Зачем нужна рецензия?

Переписали роман  Скамейка Полли

Предыстория: 

Дата написания романа лето 2011 года. Работали быстро, от задумки до исполнения - 2 месяца. Писали в соавторстве с Юрием Шиляевым, первый соавторский проект, и как-то у нас сложилось очень продуктивно, бесконфликтно, взаимодополняюще.  Книга нам понравилась, интересная, работа в жанре альтернативной истории увлекла, но... Роман не пошёл. Не удалось опубликовать ни в одном издательстве. В интернете читали, но слабенько. 

У авторов такое бывает: смотришь на своё (не побоюсь этого жуткого слова) детище, и думаешь: где ж я тебя, зараза, упустила? И вроде всё нормально, всё красиво, всё нравится, а вот что-то не то. И понять, что именно не то, не можешь.

Когда вы рассматриваете семейный фотоальбом, вряд ли сможете дать объективную оценку портретам людей. В первую очередь потому, что, например, видите вы не суровую старуху с властным взглядом и тонкими, поджатыми губами, а любимую бабушку, которая баловала вас в детстве, дула на ободранные коленки и кормила пирожками.

Вот с книгами то же самое, ибо субъективно.

Однако, это не просто книга - это труд, это частичка души, это целый мир, в конце концов! И выбросить рука не поднимается. Именно здесь приходит на помощь рецензия.

Рецензии бывают внешние и внутренние. Внешняя рецензия знакомит читателя с произведением, не раскрывая сюжета, всё-таки рассказывает о нём, рецензент делится личным впечатлением о книге, не рекламируя её. Внешняя рецензия исключительно субъективна. 

Внешнюю может написать любой читатель, познакомивщись с вашим произведением, а вот за внутренней рецензией стоит обратиться к специалисту. Здесь нужен эксперт, редактор или литературовед - кому как повезёт.

Внутренняя рецензия объективна, и ожидать в ней поглаживаний не стоит. Скорее всего ваш текст прочешут так, что полетят клочки по закоулочкам)) И обижаться не стоит, напротив, здесь надо засунуть своё авторское эго куда-нибудь поглубже и сказать спасибо!

Немного из личного опыта. В далёких нулевых годах я, как многие начинаюзие авторы, абсолютно чуждые самокритики, с невероятной самоуверенностью отправила свой роман в издательство "ОЛМА". Мне пришёл ответ от редактора, за который я благодарна по сей день. На восьми страницах текста он в пух и прах разнёс мой "детектив", буквально раскатал текст на тему ошибок и недочётов, но... но в конце была одна замечательная фраза: "Но писать вы можете, не бросайте это направление". Собственно, если бы не это резюме, я бы, проплакав неделю, никогда больше не прикоснулась к литературному творчеству. 

Уже потом, через три года после первого неудачного опыта были книги в жанре юмофанта, изданные в Альфа-книге, ещё позже приключенческие романы, написанные в соавторстве с супругом, издали в Вече. 

Если бы не то письмо от редактора, которое я читала десятки раз, отмечая все свои ошибки и работая над ними, не знаяю, состоялась бы я как писатель? Вряд ли.

Но - вернёмся к вроде бы интересному, но застопорившемуся роману... 

Нам рецензию написала Peony Rose (Элли Флорес), за что ей невероятно благодарны!

Внутренняя рецензия удовольствие не дешёвое, но оно того стоит! Что делает рецензент? А рецензент делает детальный анализ вашего текста, разбирает ваше вечное доброе произведение по всем параметрам, по всем пунктам. Это стилистика, это сюжетные ошибки, это логические несостыковки, это целевая аудитория.

Именно благодаря детальному разбору полётов получилось увидеть ошибки и - что самое сложное - исправить их. Я уже писала, что расплетала сюжетные линии, как новогоднюю гирлянду. Расплела. И у меня получилось два романа, причём отрывки что в первом варианте, что во втором, подошли друг к другу, сложились, как пазлы. 

В чём же была ошибка?

Итак, сюжет: викторианская Англия, альтернативная реальность, развитие пошло по другому пути, как следствие - девятнадцатый век, растянувшийся на два с лишним столетья. Старый аристократ с внучкой едет в своё родовое поместье и по пути рассказывает ей о своей молодости, о своей любви, о своих приключениях. Так же в их разговоре много подробностей о самом мире, о науке и технике, о фактах истории.

 Сильная любовная линия - это одна целевая аудитория. Сильная любовная линия прекрасно сочеталась с фантдопущением - герой попадает в паралельное измерение, получает новые знания и способности, которые с успехом применяет для изменений в своём мире.

Но вот разговор внучки с дедом, где он всё это выкладывает, сбивает темпоритм, делает произведение сюжетным, и в результате, читатель или читательница, очарованные такой вот, к примеру, сценой:

"Возле свежей могилы, украшенной парой дешёвых бумажных венков, остался стоять толстый, смешной человечек. Его багровое, потное лицо было одновременно и растерянным, и горестным.

Он оглянулся, посмотрел по сторонам, медленно опустил взгляд на холмик мёрзлой земли. Надгробный камень прост, как и слова, выбитые на нём: «Барон Чарльз Альберт Чемберс. Да покоится с миром»

— Эх, — толстяк достал платок. Он хотел привычно вытереть пот, но из его маленьких, острых глазок вдруг полились слёзы. Мистер Браун всхлипнул, всё-таки вытер лицо и шумно высморкался. Потом, вздохнув, сказал:

— Ну что, господин барон, все мы там будем, да? Ты ведь вряд ли помнишь меня? Я Джейкоб, кухаркин сын. Это меня обвинили в краже той золотой монеты, и моей матери отказали от места. Мы потом голодали, потому что мать больше нигде не брали на работу. Ты не знал этого, но я сам скажу — отца-то у меня не было. А тот золотой стащил ты. Я видел.

