Алексей Кручёных

Серебряный век русской поэзии

Алексей Кручёных - поэт-футурист, художник, издатель, коллекционер, теоретик стиха, критик, журналист. Ввёл в поэзию заумь (абстрактный, беспредметный язык).

Алексей Кручёных родился 9 февраля 1886 года в поселке Оливское, в Херсонской губернии. Отец поэта был выходцем из Сибири, мать — полька. Всего в семье было четверо детей: трое сыновей и дочь. 

Когда Алексею было восемь лет, семья переехала в Херсон, где он окончил трехклассное училище. В эти годы начал увлекаться рисованием и чтением. В 1902 году Кручёных поступил в Одесское художественное училище. Тогда он познакомился с Давидом Бурлюком, который заразил Крученых «бодростью и поэзией».

Получив диплом «учителя рисования и чистописания в средних учебных заведениях», Кручёных возвращается в Херсон и устраивается на службу в еврейское женское профессиональное училище, но в конце 1907 года перебирается в Москву. Здесь публикует шаржи и карикатуры в различных газетах и журналах. Затем участвует в нескольких выставках живописи, где знакомится с будущими участниками футуристического движения. 

Литературная деятельность Кручёных началась в 1909 году, когда он опубликовал в херсонской газете «Родной край» рассказ «Кровавые люди». В этот же период начинает писать стихи, но эти опыты не сохранились. 

В феврале 1912 года Давид Бурлюк знакомит Кручёных с Владимиром Маяковским и вводит их обоих в группу футуристов «Гилея». В этом же месяце Кручёных знакомится и начинает сотрудничество с Велимиром Хлебниковым.  Первым совместным опытом стала поэма «Игра в аду». Вскоре Кручëных издал книгу «Старинная любовь», необычные стихи которой были раскритикованы. 

Поворотным моментом для Кручёных стала публикация сборника «Пощечина общественному вкусу» (1912 г.). В сборник вошло первое стихотворение Крученых, написанное по изобретенному им принципу «мирсконца»:

куют хвачи черные мечи

    собираются брыкачи

ратью отборною

    темный путь

    дальний путь

  твердыне дороге

их мечи не боятся печи

    ни второй свечи

ни шкуры овчи

       три

ни крепких сетей

    огни зажгли смехири

сотня зверей

    когтем острым

рвут железные звери

    стругают

стучат извнутри староверы

    огнем кочерги

у них нет меры

    повернул лихач зад

      налево

наехал на столб наугад

    правил смрад

крыши звон стучат

В конце 1912 года Бурлюк порекомендовал ему написать стихотворение из «неведомых слов». Так родилось главное изобретение поэта — заумный язык (заумь). 

Весна гусиная

 те ге не

          рю ри

          ле лю

                бе

          тльк

          тлько

          хо мо ло

ре к рюкпль

        крьд крюд

                нптр

                иркью

                би пу

Или вот всем известное:

Дыр бул щыл

убеш щур

скум

вы со бу

р л эз

 Уже в марте поэт «запатентовал» свое изобретение: в «Декларации слова как такового» были даны определение заумного языка и его краткая характеристика. В зауми он видел «первоначальную форму поэзии».

 Все читать заумь станут

Изучая мою ПОЭТИЧЕСКУЮ СУСТЕНЬ...

РАДУЙТЕСЬ же пока я с вами

И не смотрите грустными...

Большинство критиков, поэтов и ученых отрицательно отнеслись к такому новшеству. Одним из главных критиков футуризма и, в частности, зауми был К. И. Чуковский. В статье «Футуристы» он писал об участниках «Гилеи» как о предвестниках литературного апокалипсиса. Поддержал зауми Виктор Шкловский.  

На волне популярности, полученной от публикации «Помады», Крученых выпустил в 1913–1914 годах многочисленные сборники. 

Встреча

Я пока ещё не статуя Аполлона,

не куцая урна из крематория,

Я могу ещё выпить стакан самогона

закусить в буфете ножкой Бетховена,

ступней Командора.

