7 правил По (для писателей и поэтов)

Эдгар Аллан По (1809-1849) американский писатель, создатель формы классического детектива и жанра психологической прозы. Его рассказ «Убийство на улице Морг» считается первым детективным рассказом в мировой литературе. Дата публикации 20 апреля 1841 отмечается как День детектива. 

Рассмотрим его советы начинающим писателям и поэтам.

1. «Прежде чем начинать писать, вы должны знать, какой у истории будет финал»

«Никакой другой сюжет не будет более ясным и заслуживающим внимания, чем тот, у которого вы знаете развязку еще до того, как взяли карандаш в руки». Когда автор начинает писать, он должен иметь в виду концовку своей истории, чтобы «придать сюжету ничем незаменимую причинно-следственную связность» и ощущение неизбежности происходящего.

(с этим не поспоришь)

2. Пишите коротко — «в один присест»

По утверждает, что «если любое литературное произведение становится слишком длинным, чтобы быть прочитанным за один присест, мы должны смириться с тем, что невероятно важный эффект единства впечатления будет разрушен». Заставь мы читателя сделать перерыв — «вмешаемся в дела нового мира» и разрушим чары. Это правило «в один присест», конечно, допускает исключения, иначе все романы перестали бы считать литературой. Например, «Робинзона Крузо» По называет настоящим произведением искусства по его цельности. Но правило распространяется на все стихи и малые формы. Поэтому, например, недостатком «Потерянного рая» Мильтона По называл именно отсутствие эффекта «в один присест».

(справедливо для рассказов и стихов, которые, собственно, По и писал)

3. Решите, какого впечатления вы хотите добиться от читателя

Автор должен выбрать заранее тот «ассортимент впечатлений», которые он хочет произвести на читателя. То есть По считает, что огромную роль играет способность писателя манипулировать эмоциями читателя. Он даже имеет смелость утверждать, что таким образом его «Ворон» работает универсальным образом. Для него самым желаемых эффектом было, когда Красота «возбуждает в чувствительной душе слезы».

(«Ворон» – самое известное стихотворение По. Переводилось разными авторами, которые так и не достигли силы английского оригинала)

4. Найдите нужное настроение для своего произведения

Так как «Красота — это единственное законная область для поэзии», и «Ворон» тому подтверждение, «меланхолия — самое законное из ощущений». Какое бы из настроений По ни выбрал, он использует одну и ту же методику. Она основана на «рефрене» — повторе ключевых слов, фраз, образов, которые и определяют настроение. В «Вороне» слово «Никогда» выполняет эту функцию, его По выбрал по фонетическому принципу, оно обладает для него концептуальными качествами.

По утверждает, что этот выбор объясняется желанием сочетать бездумную «монотонность действий» с оправданием возможностей человеческой натуры. Сначала он «вложил» его в клюв попугая, а затем передал ворону — по примете, птице, приносящей неудачу, — в соответствии с меланхолическим настроением собственного творчества.

(настроение – это больше про стихи, для прозы я бы использовал термин – нерв произведения)

5. Найти собственную тему и собственные образы

По пишет о «смерти прекрасной женщины» и тут же добавляет: «Губы, которые для этой темы подходят наиболее всего, — это губы любовника, потерявшего возлюбленную». Так он определяет самую подходящую для себя тему — «глубочайшая меланхолия». Смерть. В противоположность многим писателям, По движется от абстрактного к конкретному, выбирая носителями собственных идей своих героев.

(толковый совет)

6. Определить кульминацию

О «Вороне» По говорил, что «должен теперь сочетать две идеи — любовника, оплакивающего свою возлюбленную, и Ворона, постоянно повторяющего слово „Никогда“». Сведя их вместе, он сочинил сначала с третьей по последнюю строфы, позволив ему определить «ритм, метр, длину и общую композицию» оставшегося стихотворения.

(без кульминации никуда)

7. Определить место действия

Несмотря на то что для многих этот пункт кажется очевидным стартом для написания, По оставляет его напоследок, после того, как он уже понял, почему он хочет поместить своих героев в какое-то место. Только после того как он выяснил свою главную цель и условно решил, как ее будет достигать, он решает, например, «поместить любящего героя в его комнату... богато украшенную». 

По работал очень напряженно — утверждая, что «он никогда не забывал о требовании оригинальности». Но оригинальность не рождалась, как полагают многие, «интуитивно или импульсивно». Вместо этого По писал, что стремился скорее не к «изобретению, а к вымыслу». Другими словами, По считал, что писатель должен использовать знакомые ему приему и формы, но комбинируя их, варьируя, адаптируя к собственным целям.

(как вывод, место действия изменить можно в процессе написания)