я бы некоторые вещи поправила, и в плане ритмики повествования тоже.

 раскрыть ветвь  3
 раскрыть ветвь  1
 раскрыть ветвь  3
Toyama
#

Всё верно. 👍 


Ни один диплом филолога в процессе не пострадал

Фуф, отлегло... А то свой уж было проверять собрался.

 раскрыть ветвь  0
Екатерина Данс
#

Что-то мне подсказывает, что вот это все нельзя объяснить. Это из разряда вещей, которые приходят с опытом и которые надо просто чувствовать.:)

 раскрыть ветвь  2
Куранова Ольга автор
#

Не согласна, когда знаешь, как работают разные части текста, уже проще подстраивать их под то, что хочешь получить в результате. Сами по себе они просто инструменты.

Это как с рисованием. Поначалу, пока не знаешь, как смешиваются краски и какие они на свету, а какие в тенях, рисуешь интуитивно. Когда знаешь, просто делаешь света теплее, а тени холоднее и не забываешь про рефлексы.

 раскрыть ветвь  1
Сергей Томилов
#

Только сюжет, только хардкор. Для вылизывания текстов есть литнегры.

 раскрыть ветвь  3
Куранова Ольга автор
#

Если проблема с ритмикой повествования, то тут не вылизывать) Тут сокращать, переписывать и дописывать.

 раскрыть ветвь  2
Сергей Че
#

"руки, ноги... главное - хвост!" (с)

имхо, главное в тексте - герой. А сюжет и ритмика призваны этого героя показать, как надо. То есть это вещи подчиненные. Если герой никакой, то самый навороченный сюжет будет казаться скучным. А ритмика в свою очередь подчиняется сюжету. Сами представьте, что будет, если ритмика не будет зависеть от сюжета. Фигня будет. То есть это вещь по определению подчиненная и зависимая. Как она может быть главной? 

 раскрыть ветвь  5
Куранова Ольга автор
#

Я думаю, главное в тексте - чтобы он был таким, каким вы хотите его создать. У текста нет главных и второстепенных частей, потому что части текста не соревнуются между собой, кто главнее. Они все вместе работают на пользу (или во вред) единому целому.

Если сюжет ставит интересного героя в неинтересные ситуации, интересные стороны героя никогда не раскроются.

 раскрыть ветвь  4
Резвухин Евгений Юрьевич
#

А разве можно выделить что-то одно? Нельзя мне кажется строить книгу с подходом "у меня будет крутой сюжет", "бешеная ритмика" или "я создам правдоподобных героев, рыдать будете". Нужен комплекс. Но все же именно сюжет убьет произведение без должной доработки. Да, я читал книги насыщенные эмоциями, действиями и кучей драк. Дочитывал до середины и бросал ибо сюжет был их слабой стороной. Он был либо прямолинеен без каких было веток либо построен вокруг странных и не интересных для меня событий.

 раскрыть ветвь  1
Куранова Ольга автор
#

Абсолютно согласна. Все части текста - части единого целого. Они не соревнуются, кто главнее. Они командой работают на результат.

 раскрыть ветвь  0
Герда
#

Ну вот зачастую привыкнув к шаблону 1 и 2,  люди, встречая отступление от них (условный вариант 3) начинают кричать "так не пишут" и "нельзя"))) И это мило)

 раскрыть ветвь  2
Куранова Ольга автор
#

Да, это вечные забреданцы с неоправданными ожиданиями.

 раскрыть ветвь  1
Екатерина Близнина
#

захотелось поговорить о текстах

Дело хорошее. Наливайте) 

 раскрыть ветвь  6
Куранова Ольга автор
#

Все для вас) Не знаю, что вы любите, так что угощайтесь на выбор)

 раскрыть ветвь  5
Максимилиан Жирнов
#

Я примерно так и пишу. Принцип "pain and relief" (боль и облегчение). Но толку от этого мало.

 раскрыть ветвь  1
Куранова Ольга автор
#

Я у вас читала только текст про идельную девушку-андроида, тот который с вскрыванием живота, так что мне сложно судить. Но если вам самому не нравится что-то в ритмике косяки могут быть в соотношении: например, соотношение насыщенных сцен с менее насыщенными в начале такое же как в конце. Или может быть дело в контрасте: просто недостаточная разница между насыщенными и мало насыщенными. Или в дисбалансе: или слишком долгие сцены покоя и рефлексии, где не происходит нового и читатель начинает скучать, или наоборот слишком много действия подряд, и читатель от него устает.

Я, естественно, только предполагаю. Я же не читала.

А еще, понятное дело, заморочка может быть вообще не в ритмике повествования. В героях, сеттинге, общей атмосфере повествования. Логике сюжета - вариантов полно.

 раскрыть ветвь  0
Светлана Гольшанская
#

Это называется композиция...

 раскрыть ветвь  10
Янь Данко
#

Это называется темпоритм.

 раскрыть ветвь  4
Куранова Ольга автор
#

Композиция - это построение самого сюжета и форма его раскрытия.

Смотрите, можно так:

ГГ - охотник на вампиров приходит в замок злого вампира, убивает монстров, находит древнюю вампирскую кровь, но попадает в ловушку и пьет вампирскую кровь, чтобы выбраться. Сам становится вампиром, а в конце попадает в прошлое через волшебное зеркало и строит замок, в который много веков спустя придет человеком.

А можно так:

Первая сцена: ГГ в ловушке, колья надвигаются, смерть неизбежна! Два часа назад: гг приходит в замок, убивает монстров, оказывается в ловушке. Полчаса назад: Герой находит древнюю вампирскую кровь. Следующая сцена: герой снова в ловушке, пьет кровь и становится вампиром, етс.

 раскрыть ветвь  4
Алекс Холоран
#

Это какое-то порно с сюжетом😂 

 раскрыть ветвь  1
Toyama
#

Не обязательно. Может и обыкновенный любовный роман быть, без сцен секса.

 раскрыть ветвь  0
Написать комментарий
Наверх Вниз