Арка предмета

Флешмоб от Елены Весенней пришелся мне прямо в тему, потому что в моем свежевыложенном романе "Не названа цена" как раз такая арка есть (для тех, кто еще роман не читал - осторожно, спойлеры!)

Эта арка касается федершверта Рийара (федершверт - длинный меч облегченной конструкции, используется для тренировок).

Вот такой референс я брала из коллекции музея Метрополитен, вторая половина XVI века:

Мы встречаемся с этим мечом буквально на первой странице текста, и далее он постоянно сопутствует персонажу и частично дублирует его на символическом уровне. Частично - потому что, как вы могли заметить, из романа Рийар отплывает с другим мечом, и это принципиально важная деталь.

Рийаровский федершверт является квинтэссенцией его парадно-декоративной выпендрежной ипостаси. И впервые мы знакомимся с этим мечом именно в момент выпендрежа: Рийар не тренируется всерьез, он выпендривается перед Илией и Айринией, чтобы сразу произвести на них впечатление и облегчить свой доступ к ходу расследования.

Краем глаза уловив девичье внимание, Рийар, рисуясь, резко очертил клинком круг над головой, а потом, перехватив лезвие второй рукой, пошёл в воображаемую атаку, якобы поражая противника навершием эфеса в лицо. Ёмкие и чёткие движения в сочетании с прорывающимися сквозь туман зыбкими солнечными лучами создавали картину завораживающую и весьма эффектную.

То есть, когда мы впервые видим этот предмет - он не боевой меч и даже не "меч, с которым тренируются", а вполне конкретно "меч, с которым выпендриваются".

Раскрытие этой темы происходит в шестой главе первой части, где Илия приходит на свою первую тренировку и рассматривает меч Рийара:

Федершверт у Рийара был красивый: навершие, гарда и шильд у основания украшала причудливая гравировка в виде узоров. Рукоять облегала элегантная чёрная оплётка. Высокий и худой Рийар смотрелся с этим длинным и тонким мечом весьма гармонично — возможно, делал на заказ.

Здесь идет прямая ассоциация меча с персонажем, и Илия замечает еще одну важную деталь:

Рийар уверенно отложил федершверт на стойку — Илия заметила там и другие клинки, которые показались ей более простыми. Во всяком случае, залихватской гравировки больше ни на одном не было.

То есть, по ходу, Рийар - единственный боевик, который за каким-то лядом выпендривается своим тренировочным мечом. Ситуация довольно необычная: чаще мы наблюдаем, что если кто-то в компании прикупил себе что-то необычное и украшенное, то и все остальные стремятся поступить так же.

Здесь идет параллель клинка с магией: точно так же Рийар является единственным, кто так регулярно и красочно колдует, что выглядит весьма эффектно. Но почему-то никто не стремится подражать ему в этом (хы, потому что у остальных есть мозги).  Полагаю, примерно та же история и с тренировочными клинками - они довольно часто ломаются, да и ценится в них удобство, а не красота. Однако раз за разом по тексту романа мы видим, что Рийару недостаточно практичности: ему нужна именно эффектность, потому что они стремится произвести впечатление.

Клинок под стать хозяину: выделяется из всех, привлекает к себе взгляды, но при этом - едва ли имеет преимущество перед остальными. Чисто пускать пыль к глаза.

В той же шестой главе происходит, к тому же, символичный эпизод: Илия впервые пытается совершить удар, и Рийар принимает его на свой федершверт, но принимает так жестко, что Илия оказывается слегка травмирована. Естественно, именно так происходит и с самим Рийаром в реальности: если неопытный противник пытается его задеть - Рийар, даже чисто на защите, ранит этого противника своим ответом. Это получается у него на машинальном уровне. Он не умеет просто защищаться; его защита всегда становится атакой.

Это активнее раскрывается в интерлюдии после седьмой главы, где мы видим тренировку Рийара не с неопытной девчонкой, а с бойцами его отряда. Принципиально важный момент: мы впервые видим этот федершверт не как орудие выпендрежа, а как действующий тренировочный меч. И происходит это именно в контексте общения Рийара с его друзьями. Здесь Рийар больше раскрывается и становится ближе к себе-настоящему - то же происходит и с его мечом.

Однако даже в этом контексте встает тема выпендрежа: во время тренировки Рийар пытается научиться выпендриваться еще хлеще.

— Так-то, — манерно протянул он, изображая в воздухе понтовый приём, — и я умею, — провернулся он вокруг своей оси, залихватски рассекая клинком воздух. — Тоже мне, задача! — закончил он фразу чередой эффектных ударов.

