Как создавать чудовищ и зачем они нужны

Что такое монстр?

Когда я начинал писать серию фэнтези книг, то понимал, что без монстров обойтись нельзя. Даже если книга будет похожа на приключения Соломона Кейна, то в ней все равно иногда должны появляться инфернальные сущности, привидения, гигантские змеи, упыри и т.д. Такие уж рамки у этого жанра. 

Вообще, «монстр» - это антипод человека. Они бывают разными, с разным характером, но, думаю, никто не станет возражать, что большинство монстров призваны сеять смерть и хаос. Встреча с ними, это всегда встреча с неизвестным, и не важно будь то пришелец, гигантский моллюск, мутант из лаборатории или кровожадное привидение.

Первая встреча с монстром может и должна заканчиваться смертью. В этом деле отлично преуспел жанр японских ужастиков, базирующихся на легендах об «Онрё» или «Духе мщения». Думаю, многие слышали легенду о проклятии, которое убивает всех, кто войдет в заброшенный дом или историю о VHS кассете, просмотр которой влечёт неминуемую встречу с призраком.

Для героя столкновение с монстром становится испытанием. Монстру даже не обязательно существовать. Достаточно, чтобы о нем говорилось в какой-то легенде. С ее помощью герой может глубже понять себя и окружающий мир. Хороший пример - средневековые бестиарии. На их страницах много монстров: грифоны, гидры, сатиры, гиппокентавры, гарпии и, внезапно, там можно найти слона или змею. Какой же это монстр? А дело в том, что каждый «персонаж» бестиария являл собой аллегорическую историю. Так змея ассоциировалась с Сатаной, а слон назывался «Алифантом» и был подобен чудовищу «Бегемоту», воплощая нечто громадное и мощное.

Бестиарии хороши для примера, но книги, которые мы пишем, чаще не нуждаются в таких тонких материях. Чудовища в них могут нас разве что научить быстро бегать.

Зачем нужны монстры?

Во-первых, монстр - это не только часть «декора» произведения, но и препятствие. Самыми популярными монстрами во «Властелине колец» являются орки или гоблины, которые по большому счету и не выглядят страшно, а у Ника Перумова и вовсе очеловечены (что было ошибкой), но они не люди и чаще мешают героям в той или иной ситуации. Иным монстром является «Музейный зверь» или «Мбвун» из триллера «Реликт» Дугласа Престона и Линкольна Чайлда. На появлении этого жуткого существа завязан сюжет всей книги и он является не только препятствием, но и испытанием для героев. Еще более необычно выглядят «Шаи-Хулуды» из серии книг «Дюна». Песчаные черви органично вплетены в окружающую среду и лор романа. Они тоже связаны с испытанием, но чаще могут вовсе не беспокоить героев, если те будут правильно себя вести в песках. 

Аллегоричен «Остров доктора Моро» Герберта Уэллса, где автор описывает «звериный народ», а проще говоря, зверей, превращённых в людей в ходе экспериментов. Эти монстры пытаются подражать людям, а герои, столкнувшиеся с ними, получают не только препятствие, но и задаются вопросом, где грань между животным и человеком. В похожем направлении работал и Говард Лавкрафт, только его монстры были уже частью мироздания, на их существовании строился сюжет, а сами они жили бок о бок с героями, время от времени наведываясь в мир людей.

Во-вторых, монстр может воплощать собой главного врага. В «Реликте» зверь проламывает головы посетителям и работникам музея Метрополитен, чтобы высосать гипоталамус, и останавливаться не собирается. В романе Мерри Шелли «Современный Прометей» монстр мстит Виктору Франкенштейну за то, что тот его создал, убивая всех, кто ему дорог. В романе Стивена Кинга «Оно», инопланетный монстр принимает облик клоуна Пеннивайза, чтоб было легче охотиться на детей. В романе «Я - легенда» Ричарда Мэтисона мир выкосила эпидемия вампиризма, а единственный выживший герой Роберт Невилл скитается по пустому Лос-Анджелесу, бесцельно убивая зараженных. Все эти монстры представлены уже не так эффектно, поскольку с самого начала автор делает врагами героев абсолютное зло с которым нельзя договориться. В этих случаях писатели часто используют элементы детектива, чтобы частые столкновения с монстром не казались скучными. Лучше всего концепция «Герой и монстр» смотрится в мифах или сагах, о чем мы поговорим ниже.

В-третьих, монстры вполне могут жить вместе с людьми и не всегда создавать угрозу для них, являясь злыми соседями. Сразу стоит вспомнить цикл книг и рассказов о «Ведьмаке» Анджея Сапковского, где не каждый монстр является таковым, а некоторые только зовутся чудовищами и оказываются даже более человечны, чем люди. В романе Крайва Баркера «Ночной народ» монстры живут в секретном городе Мидиан бок о бок с людьми, а в его лучшей книге «Адское сердце» члены «Ордена гэша», известные так же как «сенобиты», забирают людей в потусторонний мир для экспериментов с их нервной системой. По большому счету в таких историях у человека есть выбор, контактировать с монстром или нет. В подобных произведениях главную роль играют человеческие персонажи, а всякие мистические сущности исполняют роль героев второго плана, как у Лавкрафта, иногда вообще не влияя на сюжет.

Книги, где монстры являются мифическими созданиями, о которых всех говорят, но никто их не видит, или союзниками - «фамильярами» я рассматривать не буду, поскольку это уже другие сущности, в задачу которых не входит пугать или мешать герою.

Почему монстры важны для истории?

