На чем учиться писать рассказы

По большей части это заметки для себя, но если кому-то будут полезны, можете смело пользоваться. Рассказ хоть и не самая популярная штука на Автор.Тудей, но прекрасный инструмент для отработки писательского мастерства, т.к. с одной стороны позволяет быстро разное всякое попробовать, с другой стороны дает какой-никакой фидбэк, т.е. появляется возможность тестировать результаты пробы.

Есть куча всяких курсов, статей и пособий, по тому, как в целом писать и что для конкретной формы делать, но мне кажется, что конкретно для рассказов, куда продуктивней потратить время на анализ состоявшихся авторов, давно свое мастерство короткой прозы подтвердивших и проверку времени прошедших. Разумеется, из-за этого надо делать определенные скидки и учитывать данный фактор при анализе, как в общем-то и минимальную теоретическую подготовку иметь, без который любой анализ невозможен в принципе, но, если на школьной литературе не спали, достаточно лишь немного более точечными и конкретными сведеньями багаж знаний пополнить, чтобы имелся фундамент на основе которого и будет проводиться анализ.

От себя рекомендую следующие наглядные образчики.

Начать стоит с "Шлюпка из прошлого" Шекли - сам по себе рассказ далеко не лучший, но прекрасно раскладывается по трехактнику, четко и наглядно показывает новую надежду, мнимое поражение, переходы между актами и многие другие критически важные моменты данного подхода при формировании архитектуры сюжета. 

Простым и наглядным образцом детективного рассказа может стать "Замок Скэгов" того же Шекли и довольно интересная вариация детективного в общем-то канона с приправой в виде дилеммы вагонетки в "Тест для варвара". 

Хороший образец юмора на твисте есть у Азимова в "Весенние битвы". Сюда же можно частично отнести "Я в марсопорте без Хильды", но тут больше нечто вроде образца героя , вполне любимого и востребованного читателями в приключенческой и боевой фантастики без особой глубины. 

Кларк Эштон в "Брошенные в Андромеде", довольно посредственный рассказ, очень толково и наглядно демонстрирует принцип "показывай, а не рассказывай" относительно иной биосферы. 

Образец сильной идейно-тематической компоненты можно проследить в рассказе "Потенциал" от Шекли и "Мастер из будущего" от Филипа Дика. 

Психологизму можно поучиться в рассказах вроде "Смертная ночь" Азимова, "Коза" Зощинко или куче произведений Чехова. 

Неплохая и достаточно наглядная, хоть и крайне примитивная демонстрация возможностей игры с композицией сюжета и ансамблем персонажей - Хайнлайн "Мультивселенная". Но тут надо делать скидку на время написания - раз, и тот факт, что автор все же по крупной форме спец - два. Те же подводки к некоторым поступкам нынче совсем не очевидны. 

Кинг "Стоянка" - простой и наглядный образец работы с восприятием читателя через фокализацию от первого лица. Собственно, Кинг вообще с этим хорошо работает, и этим, а не какими-то там ужасами цепляет, точнее, цепляет ужасом для, в восприятие хорора персонажем через опосредованную трансляцию этого читателю пробуждает интерес, достигает погружения и стимулирует нечто вроде вуайеризма. 

Азимов "Земля против Диаболов" - короткий рассказ, как образец того, что и в этой форме можно реализовывать достаточно глобальные вещи несущие множество подтекстов и смыслов. 

Азимов "Матрица Разума" - наверно лучшее о пробуждение ИИ и его самоосознании, без всяких терминаторов или вселенных-25. Применен способ (иногда называется облачный), в котором главный герой лично практически или полностью не фигурирует, но раскрывается через других персонажей.