На волнах хайпа нового "Чужого" от Федэ Альвареца

Что-то всегда случается впервые. И вот мне впервые выпал повод осмысленно применить известную формулу «Отделить мух от котлет».

Франшиза «Чужой» моя ровесница, разница в год несущественна. Став взрослее, я набил на своё плечо фигуру ксеноморфа — лучшего монстра в истории кинематографа.

И когда у режиссёра фильма «Чужой» вдруг ни с того, ни с сего засвербело снять приквел к своему фильму, в отличие от многих прочих я сразу заподозрил неладное.

Фильм «Прометей» подтвердил: опасение оправдалось. Сэр Дед притащил в фильм те свои бредовые идеи, с которыми при съёмках оригинального «Чужого» его послали нафиг: что Спейсжокей вёз яйца ксеноморфов, которые были, оказывается, биологическим оружием. Созданным некими Инженерами, в которых Скотт переименовал Спейсжокея и всю его расу.

Акцент в «Прометее» сместился с противостояния опасному монстру на вопросы жизни, смерти и всего такого. И это расстроило меня больше, чем откровенная тупость персонажей.

Потом вышел приквел-продолжение, которому вернули в название маркер франшизы, чтобы никто не сомневался: «Чужой: Завет». И это снова был фильм не о монстре и борьбе с ним, а фильм о биологических экспериментах, ненавязчивом холокосте, игре на флейте и размышлениях о сотворении жизни.

Знаете, фантастика многогранна и может поднимать любой вопрос. Но, желательно, за один раз — только один вопрос, вокруг которого строится сюжет одного произведения. 

Вот вопрос противодействия монстру, убийство которого скорее всего повлечёт и твою гибель — получился «Чужой». 

Вот вопрос сотворения жизни не мифическим богом, а высокоразвитыми Инженерами — хорошая, годная тема, бери и снимай.

Скотт смешал две совершенно разные темы в один неудобоваримый двухступенчатый коктейль. Эти фильмы иначе, как «Промотай» и «Чужой залёт», я называть не буду.

И тут вышел фильм Альвареца «Чужой: Ромул». Первый же его кадр с надписью «Scott free» («Без Скотта», «Не содержит Скотта») вселил ложный оптимизм. Я все свои мысли о том, что происходит на экране и как происходящее согласуется с оригинальным фильмом, конспектировал прямо во время просмотра и сейчас все их изложу.

Как ни странно, мне понравился подход с вынутыми из яиц и запакованными в пакеты мордохватами. То есть нам показали, что учёнахи ГДЕ-ТО набрали этого материала. Дурацкий затык Ч3 обойдён. Альварец могёт, хахаха!!!

А на фансервисном дипфейковом Эше Руке я даже хохотнулся!

Нагреть окружающую среду до температуры тела, чтобы стать невидимыми... Эта фигня была в книжке «Хищник-3»! Я читал давным-давно!

Как всегда не обошлось без классического «Ну тупы-ые!»:

1. ДНК работает не так, как дипфейковый Эш Рук рассказывает.

2. Кольца планеты это не сплошное образование.

И самое главное в физиологии ксеноморфа — время переходных стадий теперь идёт на минуты. Буквально. С момента отложения личинки фэйсхаггером в тело Наварры до появления честбастера по фильму — буквально полчаса-час максимум. Это очень быстро, носитель тупо погибнет, не дав развиться личинке до уровня честбастера.

С появления честбастера до кокона — буквально столько же, а то и меньше. Это ещё тупее, т.к. где он взял столько материала на создание кокона? А энергии? Я уж молчу, что с этого же момента он уже сформировался в полноценного чужого. С момента появления честбастера до появления сформированного чужого — буквально час максимум.

Другими словами, на то, что переходным стадиям нужно время и много еды, киношникам полностью плевать. Это условная условность. И это очень плохо.

Кстати. Взросление ксеноморфа, проходящее в дополнительном коконе, было в раскадровках Скотта для Ч1, которые тот так и не реализовал.

А Альварец таки да.

Сто раз перепрошитый Энди (синтетик ND) позволяет ксеноморфу схватить и утащить Кей, оправдываясь тем, что иначе погибли бы все, поднимает очень важный этический вопрос меньшего зла, который очевидным образом конфликтует с азимовскими Тремя законами робототехники. То есть эта сцена очень тематически хорошая. Увы, она испорчена повесточковым БЛМ-коленопреклонением.

Вот так Альварец под пристальным надзором Скотта надругался над ксеноморфом.

Что же он сотворил с Компанией Weylan-Yutani?