В самом деле, его мягкая речь звучала почти непрерывно, и было даже не заметно, как он соизмеряет вдохи и выдохи с узором своих движений.

— Напомни мне, а в реальном бою тебе такой выпендрёж для чего? — с недоумением поинтересовался светловолосый, почесав бровь рукоятью своего меча.

В первой части романа арка федершверта замыкается в пятнадцатой главе, где мы снова видим тренировку Рийара и Илии. Игра федершвертом в этой главе выступает как элемент флирта - что дублирует любовную линию, в которой Рийар пленил Илию именно своим показным выпендрежем.

Во второй части происходит частичное разоблачение Рийара перед читателями, поэтому федершверт совершенно пропадает из основных глав - теперь читатель видит то, что спрятано за выпендрежем.

Впервые меч мелькает в интерлюдии после одиннадцатой главы - где друзья Рийара пытаются помочь ему справиться с последствиями отката на перевернутый верх и низ и научиться фехтовать в таком состоянии.

Здесь у нас уже вмешивается символика понтийской магии. Рийар чувствует себя теперь "вверх ногами", потому что он окончательно заврался и перестал понимать, где правда, где ложь, где его истинные желания, где нет.

В прямом смысле потеряв почву под ногами, Рийар пытается найти опору в своем привычном выпендреже, в чем ему помогает его меч:

Рийар устало прикрыл глаза и перехватил федершверт покрепче, словно желая в этом привычном движении почерпнуть сил.

В тринадцатой главе второй части меч снова мелькает в тренировке с Илией. Эта сцена разительно отличается от их тренировки в первой части: Илия теперь видит - пусть и частично - истинное лицо Рийара. Характер их тренировки стал совсем другим, он потерял и налет выпендрежа, и налет флирта, и вышел на пласт "хороший наставник обучает новичка". Федершверт, однако, продолжает исполнять свои выпендрежные функции:

Приняв какую-то совершенно пафосную позу и гордо воздев меч к потолку, Рийар наставительно изрёк:

— Правильный стимул — ключ к успеху в обучении!

Даже перейдя к "честному" формату отношений с Илией, Рийар не отступил от своей манеры, и она по-прежнему видит лишь его яркий продуманный образ.

В третьей части федершверт появляется только в одной сцене с Рийаром - в его последней тренировке с Илией. Здесь мы уже видим агонию, и самого Рийара, и его меча.

Его скупые чёткие удары были наполнены куда как большей силой, чем обычно, и оказывались где-то на грани того, что Илия ещё могла отразить.

Каждый раз, парируя очередной удар, она чувствовала, как сила инерции отдаётся в её руках, вибрирующей волной доходит до плеч, содрогает всё тело. Напряжение такого рода копилось и отдавалось в мышцах ноющей непрестанной болью, но Илия, стиснув зубы, терпела: ей действительно хотелось научиться фехтовать, и она понимала, что на этом пути ей ещё многое предстоит освоить.

Раздражение Рийара проявляло себя не только в атаке, но и в защите. Принимал клинок Илии он так же жёстко, и ей даже казалось, что он едва удерживается от того, чтобы моментально не вывести своё защитное движение в начало атакующего, и что ему приходится сдерживаться, чтобы остановиться и дождаться её готовности к обороне.

К этому моменту Рийар уже находится на грани эмоционального срыва. Доведенный своими откатами и страхами до края, он практически не контролирует себя, и превращается в весьма опасного человека - и даже его тренировочный меч становится опасным. Если сперва мы познакомились с ним как с орудием выпендрежа и флирта, потом - как с орудием тренировки и наставничества, то теперь - мы видим, что федершверт может покалечить или нанести иной вред.

Рийар осознанно использует меч, чтобы выразить через него свою злость на Илию, и далее пользуется им, чтобы загнать в угол и совершить финальный акт насилия - поцеловать ее без ее согласия.

Она совсем уже было решила сбежать через окно — и даже рванула к ближайшему — но дорогу ей преградил его федершверт. Скорость, с которой Рийар действовал, была ошеломительной. Илия не успела опомниться, как чередой короткий ёмких ударов он выбил её собственный меч из её рук и загнал её в угол.

Здесь мы видим, что выпендреж Рийара вовсе не безобиден, и что за ним скрыто много злости и агрессии. И Рийар, как и его федершверт, могут быть крайне опасны.