Я не хочу встречаться с тобой совсем

трезвый,

преподносить выглаженные в линейку

стишонки,

я желаю,

чтоб нам завидовали даже ирокезы

и грызли с досады

свои трубки и свои печёнки!..

Нас на вокзале приветствует свежий дождь –

широкие, глазастые дружбы потоки!

Лучшего

и через сто лет не найдёшь.

Об этом вспомнят, вздыхая,

в городах, в музеях

наши потомки.

Так быть верным, до реквиема,

богу искусства,

у головокружительного барьера

твоих глаз,

с размаху не поддаться страшному искусу

в сотый и тысячный раз,

задержаться на самом краю пропасти

и схватить себя за рукава:

– Эй! Остановите эти кости!

Они хотят,

напялив цилиндр,

всю ночь плясать канкан!..

Важным событием в творческой биографии Крученых стало создание летом 1913 года совместно с Михаилом Матюшиным и Казимиром Малевичем заумной оперы «Победа над солнцем», постановка которой состоялась в декабре того же года в Санкт-Петербурге. 

Со второй половины 1914 Кручёных жил преимущественно на Кавказе, где вначале служил учителем рисования в гимназии, а с марта 1916 после призыва на военную службу – чертёжником при управлении Эрзерумской военной железной дороги в Саракамыше. Кручёных принимал активное участие в деятельности футуристических группировок «Синдикат футуристов» и «41°» в Тифлисе. 

В августе 1921 года Крученых возвратился в Москву и при поддержке В.В. Маяковского и В. Полонского  выступал на литературных вечерах. В 1923 году футурист вошел в редколлегию журнала «ЛЕФ», опубликовал там несколько стихотворений. В 20-е годы выступал против «упадочной» литературы, в первую очередь, против имажинистов во главе с С. А. Есениным.

В 1923 году Алексей Крученых опубликовал сборник «Собственные рассказы детей», материалы для которого он собирал в 1921–1922 годах. В состав книги вошли прозаические и поэтические произведения детей от двух до двенадцати лет.  В 1930 году Крученых написал стихотворение по мотивам сказки «Три толстяка».

В конце 1920-х годов Крученых опубликовал ряд поэтических сборников, которые уже не пользовались популярностью. Последними авангардными сборниками поэта стала дилогия 1930 года «Ирониада» и «Рубиниада», посвященная его возлюбленной Ирине Смирновой. В этом же году ушел из жизни В.В. Маяковский, являвшийся не только другом Крученых, но и его заступником. Крученых сразу же попал под удар советской критики. 

С 30-х годов основным его заработком была продажа редких книг и рукописей с автографами известных писателей и поэтов. Сначала коллекцию составляли работы друзей и сподвижников поэта: И. Терентьева, В. Маяковского, Вел. Хлебникова и т. д. Затем собрание пополнялось рукописями других выдающихся современников: К. И. Чуковского, Ю. К. Олеши, Л. А. Кассиля, а также С. В. Михалкова, Демьяна Бедного и др. Некоторые экземпляры Крученых передавал на государственное хранение, в основном в ЦГАЛИ (ныне РГАЛИ). Уникальная коллекция содержала 1085 книг и автографов.

Наиболее тяжелыми для Крученых были военные годы. Книги продавались плохо, не был обустроен быт, болезни преследовали его. Спасением для поэта стала случайная встреча с Ильей Эренбургом, который, узнав о положении Крученых, посодействовал его вступлению в Союз советских писателей. 

Умер Алексей Кручёных 17 июня 1968 года в Москве от воспаления лёгких. На похоронах присутствовало лишь десять человек. Среди них были Лиля Брик, Андрей Вознесенский, Геннадий Айги и Эдуард Лимонов. Урна с прахом А. Е. Кручёных находится в колумбарии Нового Донского кладбища в Москве Узнав о смерти Крученых, Чуковский записал в своем дневнике: «Умер Кручёных — с ним кончилась вся плеяда Маяковского окружения». 

Отвсюду липнет пустота

И горнее горит, чтоб горьше

Губить, что звалося

Мечта.

О других представителях Серебряного века можно прочитать в сборнике "Серебряный век русской поэзии" https://author.today/work/377084