12 032 рабочих часа из 12 000 контрактных... Если у сотрудников колонии Джонсон Стар 8-часовой рабочий день, то Дождюле (Rain) надо было отработать 4 010 рабочих дня. Если считать год состоящим из 365 дней, то у гг без малого 11-летний рабочий контракт. И тогда... сколько же ей лет?! Допустим, ей, как и актрисе, 26 лет, то есть на работу она вышла в 15 лет... Хм. Очень интересно.

И «трудовичка» (сотрудница Управления по делам колонии, «Office of colony affair») невозбранно надбавляет До́жде, переработавшей свой двенадцатитысячечасовой контракт, ещё двенадцать тыщ часов: мол, всё равно перерабатываешь, ну так вот вперде, а-ха-ха!

На самом деле наша мымра говорит Дождюле, что из-за нехватки кадров её переводят на работу на прииске, что даёт нам сразу 2 факта: Рейн работала свой контракт где-то в офисе или барбершопе (чистенькая, не осунувшаяся), а Компания держит людей в колонии в почасовом рабстве в добровольно-принудительном порядке.

Альварец с первых же минут как бы нагнетает: «У-у-у, Вейлан-Ютани — чистое зло!»

Ещё замечание об этом обществе: одни работники Компании избивают синтетика Энди (ND-255, «для вас просто Энди»), которого производит эта же Компания, а мимопроходившие работники этой же Компании не обращают внимание на порчу имущества Корпорации.

То есть всем на всё плевать, лишь бы «трудовичка» не накатила лишних часов к контрактным.

И тут наше знакомство с миром продолжается тем, что Дождюле звонит знакомый и недвусмысленно намекает, что хочет предложить ей что-то: «Образовалась одна тема, которая может тебя заинтересовать». Что-то... противозаконное!

Друзьяшки Рейн (старые друзьяшки: они давно не виделись (Бьёрн), аж делают ставку на «придёт/не придёт» (Наварра), при этом достаточно близкие — аж до обнимашек (Кей), и рассказывают синтетику анекдот, который он ещё не знает (Тайлер)) предлагают мародёрский рейд на повреждённую станцию Компании, внезапно залетевшую на орбиту колонии Джонсон Стар.

И оказывается, что смысл рейда не в захвате ништяков, хотя и это тоже, а несколько глубже — в захвате криогенных ништяков для капсул гиперсна, чтобы долететь до некой Иваги (Yvaga, Рай), добираться до которой — 9 лет, и потому без гиперсна не обойтись.

И тут оказывается, что сама по себе Рейн своим старым друзьям не нужна — им нужен её синтетик Энди, произведённый Компанией, чтобы проникнуть на территорию Компании.

Альварец как бы намекает нам: на вашу личность всем плевать, важна только ваша функция, важно, что вы можете дать/сделать, а Компания — чистое зло, видите, до чего людей довела!

На самом деле Компания в этом мире вовсе не всемогущее и всезнающее злое божество, которое хочет непременно всех убить. Это обычная олигархическая, то есть претендующая на политическую власть организация (привет, киберпанк!), эдакий межпланетный аналог викторианской Ост-Индской Компании, вполне ограниченная от всемогущества положениями Специальной Теории относительности Эйнштейна, постулирующими предел скорости передвижения.

И именно это как бы намекает всем нам, что два приквела и один полтораквел не имеют под собой основания для вписывания в хронологию франшизы «Чужого».

Предложу цепочку событий от лица Компании «Вейлан Ютани».

1. Какой-то корабль Компании засекает неизвестный сигнал.

2. Компания отправляет синтетика Эша с поручением доставить неизвестную форму жизни даже ценой безопасности экипажа.

3. «Ностромо» приземляется на LV-426, люди находят Дереликт и Спейсжокея.

3А. Спейсжокей — это неизвестная форма жизни! Именно эту форму жизни Эш должен был бы доставить Компании по секретному приказу! Но…

3Б. Внезапно Кейн ловит мордохвата, это тоже неизвестная форма жизни и… Эш корректирует план.

4. Рипли уничтожает «Ностромо», Эша и неизвестную форму жизни.

5. Очевидно, где-то после визита «Ностромо» Дереликт перестал подавать свой сигнал, потому что 30 лет спустя Компании пришлось построить на LV-426 Атмосферный Процессор и колонию, чтобы обследовать планетоид и выяснить, почему сигнал прекратился: или сломался, или улетел. Но колонисты ничего не нашли и Компания закрыла тему с неизвестным сигналом, а чтобы добро не пропадало — запустила на LV-426 гражданских. Колонию назвали «Надежда Хадли».

6. Ещё 27 лет спустя Компания забыла про эту тему и потому отнеслась очень скептически к показаниям найденной Рипли.

