О перестроечном кино дополнительно

начало здесь:

Перестроичное кино / Лев Вишня (author.today)

Уже после написания предыдущей заметки наткнулся на любопытную реплику одного из режиссеров той эпохи, небезызвестного К. Шахназарова:

«Уже можно было снимать то, что ты хотел, и при этом государство тебя ещё финансировало. Это был рай, но мы тогда этого, наверное, в полной мере не понимали. До этого было госфинансирование, но и цензура. После 1991 года вроде и снимать можешь, что хочешь, но денег не найдёшь, а когда найдёшь, тебе уже скажут, что снимать.»

Поймал себя на мысли, после прочтения оного, что в действительности в цензуре нет ничего скверного, а в разумных пределах любая цензура это непросто фиксатор качества, но и великолепный стимулятор для художника, того же режиссера в поисках метода и иносказательности. Не случайно гений второго смысла А. Гайдай так и не сумел снять в Перестройку ни одного первоклассного фильма, а у Э. Рязанова подобное получилось только раз (фильм: «Небеса обетованные»). 

В этом плане рынок расставил все на свои места и отсеял художественный шлак. Да, конечно, не спорю, пришли вместо бомжей, интердевочек и уркаганов «Елки» и «Менты», а многое, что было «разрешено» вернулось обратно в подполье (например, так популярная на западе пропаганда проституции, нетрадиционных отношений и педофилии). Россия, кстати, избежала по большей части этого кромешного адового адища (я временами просматриваю западный архаус и честно говорю – там все хуже и хуже из года в год, иногда даже возникает мысли, есть дно в круге дерьма?). Россия по большей части избежала этого круга. И как бы мы не крутили, ни «Елки» ни «Менты», ни даже ремейк «Гости из будущего» не работают на уничтожение нравственности общества и его постулатов, а вот Перестроечное кино работало и вполне с этой задачей справлялось.

У меня возникла мысль, а почему вообще было так? Почему «золотой период» оказался адовым?

Ну во-первых не Адом одним жил тогда кинематограф и не только «перестроечную» муть снимали и выпускали на экраны. Именно в этот период были сняты «Гостя из будущего», «Золотая цепь» (которую считаю шедевром), «Поиски капитана Гранта», великолепные и с коммерческой точки зрения и с художественной «Гардемарины вперед» (да… да, я не испытываю высоколобых комплексов, для меня «то нормально, что стреляет»). В этот период было снято много классных фильмов, но большинство из них, за необычайно редким исключением к разряду Перестроечного кино никак не относилось. 

Так какие же принципиальные характеристики есть у Перестроечного кино, что допустим выделяет его даже на фоне обычного артхауса? Я думаю, что таких характеристик несколько:

1) В Перестроечном кино всегда присутствует фактор разжижения цензуры. При том, он идет по нарастающей, от показа первой обнаженки, в «Маленькой Вере», до демонстрации абсолютной мерзости в таких фильмах как «Про уродов и людей», «Груз 200» или (даже не знаю какое тут слово подобрать) «Зеленый слоник». У меня вот такой вопрос, да что наши придурки (без всяких кавычек) выделываются??? Неужели они не понимают, что никогда не превзойдут даже таких «гениев» жанра как П. Гринуэй или Ф. Озон? «Зеленый слоник» не шедевр, а просто дерьмо, и при этом конкурировать с аналогичным зарубежным дерьмом он физически не в состоянии (там давно уже сняли в 10 раз мерзче и отвратительней). Ну и какой тут интеллект? Одна только глупость.

2) Разжижение цензуры идет не только внешней, но прежде всего внутренней. И в этом есть ключевое отличие Перестроечного кино, от фильмов, снимавшихся в тоже время, но подобным статусом не обладавших. В Перестроечном кино отставала или деградировала ещё и автоцензура самого художника (режиссера). То есть одно и тоже в тоже самое время снимали и нормально с существенным уровнем автоцензуры (например, отношения в подростковой среде или проблему роста криминалитета) и в режиме «спада автоцензуры» в виде Перестроечного кино. НО!!! Рекламу получало не нормальное кино, а всегда только Перестроечное! Я на вскидку мог бы назвать 25-30 первоклассных подростковых фильмов (из которых, например, «Завтрак на траве» или «Три веселых смены» - считаю шедеврами), но… нас заставляли (буквально так, давали полную рекламу и информационную раскрутку) таким продуктам, как «Легко ли быть молодым?», «Дорогая Елена Сергеевна» или «Плюмбум или опасная игра». Ну как правильно мне написали под предыдущей заметкой на «Покаяние» водили классами. И тут мы подходим к третьему отличию Перестроченного кино от любого тогдашнего иного:

3) Принцип построения рекламы и продвижения продукта. Перестроечное кино всегда по мимо госраскрутки, эксплуатируя госресурс, опиралась еще и на «принцип скандала», то есть дешевый с моральной точки зрения принцип начального рыночного продвижения: «хочешь получить успех, обрати на себя внимание». В этом плане Перестроечное кино пыталось работать в зоне коммерческого кино, оставаясь при этом как правило абсолютным артхаусом А это кстати и невозможно в конечном итоге, тот же Ф. Озон, снимая свои очередные мути с извращенцами, малолетними шлюхами и трупами, прекрасно понимает для чего он это делает: для призов и имиджа, но не как не для массового кошелька. А вот совковые (недорыночные) советские режиссеры, видимо не понимали, что артхаус никогда массовым не станет. Массовым всегда будет семейное кино или приключенческое с высоким уровнем самоцензуры! Так что третье принципиальное отличие Перестроечного кино от не такого в тоже самое время – это именно «попытка выйти на коммерческие рельсы через скандал». 

Но в итоге «Менты» победили и уркаганов, и интердевочек, сначала на экране, а потом и в кошельке, а продюсеры, покумекав ввели такую адовую цензуру, что даже формулировки сюжета времен Перестройки стали местами почти невозможными. На первое место вышел не «скандал», а «зрительский комфорт» (что кстати дало не менее отвратительные местами результаты, но о них в другой раз). 

4) Ну и четвертое отличие Перестроечного кина от всего, что снималось в то время. Помимо господдержки, бесплатного финансирования и падения самоцензуры это кино получило еще дополнительный стимул в лице «Гласности». Это такой удивительный феномен, когда пошла разнарядка на критику всего советского. Поэтому отличительный штамп таких фильмов от любых иных – это антисоветчина, подаваемая в том или ином виде. Критика советского строя тем или иным способом, но не вторым текстом, как было в ранних фильмах Гайдая, а напрямую и часто в лоб.

Можно сказать, что СССР в лице своего тогдашнего руководства, по сути, проплатил моральное разрушение советского общества. Ну а за таким разрушением последовали и распад советской культуры, а после и крах самой идеологии. 

К сожалению, это так. И стоит отметить, мы до сих пор испытываем последствия того краха, пусть и в меньшей степени.