Композитор французской революции

Сегодня исполнилось 291 год со дня рождения выдающегося французского композитора Франсуа-Жозефа Госсека.

Французская революция XVIII века  «видела в музыке великую социальную силу» (Б. Асафьев), способную мощно воздействовать на мышление и поступки как отдельных людей, так и целых масс. Одним из музыкантов, владевших вниманием и чувствами этих масс, был Франсуа Госсек. К нему обращается поэт и драматург Революции Мари-Жозеф Шенье в стихотворении «О власти музыки»: «Гармоничный Госсек, когда твоя траурная лира провожала гроб автора Меропы» (Вольтера), «вдали, в жутком мраке, слышались протяжные аккорды похоронных тромбонов, глухой рокот затянутых барабанов и унылые завывания китайского гонга».

Один из крупнейших музыкально-общественных деятелей Франсуа-Жозеф Госсек начал свой жизненный путь 17 января 1734 года в небогатой крестьянской семье, далеко от культурных центров Европы -  в Верньи, французском поселении в Бельгии, в графстве Эно, тогда являвшемся владением австрийской короны.  Получив образование в небольшом городке Валькуре, Госсек особенно приобщился к музыке в певческой школе при кафедральном соборе Антверпена. Затем жил в Брюсселе и Льеже. В 1751 году Госсек обосновался  в Париже. Там он находит покровителя — великого Ж. Ф. Рамо.

Всего лишь через 3 года Госсек возглавил один из лучших оркестров Европы (капеллу генерального откупщика Ла Пуплиньера), которым руководил на протяжении восьми лет (1754-62).

С 1762 по 1770 год Госсек руководил театром принца Конде в Шантийи. Затем он перешел на службу к другому принцу крови, Конти, став его придворным капельмейстером. В 70-х годах XVIII века Госсек безусловно господствовал в парижской музыкальной жизни. В 1769 году он основал общество  «Концерты любителей», которым руководил до 1773 года. С 1773 по 1777 год был директором другой филармонической организации  - «Духовные концерты», которая, хотя и существовала с 1725 года, но благодаря Госсеку подверглась серьезным преобразованиям.

Параллельно с этим Госсек исполнял обязанности преподавателя и хормейстера Королевской академии музыки (ставшей в 1775 году Grand Opera). В 1780 году Госсек  стал вице- директором Парижской Оперы, а затем, после отставки Антуана Доверня на Пасху 1782 года, генеральным директором. Однако его полномочия в какой-то мере ограничивались полномочиями статс-секретаря королевского двора.  

Из-за низкого уровня подготовки французских вокалистов требовалась реформа музыкального образования, и Госсек взялся за организацию Королевской школы пения и декламации. В 1784 году  Госсек  ее возглавил, в 1793 году она переросла в Национальный музыкальный институт. А в 1795 усилиями Госсека и его близкого друга, выдающегося композитора Анри Гретри, на основе института возникла Парижская консерватория. С первых же дней Госсек стал там профессором композиции, позднее был назначен главным инспектором. Вместе с другими профессорами он работал над учебниками по музыкально-теоретическим дисциплинам. Лишь в 1816 году, в период Реставрации, Госсек был отстранен от преподавания.

С самого начала революции 1789 года Госсек, выходец из социальных низов, активно поддерживает ее, создавая революционные гимны. Заработав репутацию зачинателя революционной музыки и поборника народного хорового искусства, он был признан «официальным музыкантом Революции». Писал  музыку для важных революционных церемоний, таких как внос тела Марата в Пантеон, Триумф Республики. По время Реставрации все это послужило предметом обвинений в адрес Госсека.

При Наполеоне Госсек стал членом Института Франции, кавалером ордена Почетного легиона. 

Поистине неувядающая слава композитора — в его монументальной революционно-патриотической песне. Автор «Песни 14 июля», хора «Пробудись, народ!», «Гимна Свободе», «Те Deum» (для 200 исполнителей), знаменитого Траурного марша (ставшего прообразом траурных маршей в симфонических и инструментальных произведениях композиторов XIX века), Госсек пользовался простыми и понятными широкому слушателю интонациями, музыкальными образами. Их яркость и новизна были таковы, что память о них сохранилась в творчестве многих композиторов XIX столетия — от Бетховена до Берлиоза и Верди.

В годы Революции и Империи Госсек пользовался огромным авторитетом, но с наступлением эпохи Реставрации восьмидесятилетний композитор-республиканец был отстранен от работы в консерватории и от общественной деятельности. Госсек умер в Пасси 16 февраля 1829 года во время Второй Реставрации, после шестидесяти пяти лет плодотворной карьеры. Он покоится на кладбище Пер-Лашез, рядом со своим многолетним другом Гретри.

Госсек признается отцом французской симфонии. Он автор около 50 симфоний, первая из которых была написана в 1756 году, за год до первой симфонии Йозефа Гайдна. Симфоническое творчество композитора увенчала в 1809 году грандиозная 17-частная симфония, посвященная 20-летию взятия Бастилии. Двадцатилетним юношей этот мастер, смелый и содержательный, выступил со своими первыми симфониями как продолжатель Стамица. Впоследствии он примкнул к школе Гайдна, как и он, предпосылая первой быстрой части, широкое певучее анданте. Госсек – автор 60 симфоний. Один из крупнейших французских симфонистов XVIII века, Госсек особенно был ценим своими современниками за умение придать оркестровому произведению французские национальные черты: танцевальность, песенность, ариозность.  Диапазон творческих интересов Госсека очень широк. Он писал комические оперы и лирические драмы, в частности «Рыбак» (1766 ) и «Туанон и Туанетта» (1767), «Тезей», балеты, камерную музыку. Ему принадлежит ряд духовных произведений, такие как оратория «Рождество» (1774 ). Созданный им в 1760 году Реквием, новаторское произведение невероятной красоты, возможно, вдохновил на создание таких известных сочинений этого жанра, как реквиемы Моцарта и Берлиоза. В 1989 году найденный  через 110 лет после его создания «Te Deum» Госсека является, по словам французского дирижера Жака Гримбера, «величайшим произведением, равным по художественным достоинствам произведениям крупнейших композиторов его времени».   

После смерти Франсуа Госсека сначала популярность Гайдна, а затем политические события вытеснили его музыку из памяти современников. Но сейчас интерес к ней возрождается.