Веревка для российской фантастики – взгляд с галерки

Я тут взял небольшой творческий отпуск. От того, что я ложился спать в шесть утра, я заработал… нет, не кучу евро, а дикие головные боли. Но вакуум чем-то надо заполнить, а пальцы чешутся… прямо невыносимо зудят по клавиатуре, (примерно так же руки летчика тоскуют по штурвалу) и я пошел, как это ни нелогично звучит, читать. Что я выбрал? Ну конечно, рассказ-победитель конкурса «Будущее время» - я давно слежу за ходом этого увлекательного избиения начписов маститыми авторами. (Случайно написал «кончено» и это явно опечатка по Зигмену Флойду).

Я не стал участвовать в конкурсе сознательно – мне не понравилась тема. «Дополненная личность»? Что вообще такое - личность? Ахез, как говорится. Это настолько многогранное понятие, что оно подойдет кому угодно. Скажем, Ватсону. Короче, писать о взаимодействии человека и компьютера (в виде имплантата или там Супермозга на ножках) мне не хотелось. Написать же что-то оригинальное можно, и у меня была идея не о взаимодействии, а об объединении человека и компьютера. И, разумеется, у меня слияние было бы настолько полным, что было бы непонятно, где заканчивается человек и начинается компьютерный разум. И, соответственно, наоборот. Но чисто ради конкурса идею реализовывать не стоило – жюри бы вряд ли ее оценило в моем неумелом исполнении. И я остался просто зрителем на галерке. Но только с полевым биноклем вместо театрального. Ладно (это я делаю одолжение, да). Перейдем к нашим баранам. И баранкам.

Итак, собственно рассказ-победитель. Первое место заняло масштабное произведение Елены Клещенко «Веревка повешенного». И рассказ этот... настоящая русская литература. Прямо классика. Боллитра, одним словом. Вполне пойдет под рубрикой «Зеленая тоска». Что я хочу этим сказать? Какие вы хитрые. Все бы вам разжевать и в рот положить. Примерно, как делает автор рассказа. Да-да, в самом начале идет то, что я люто ненавижу в художественном тексте – прямое описание. Не, иной раз, где-нибудь в середине текста, абзац типа «Это были звездные крейсера, построенные в 2222 году при диктаторе Уроде-VIII» к месту, но не на первой же странице! Увы, цитат не будет, потому что моя читалка EPUB-файлов не умеет копировать текст в буфер обмена. Но если кто хочет, он может скачать и прочитать рассказ… если хватит терпения. Не, вру! Все-таки одну цитату я не поленюсь набрать руками. «Под ногами розовая, белая и голубая плитка, как рахат-лукум». Хм… Мне бы и в голову не пришло такое сравнение.

Вообще, однажды мне попался рассказ Ольги Ларионовой «Кольцо Фарнсуортов» и, может быть, я чего-то не понимэ, но он мне показался такой же тягомотиной, как и «Веревка повешенного». После унылого «Кольца» задорный и увлекательный, «легкоусвояемый» рассказ Эдвина Табба «Последние из гробовщиков» показался мне не то что глотком свежего воздуха, а целым кислородным баллоном! Интересно, Елена Клещенко, часом, не знакома с Ольгой Ларионовой?

Что я могу таки пояснить за идею «Веревки»? Елена Клещенко всей ступней наступила на противопехотную мину, поставленную Майкрофтом Холмсом. Она использовала именно ту избитую идею, которую я отмел сразу – идею взаимодействия человека и искусственного интеллекта-имплантата. Причем имплантат этот (под названием имп), общается с носителем словесными мыслями. В форме диалога «стой там, иди сюда». Ну неужели это нельзя было как-то обыграть поинтереснее? Это выглядит так же неестественно, как и экран Терминатора с разными сервисными надписями и листингом ассемблера MOS6502. (Зачем роботу читать буквы? Он и так все знает! Впрочем, в фильме визуализация сделана ради зрителя – чтобы он понял, что идет вид «из глаз» машины).

Сюжет построен на допущении, что никто не контролирует процесс уничтожения информации из имплантатов покойников. И это главный прокол логики сюжета. Да имплантат знает о носителе все! Куда он ходит, как отдыхает, с кем спит, в каком шкафу у него висят скелеты. И даже количество этих скелетов ему известно на сто сорок шесть процентов. Имплантат знает все пароли ко всем аккаунтам, пластиковым картам, банковским ячейкам. Да за уничтожением информации местная служба безопасности должна следить так, что микроб не пробежит (не то, что мышь не проскочит)! Все только под присмотром и под расписку. И в случае утечки ответственный лишится работы, сядет в тюрьму и, когда покинет уютный казенный дом с полным гособеспечением, вряд ли устроится даже дворником… Хотя нет, ошибаюсь! Нарушителя трудовой дисциплины с распростертыми объятиями ждут не дождутся в жюри литературного конкурса «Будущее время!» Зуб даю!