Эта сцена является ключевой в арке федершверта: он окончательно превратился в орудие зла. Теперь это не тот меч, с которым красиво кружатся перед девчонками, и даже не тот, которым отрабатывают удары с друзьями, - это меч, который осознанно используют для насилия. И Рийар, и его федершверт здесь падают на моральное дно.

В третьей части есть еще важный момент, связанный с отсутствием упоминания федершверта.

Если в доброй половине общих сцен с Илией и Рийаром этот федершверт присутствует - то ни в одной общей сцены Рийара и Айринии его нет. Даже если по факту у Рийара в этот момент и должен быть при себе меч - это его боевой меч, который он использует во время патрулирования.

Это связано с тем, что Айриния теперь видит сквозь выпендреж. Ей открыта внутренняя суть Рийара - для его понтов и для его федершверта тут не место.

В четвертой части федершверт и Рийар вообще уже больше не пересекаются в одном пространстве. Происходит полное разоблачение Рийара перед читателями, и весь флер выпендрежа слетает. Рийар уже не может прятаться от читателя - а с учетом состояния, в котором он пребывает, он не прячется уже больше ни от кого. По сути, происходит обнуление персонажа: он осознал, что вся его жизнь была ложью, что вся построенная им личность от начала и до конца является ложью. Тотальное крушение я-концепции, сопряженное с крушением жизни.

— И в этих грёбанных откатах я совершенно потерял себя в попытках стать им, — тут Рийар неожиданно выпрямился. — Я потерял свою жизнь в попытках стать тем, кем не являюсь. В попытках стать тем, кто противоположен мне.

Федершверт становится воплощением той жизни, которой у Рийара больше нет, и той личностью, которой он больше не является. Все, им дальше по пути.

Однако ближе к финалу мы видим федершверт еще раз - в последний уже раз - глазами Леона, и это бесконечно знаковая сцена.

Леон снял пиджак и подошёл к стойке, на которой хранились тренировочные клинки. Там ярко и несомненно выделялся понтовый федершверт Рийара, на фоне почти одинаковых мечей приковывающий к себе внимание и словно приглашающий взять его в руку.

Леон прошёлся взглядом по изящной гравировке; клинок был крайне хорош. Однако взять он его не решился, подумав, что это, пожалуй, будет неуважением к памяти Рийара…

Он замер, потрясённый, поймав себя на том, что только что подумал о брате так, как обычно думают о мёртвых.

На этом арка федершверта закрыта. Тот Рийар, которого мы знаем, который действовал на протяжении всего романа - умер, и вместе с ним умер и его понтовый меч.

Но в связи с этим в романе есть еще один важный нюанс - в последней главе впервые напрямую упоминается боевой меч Рийара. Логично, что он у него было. Более того, логично предположить, что в половине сцен Рийар ходит именно с ним! Не будет же боевик разгуливать по городу с тренировочным мечом, правильно? Но в тексте нарочно никогда не упоминается боевой меч Рийара - потому что в тексте нет истинной сути Рийара, только его выпендрежная лживая оболочка.

Но в финальной главе этот боевой меч вдруг всплывает.

Уже после суда, накануне отправки, Леон встретил Нея, выходящего из управления с боевым мечом Рийара — не тем понтовым федершвертом для тренировок, а с настоящим мечом.

— Ему не позволят его забрать, — холодно отметил Леон, заставив Нея вздрогнуть.

Обернувшись и обнаружив Леона, он отозвался:

— Так я и не ему, господин старший следователь. Можете проверить по документам, это не казённый, он сам покупал, на свои средства. Подарил мне на память.

Лично купленным мечом Рийар, разумеется, мог распоряжаться, как ему вздумается, но Леон приписал это совпадение — что меч Ней понёс куда-то именно сегодня — в ряд других таких, и ещё крепче убедился в своих подозрениях.

— Что ж, — сухо сказал Леон, складывая руки на груди, — надеюсь, он никогда не обагрится кровью невинных.

Здесь тоже символ на символе, разумеется. И боевой меч специально назван "настоящим" (так-то федершверт ведь тоже вполне себе настоящий меч - просто для тренировок). Но речь уже идет о настоящем Рийаре - том настоящем Рийаре, которого знают только его друзья.

И, конечно, Ней и Леон обсуждают не меч - они обсуждают самого Рийара и его побег.

И, когда в финале Рийар отплывает на корабле к большой земле - он делает это со своим боевым мечом в руках. Который совершенно не описан - потому что мы знать не знаем настоящего Рийара - но про который мы знаем твердо одно: это - настоящее.

Вот такая вот арка)) По-моему, получилось вполне неплохо!