Джейкоб наконец-то расстегнул узкий пиджак, ослабил тугой узел галстука.

— Ты знаешь, Чарли… помнишь, так я называл тебя в детстве, когда мы вместе играли?.. Чарли, я так возненавидел тебя, что решил стать не просто равным тебе, я решил стать выше тебя. И… — Джейкоб с минуту помолчал, — и ты знаешь, у меня это получилось. Я работал. Очень много работал. А ещё я очень много думал. И, Чарли, так получилось, что сумел заметить, как меняется этот мир. Сделал одну-единственную ставку — на перемены. И не ошибся. Я выиграл. Ты знаешь, я долго горел желанием отомстить тебе, но каждый раз, наблюдая за тобой издалека, видел, что ты сам делаешь это с успехом. А потом у меня родилась дочь. И я вдруг понял, что ничего важнее неё не может существовать в этом мире. Даже намёка на что-то плохое не должно коснуться моей маленькой девочки. Тогда я простил тебя. Знаешь, мне стало так хорошо, будто это не крошка Лу родилась, будто я сам заново народился на свет. Я сегодня купил ей мужа и титул. Ты, наверное, ещё здесь и сам всё слышал. — Джейкоб посмотрел вверх, будто действительно мог увидеть душу умершего. — Чарли, ты пойми, это не была месть, скорее, это было просто тщеславие. — Он помолчал, потом, покачав головой, сказал:

— Нет, не тщеславие, а благодарность! Я помог твоему мальчику вылезти из дерьма, в котором ты его оставил. А как оно дальше пойдёт, так то жизнь покажет… Знаешь, я думал, что выскажу на твоей могиле много плохого, грубого, может, даже спляшу на ней, плюну… но… Но я могу сказать тебе только одно: «Спасибо». Если бы не ты, я до сих пор был бы твоим слугой, возможно, конюхом, а может, ещё кем-то… Если бы не твоя ложь… Тебе тот золотой не принёс удачи, а то, что ты оболгал меня — принесло мне и счастье, и богатство. Знаешь, я вот что думаю, жизнь, наверное, знает, что она делает, она умнее нас с тобой…

«Кухаркин сын», бросив на могилу золотую монету, повернулся и, быстро переступая короткими ногами, пошёл прочь. Туда, где у кладбищенских ворот его ожидал уже привычный на городских дорогах, но редкий в сельской местности, паромобиль"... 

...просто не могут продраться через три-пять страниц рассуждений о политике золотого миллиарда или главу с анализом альтернативы технического развития мира. Благодаря рецензенту удалось понять, что в данном случае альтернативная история не ставится во главу угла, а является мягкими декорациями для любви и приключений - не более.

Ещё небольшая зарисовка оттуда же:

"Словно по мановению  волшебной палочки искусственный кондиционированный воздух Института сменился ароматами середины лета.  С ветвей столетнего дуба  вспорхнула пичуга, напуганная появлением людей. Айвен огляделся. Они с Билли стояли на берегу неспешно текущей Серпентайн, а вон и знакомый мостик! Скамейка  на другом берегу пуста,  и Айвену показалось насмешкой судьбы то обстоятельство, что вечно ждущей Полли на ней нет именно сегодня. Сейчас. Хотя – вечер, солнце клонилось к западу, жаркий  день в начале лета заканчивался и тихая сумасшедшая,  верно, уже отправилась домой.

- Мистер…. Молодой баронет! Мы дома! – Билли опустился на колени и заплакал.

- Билли, найдешь один дорогу?

  - А вы? – Приказчик поднял голову. - Как же вы, мой добрый хозяин?

- Я тут… вернусь ненадолго, -  пробормотал Айвен, чувствуя, как на голове шевелятся волосы. Не мог смотреть, но и отвести взгляд тоже не мог:  Билли седел, кожа на его лице пошла сеткой морщин, обвисла дряблыми складками  шея, покрылись пигментными пятнами руки. Баронет  ужасом  смотрел, как молодой парень на его глазах превращается в старика. 

- Дела у меня ещё, Билли. Дела.

- Я вас одного нипочем не пущу, - старик попытался разогнуться, но, застонав, свалился в траву. – Не оставляйте меня, молодой хозяин…

- Говорю недолго, - Айвен помог приказчику встать. -  Иди, иди не торопясь, Билли,  я тебя догоню. Тебя ведь Полли ждёт. Не забыл свою Полли?

- Да Полли… Полли.. Пожалуй, действительно пойду я. А вы уж догоняйте…

  И Билли, шаркая, побрёл к мосту"...

Главное правило работы с текстом: ели убираете слово, и смысл предложения от этого не меняется - убирайте безжалостно! Мы убрали треть книги - и смысл не изменился. Ни на йоту. 

Убрали разговор деда с внучкой, убрали всё о технике и истории, и что осталось?

Осталась прекрасная история любви и невероятных приключений!

И ещё осталось в душе чувство удовлетворения, возникающее после того, как закончена большая и серьёзная работа)