Сюжет через структуру и сюжет через хаос

Я недавно закончила очередной литературный эксперимент. Закончила в начале лета, а пришла в себя только сейчас, потому что это заняло три, мать вашу, года и высосало из меня все соки, у меня даже седой волос появился!

Ладно, к сути эксперимента.

Прошаренные авторы знают, что в тексте надо избегать лишних сцен и сюжетных веток. Нельзя отпускать героя самостоятельно гулять, и надо одергивать вдохновение, которое шепчет ни с того ни с сего добавить персонажа или внезапно повернуть сюжет. Надо знать и придерживаться правильной структуры сюжета и учитывать путь героя. Иначе текст превратится в винегрет, который будет интересен только самому автору.

Или нет?

Мне, например, правильные сюжеты наскучили еще в детстве. Они предсказуемые, и там никогда нет любимых мною тропов. Да, структура сюжета не идиотами придумана, ее используют, потому что она работает. А если поломать всю структуру и навести хаос? Есть тысячи примеров, что получится гуано, но если очень постараться, то можно ли заставить хаос работать лучше структуры?

Штош… постмодернист я или кто?

Я решила написать очередную книгу Теней без оглядки на структуру и все правила по сюжету. Решила писать все сцены, которые хочу, и в том объеме, в котором хочу. 

Вы замечали, что в городском фентези все сосредоточенно на сверхъестественных заварушках, а повседневная жизнь главгероя сжимается в точку и мир обычных людей будто перестает существовать. Меня это всегда бесило. Я очень люблю моменты, где главгерой пытается скрыть от близких сверхъестественное. Я вообще люблю повседневщину и столкновения мира людей и Скрытого мира. И именно это постоянно режется, потому что не укладывается в структуру и в жанр. 

Даже больше, я сама все время такие моменты сокращала, потому что «ну… так надо», "а вдруг ото интересно только мне?". Но в Тенях Скрытого мира я прямо цель себе поставила, не сокращать и посмотреть, как будет.

Развернулась я знатно.

Роман про охотников на нечисть, но треть книги Женек бегает от бати, который хочет положить его в рехаб, а Кирилл от соцслужб, которые стремятся причинить помощь.

Ни о чем не жалею.

Приключения я придумывала на ходу. Так даже интереснее: ты вместе с героями выясняешь, почему старый особняк облепили сущности в виде гномиков, а из телевизора элитной квартиры вылезает девочка.

Потом всему этому придется давать объяснения и  искать место в сюжетном кружеве. Я умею и люблю писать именно в таком формате, но в Тенях Скрытого мира я что-то сильно замудрила и уже думала, не вытяну. Например, в самом начале появился монстр, его фигура временами маячила в тексте, обрастала подробностями и увеличивала сюжетную значимость, а его роль я поняла уже ближе к финалу. И так со всем, что было в первой половине книги, включая все эпизоды повседневности, которые тоже должны быть зачем-то. В итоге все круто сошлось, я на самом деле горжусь собой, но это было не просто. Это было не просто не просто, а ужасно сложно и затянулось на три года и 28 алок!

Итак, какой я могу дать вывод.

Писать текст через хаос в разы сложнее, дольше, и вероятность успеха крайне мала. Если все же получится справиться, то сюжет будет в разы сложнее и интереснее с сочными, написанными на вдохновении сценами.

Получилось ли у меня, я не знаю. Еще рано судить. Есть некоторый страх, что я написала винегрет, интересный только мне, но сейчас рано судить. 

Для себя я решила, что следующий текст буду писать по гибкому плану, возможно, попробую метод снежинки, и оставлю люфт для вдохновения. 

А вот несвойственное жанру  обилие сцен с миром людей и повседневностью однозначно считаю успехом. Для себя вывела такое правило: не резать сцены, которые нравятся, но заранее находить им место.

Как вы работаете над сюжетом? Было ли что вы сознательно нарушили правило и получилось фиаско, или наоборот вышло пипец как круто?