Упущенная возможность образа...

Один из показателей того, что фильм не получился — создателям не удалось визуально раскрыть образ персонажа.

В "Дюне" Вильнева — именно таким стал Харконнен.

Нет, работать пытались. Гравитационные поплавки вмонтировали в позвоночник, тело стало цельным и одновременно механическим. Решена проблема прически, и безволосый череп оказался буквально находкой. Пытались работать с массивностью плоти, с этими залежами жира.

Но если подумать — зачем барону вообще были гравипоплавки?

Он хочет продолжать жрать, не желает худеть и одновременно ему ни в коем случае нельзя казаться слабым. То есть масса плоти не должна производить впечатление инвалида.

Барон не страдает от излишнего веса, он им наслаждается.

И что получилось в фильме?

Барон сидит, сидит и сидит. Лежит. А если летает, то такое впечатление, что моржовую тушу подъемный кран тащит на тросе.

Каким он должен быть?

Туша барона благодаря гравипоплавкам весила около тридцати килограммов. Большая часть мышц на месте. Он был бы пластичным. Подвижным. Как бы переливался из положения "сидя" в положение "стоя". Чтобы зрителям казалось: рядом с ними в комнате опаснейшая тварь, которая вот-вот может прыгнуть.

Барон не танцует, не придуривается, в его движениях нет гротеска.

А на официальных церемониях он движется строго в рамках протокола.

Но его тело существует в динамике, а не в статике.

.

Есть как минимум два видео-референса — которые нельзя заимствовать впрямую, слишком гротескные, но они показывают раскрытие образа с помощью движений массивного тела.

Толстый танцор-генерал на острове в Тихом океане

Ну, и Тиль в толщинке.

Видно решение других задач, достижение других целей.

А в "Дюне" остановились на полпути.