Подобно древнегреческим антиподам, ходящим вверх ногами на противоположной стороне земного шара, «монстры» олицетворяют собой полную противоположность «человека». Именно древних греков можно считать создателями всякой божественной и земной живности. Несмотря на это, для романа я черпал образы монстров из средневековой мифологии, с которой у моего «Готамерона» больше общего, однако нельзя отрицать тот факт, что существа из европейских бестиариев не появились бы без помощи греков. 

Самым известным монстром в мировой истории, пожалуй, является дракон, он же змей, он же Сатана. В культуре любого народа есть легенда о сражении воина с драконом. Побеждая его, герой не только обретает славу, но и спасает человеческий род, а в некоторых случаях становится на гибельный путь. Для примера достаточно вспомнить Зигфрида, который сразил дракона, но не смог устоять пред сокровищницей ящера, ставшей одной из причин его смерти. Современная культура сделала из дракона доброе существо, но на деле он являлся чуть ли не самым главным источником зла в мире. 

Другим примером могут служить подземные жители, такие как гномы, троглодиты, кобольды, нибелунги, тролли, огры и т.д. Эти существа являются посредниками между верхним и нижним миром, нередко сторожат сокровища или артефакты. Под «нижним» подразумевается мир смерти. Сами гномы не зря живут в пещерах или норах. По разным легендам скандинавов они были созданы из костей мёртвого великана или из трупных червей, что уже намекает на их нечистое происхождение. Как и в случае с драконом, современная культура изменила образ некоторых подземных существ в лучшую сторону, но для автора это не повод поэкспериментировать с ним. 

Работая над историей в стиле фэнтези важно понимать, откуда пришли монстры и самое главное, кто был их прародителем - другой монстр или божество. В греческой мифологии многих чудовищ создали боги Олимпа, которых в свою очередь породили титаны. Встреча с монстром или упоминание о нем важно для истории еще и тем, что через него читатели могут встретиться с собственным страхом.

Ни один монстр, которого я создал не был плодом моего воображения. Для примера приведу трех. Арахна - лучшая в Греции ткачиха, обращенная богиней Афиной в паука за гордыню и обречённая на вечную работу. Мораль истории и необходимость воплощения монстра в легенду, думаю, понятна. Мой аналог - «Паучиха», женщина с паучьим телом живущая на горной гряде известной как Ржавый гребень. Способна менять обличия, чтобы превращаться в красивых людей и уводить в горы крестьянских детей. В романе Паучиха является выдуманным монстром и ей пугают детей, тех, кто излишне доверчив и любит гулять без надзора.

Бенни-прачка, наверное, самое уникальное существо из тех, которые я тут описал, впервые появившееся в фольклоре народов Шотландии и Ирландии. Я узнал о ней из современного бестиария. Обычно этот уродливый монстр является предвестником смерти и считается разновидностью «бэнши». Ее можно встретить возле горных ручьев, стирающей окровавленную одежду человека, которого в будущем ждет смерть. Бенни только издали похожа на женщину, как и существо, которое я создал на ее основе - старуху «вырну». Обе имеют больше общего с рептилиями, только мое создание не является персонажем сказок и в романе обитает по всему миру возле заболоченных водоёмов. 

Ну и наконец «стуканцы» или «накеры». Те, кто читал «Ведьмака» слышали это название. Как и любой опытный писатель, Анджей Сапковский не выдумывал своих чудовищ. Стуканцы пришли из баек английских шахтеров, живших в графствах Корнуолл и Девон, где располагались оловянные копи. Название происходит от английского глагола to knock - «стучать». Стуканцы помогали горнякам стуком, возвещая о грядущем обвале. Похожую роль в моем романе выполняют «дукеры», с названием которых я так же не стал мудрить, только, в отличие от этих существ, дукеры выглядят несколько иначе. Это высокие, безглазые люди с бледной кожей, в саванах из паутины, либо вовсе без одежды, подстерегающие людей в самых глубоких пещерах. Они выполняют роль скрытых антагонистов книги, и шахтёрам только кажется, что их присутствие в штреках к добру. 

Как создавать монстров?

Самый важный вопрос, на который легче всего ответить самому после прочтения статьи. Если вы начинающий писатель, то, безусловно, выдумывать монстров, посмотрев фильмы или сериалы, самый худший выход. Все существа, которых вы увидите в кино, пришли из мирового фольклора и, копируя их, вы бездумно скопируете какое-то легендарное создание. 

Также, важно понять, зачем вообще вам потребовался монстр. Если это декорация, то его появление все равно должно быть обусловлено необходимостью. Например, появление дракона в эпосе о Беовульфе символизирует окончание жизненного пути героя, когда тот совершает свой величайший подвиг, перед тем как погибнуть. 

Чудовища никогда не приходят просто так. Часто люди невольно сами призывают их и те иногда даже становятся наказанием целого народа. Победить монстра тоже не может кто попало. Обычно это человек, отличающийся от других, человек с необычными способностями, вооружённый особым предметом или знаниями. Примеров тому масса в любом жанре. В романе «Ведьмак» Геральт - профессиональный убийца нечисти, изводил чудовищ, потому что был обучен борьбе с каждым в особенности. В упомянутом выше «Реликте» неуязвимого музейного зверя застрелил агент ФБР, узнавший о слабом месте на теле чудовища. В одной из самых известных легенд прошлого Тесей - сын Посейдона, использовал дарственные волшебный клубок и меч, чтобы победить Минотавра в лабиринте.

Бесцельное уничтожение и появление монстров можно наблюдать только в бульварной литературе, призванной развлечь публику. Если вы хотите произвести впечатление на читателя, то должны познакомиться с бестиариями и легендами. Именно там живут чудовища, которых ни один кинофильм не способен подарить вашему воображению.