7. Картер Бёрк, один из СОО (Chief operating officer) Компании, увидев в словах Рипли возможность для СВОЕГО карьерного роста в Компании, в частном порядке нанимает самый дешёвый военный отряд и летит на планетоид LV-426, уже имеющий собственное имя — Ахерон.

8. Подтверждение показаний Рипли получено, но... «все умерли» и СЕО (Chief Executive Officer) Компании всё ещё ничего не знают.

9. ВНЕЗАПНО Компания получает сообщение от начальника тюрьмы «Фиорина» Эндрюса о проникновении на вверенную территорию Рипли и ксеноморфа, проверяет архивы, — и только в этот момент начинает шевелиться по-настоящему, потому что ксеноморф в пределах досягаемости. Но...

10. Рипли уничтожила ксеноморфа и самоубилась, и Компании пришлось довольствоваться размазанными по всей тюрьме следами биологических выделений. На то, чтобы разобраться в генетических следах, ушло 200 лет...

То есть этот список событий чётко показывает, в какой момент Компания точно узнала, что ксеноморф реален — только к середине фильма Финчера. Потому что полёт и гибель целого СЕО Компании в «Промотае» отменяет вообще все последующие события и случилось бы: на расследование гибели своего главы Компания направила бы нормальный такой отряд безопасности, который отменил бы синтетика-на-флейте-игреца и заодно принёс в зубах его зоопарк, из-за чего отпала бы нужда отправлять шпионского Эша, из-за чего экипаж «Ностромо» продолжил бы свою дальнобойскую рутину, из-за чего Картер Бёрк не отправил бы Расса Джордена в изыскательский поход и колонисты «Надежды Хадли» продолжили бы тянуть свою лямку, а 85 дослужился бы до офицера и сменил Эндрюса на посту начальника заброшенной тюрьмы... Поэтому, повторюсь, приквелы Скотта и последний фильм Альвареца никаким боком к франшизе не подстроятся, потому что на их время Компания ещё не получила подтверждения от Эша и/или Бёрка.

А вот сюжет игры «Чужой: Изоляция» очень даже подстраивается — потому что в ней Компания ищет саму Рипли через её повзрослевшую дочь, и для Сэмюэльса встреча с ксеноморфом становится сюрпризом, о котором он, впрочем, тоже ничего не успевает доложить Компании.

Таким образом, игра является уникальным случаем — она лучше всех вышедших после Ч3 (условно Ч4) фильмов с чужими и не очень чужими, грамотно вписанная во вселенную, ничего не нарушая и не ломая, как последние три фильма. При этом дает возможность игроку-зрителю быть прямым участником действа. Даже фильм не надо снимать по игре.

...

Что-то мне подсказывает, что если бы Скотт снял фильм про каких-то своих собственных персонажей, фильм не взлетел бы. Но лично у меня никаких вопросов не возникло бы. Но Скотт пошёл простым путём и притянул свои возрастные мысли о вечном к любимой многими франшизе. И всё испортил.

Дедушка старый, ему всё равно.

Но решил я, что котлеты отдельно от мух — это хорошо, и сделал так.

Взял небезызвестный софт, позволяющий резать видеофайлы, как масло ножом, и пересмотрел фильм Альвареца буквально покадрово. Выписал координаты всех мух — и вырезал их нафиг! Фильм действительно стал «Scott free»: полтора часа фансервисных котлет минус 25 минут скоттских мух...

ЗЫ. Возможновероятнонеисключено, я и не настоящий режиссёр, но это с какой стороны посмотреть. Однажды я записал прохождение компьютерной игры, а потом смонтировал и переозвучил по своему собственному сценарию.

В другой раз я записал прохождение своим сыном игры — и смонтировал его в игрофильм так, чтобы две разные концовки игры присутствовали в фильме одновременно, но не разбивали сюжет.

В ещё более другой раз я удалил всего 2 минуты ничем не оправданного хэппиэнда из фильма «Грань будущего» — и драматичность истории зашкалила over 9000!

Или мой любимый пример рукоблудия: я вырезал все диалоги из фильма «Чужие против Хищника: Реквием» и только в таком виде фильм перестал раздражать.

Или, например, такой лайфхак: перестать смотреть фильм «Гравитация» в миг вхождения МКС в атмосферу, чтобы не растерять саспенсового напряжения...

Или перемонтировать фильм «Пассажиры» так, чтобы из него получились две версии: с хэппиэндом и без...

Назначенные талантливыми режиссёры сами виноваты, что стали делать свои фильмы в виде полуфабрикатов, вызывающих непреодолимое желание доработать эти произведения напильником.