«Через тернии к звёздам»

[Я это в первый раз публиковал в 2008 году, так что, если что, не обессудьте.]

От себя говорить ничего не буду, нет смысла, полностью присоединяюсь к общечеловеческой сумме мнений. Да, неземные глаза Нийи - Елены Метёлкиной, советской манекенщицы из отдела мод ГУМа, впоследствии манекенщицы из столичного бутика, попавшей в книги Булычёва под своей фамилией. 

Да, роковой Ракан - Снэйп советского кино Игорь Ледогоров, и неистовый Туранчокс, Владимир Фёдоров, вторая визитная карточка фильма, Черномор в "Руслане и Людмиле" Птушко, физик-ядерщик и диссидент ростом метр тридцать в одном флаконе, человек невероятнейшей судьбы [ссылки о нём и обо всём последующем привести не могу, сами знаете почему].

Но это всё и так всем известно и вызывает у всех одинаковые чувства. Так что — просто факты. Нагло копипэйстнутые с разных сайтов; моего здесь ничего нет.

• Очень жаль, что режим социалистической экономии средств убил массу невероятных находок, разработанных Викторовым для фильмов. Так из "Терниев..." исчез флайер (аппарат для околоземных передвижений, спустивший Нийю и профессора Лебедева с орбитальной станции на Землю). Исчезла часть фильма с карантинным пребыванием Нийи на орбитальной станции. Робот Бармалей из технологичной железяки превратился в надувного пупса из-за неспособности бутафоров выполнить заказ в точном соответствии с чертежами. Но главное... исчезла планета Океан.
  По сценарию "Терниев..." экипаж корабля "Астра" сталкивается на планете Океан с серьезной проблемой. За время, проведенное профессором Прулем на Земле, на его родную планету напали опасные хищники. Кир Булычев и Ричард Викторов придумали настолько опасного хищника для несчастной планеты Океан, что и сейчас оторопь берет от безысходности при мысли о встрече с подобным существом. Была разработана технология съемок и изготовления хищников. До сих пор никто не смог даже приблизиться к задумкам Викторова в вопросе экранного воплощения невиданного опасного животного с чужой планеты. Обычно, бутафоры Голливуда идут проверенным путем, увеличивая в масштабе насекомых и бактерий. Но может ли сравниться гигантская вошь с подводным чудовищем, проявляющим чудо маскировки в опасных глубинах Океана?
  Часть с охотой на океанских хищников должна была стать самой зрелищной в "Терниях", но ее сократили из соображений экономии средств (которые, кстати, учитывали эту съемку). Чиновники от кинематографии сэкономили "для государства" на "Терниях" приличную сумму, сократив в ходе съемок утвержденный "наверху" бюджет фильма с пяти миллионов до двух.
• Наиболее эффектные кадры фильма — это исследование разрушенного инопланетного корабля с лабораторией по клонированию человекоподобных существ. Этот эпизод снимали в декорациях, установленных на дне бассейна. Такой ход позволил добиться весьма реалистичной картины невесомости. Эпизод в лаборатории Глана и сегодня смотрится весьма эффектно, никто сейчас уже и не вспоминает об опасности, которой подвергали свою жизнь все, кто участвовал в его съемке.
  Специально для этой съемки в лаборатории НИКФИ были заказаны осветительные приборы для работы под водой. Предполагалось, что гидроизоляция этих приборов будет на высоте, однако, к ужасу группы, лампы начинали рваться практически сразу после попадания на них воды. Эпизоды в фильмах ужасов, где героев поджаривают в ванной путем закидывания в воду электрических приборов, кажутся детскими игрушками по сравнению с тем, что испытывали актеры и операторы, погружающиеся в воду, заполненную десятком ламп высокой мощности, которые рвались с периодичностью одна лампа в 30 секунд.
• Научные консультанты, работавшие на картинах Ричарда Викторова, сразу предупредили его, что привычная сигарообразная форма межпланетных кораблей обречена. Основываясь на секретных разработках советских ученых, Ричард Викторов посадил русских исследователей XXIII века на космический корабль в форме летающей тарелки. Это было непривычно и смело: до Викторова на летающих тарелках в кинематографе летали только инопланетяне. Кстати, институт, консультировавший тогда Викторова, построил таки действующий образец летающей тарелки.
• В "Терниях" чиновники и критики воспринимали юмор очень тяжело. Особенно сложно оказалось отстоять персонаж профессора Пруля с планеты Океан. Во времена строительства развитого социализма требование разумного осьминога называть себя не иначе, как "Ваша Грандиозность" выглядело вызывающе. Слишком сильна была аналогия с Брежневым и в манере поведения и даже во внешности. Чтобы не дразнить гусей, режиссер заменил обращение "Ваша грандиозность" на более мягкое "коллега Пруль". И все равно именно на Пруле спотыкался глаз чиновников.
• Работая над образом инопланетянки, Ричард Викторов хотел создать существо бесспорно странное и противоречивое. На роль Нийи была приглашена не актриса, а манекенщица Лена Метелкина (что привычно сегодня, но было весьма новаторски тогда). На первых пробах Лену снимали совершено лысой. Пробы вызвали бурю. Чиновники, курировавшие фильм, в один голос потребовали отрастить волосы на голове Нийи, мотивируя свое требование тем, что положительная героиня не может быть лысой. Специально для них был придуман крошечный белый парик, который надевался при рождении на всех клонов ученого Глана.
• В это трудно поверить, но в сюжете "Терниев..." нашли осуждение вторжения советских войск в Афганистан.
• Настоятельно рекомендовалось использовать исключительно советскую пленку "Свема", закрывая глаза на ее качество. Цитата из режиссерского дневника: «Мне сказали: "Будете подавать рапорты о пленке? Ну, хорошо, если Вы так считаете, то начнем с ЭТОГО, хотя никто еще не начинал так съемочный период!"»
• В американском прокате премьера фильма "Через тернии к звездам" пошла практически одновременно с Россией (отлично сработал Фильмэкспорт). В Америке картина вышла под названием "Женщина-гуманоид" и собрала немало зрителей. Так что рецензии на "Тернии..." еще и сейчас периодически появляются в специальной прессе. Правда, с течением времени рецензии эти становятся все более и более удивительными. Вот пример: "The main story is that a Ukrainian astronaut goes into space and he is weightless. Then, he stumbles upon a humanoid female (that resembles Annie Lennox of the "Eurythmics"), and then the fun will begin, such as burning a picture of ol' Gorby (possible anti-communism allegory here!)". Перевод (мой): «Основной сюжет заключается в том, что украинский астронавт летит в космос и становится невесомым. Затем он случайно сталкивается с женщиной-гуманоидом (похожей на Энни Леннокс из "Юритмикс"), и тут-то и начинается всё веселье, вроде сжигания фотографии Горби (возможно, тут антикоммунистическая аллегория!)». Кстати, некий современный киновед из Голливуда охарактеризовал образ Нийи следующим образом: "…cross between Twiggy and Annie Lennox, with Dennis Rodman hair" ("…что-то среднее между Твигги и Энни Ленокс, с волосами, как у Дениса Родмана").
• В новой версии фильма при записи шумов использовались современные методы моделирования звука. Например, позывные Нийи включают частотный спектр, заставляющий и зрителей испытывать тревогу и смятение, а «вой биомассы» вызывает настоящую вибрацию в зале за счет использования сверхнизких частот.