В рассказе две сюжетных линии. Одна синяя, другая короткая… к чему это я? К тому, что в рассказе две сюжетных линии, а вы что подумали? Разберем их на запчасти, как капитан Зеленый роботов пирата Глота. Не, подробно не буду. Будем считать, что Зеленый просто сунул роботов под пресс.

Автор имеет линию работника похоронной службы, ворующего информацию из имплантатов и линию девочки-аутистки, талантливой художницы, коей этот самый работник воткнул украденный имплантат. О как все запущено! Из-за этого постоянно путаешься. Еще постоянно идут намеки на то ли постапокалиптичность, то ли футуристичность авторского мира, из-за чего путаницы возникает еще больше.

В финал рассказа я так и не въехал. Нерадивый работник похоронной службы подался в бега, девочка-аутистка рисует себе картины и рисует… и все. Зачем я это читал?

А теперь перейдем на личности. Конкретно на одну личность – автора, сиречь, Елены Клещенко. Сейчас я на нее перейду и потопчусь с особым цинизмом. В Википедии она странички не удостоилась, а вот кое-где в другом месте очень даже. Читаем!

Елена Владимировна Клещенко — научный журналист, писатель, работающий в жанрах научной и исторической фантастики и фэнтези.

Родилась и живет в Москве. Закончила биологический факультет МГУ (кафедра молекулярной биологии), до 1994 года работала на кафедре, после этого и по сей день — в журнале «Химия и жизнь». С октября 2004 года — заместитель главного редактора этого журнала. С 2004 года проводит конкурс фантастического рассказа «Химии и жизни» (координатор, член жюри). Сотрудничает с журналами «Новое время/New Times», «Кот Шрёдингера», газетой «Троицкий вариант – Наука» и др. Преподает научную журналистику (школа-студия «Химии и жизни» и др.).

Фантастические рассказы Елены Клещенко опубликованы в журнале «Реальности фантастики», в сборниках издательств «Эксмо», «Снежный Ком-М». Первая публикация — фантастический рассказ «Деньги делают деньги», вышедший в журнале «Химия и жизнь» ( 1997, № 11). Дебютный роман — «Птица над городом» — вышел в 2009 году в издательстве «Геликон-Плюс». Автор часто обращается к темам науки, познания, их места в жизни человека и общества.

 Вон оно что! С этого и надо было начинать! И это с таким монстром организаторы конь курса предлагают сражаться писателям-новичкам? (Никакой связи с известным боевым отравляющим веществом здесь нет!) Простите, но это как боксера из любительской лиги выставят против профессионала в супертяжелом весе. Один удар и ты три часа спишь. А потом месяц ремонтируешь сломанную челюсть. Впрочем, сильные стороны автора рассказа-победителя медленно переходят в слабые. Из журналистской деятельности Ольги Ларио... простите, Елены Клещенко, произрастает совершенно дубовый, пресный и неудобочитаемый слог. Отсюда же, из журналистики, привычка к прямым описаниям – подавать информацию через сюжет, диалоги или действия персонажа Елена Клещенко то ли не умеет, то ли стесняется. Надеюсь, что второе. Эх… надежда умирает. Если ее не убивают в финале.

С другой стороны, частенько читатели не понимают непрямой подачи. Есть у меня неопубликованный рассказ («служебный», для создания персонажа). В нем герой приходит в редакцию газеты и его посылают на войну сделать фоторепортаж. (Герой получает посттравматический стресс и начинает убивать девушек – становится маньяком). Я дал почитать рассказ одной хорошей знакомой (жене только не говорите), а она и спрашивает: "А что герой поперся-то воевать с одним фотиком? Он что, фотограф?" Нет, домохозяйка с айфоном! А на войну за острыми ощущениями поехал!

Ладно, пора закругляться. Посмотрим, какая тема будет на следующей итерации конь курса «БуВре». Может, и получится что-то хорошее – четырехканальное, наборно-ассоциативное. Хотелось людям в такое верить, как говорится. Потому что рассказы, подобные рассказу Елены Клещенко – это не перезагрузка, это веревка для российской фантастики.

PS. Автор статьи – начпис с талантом нулевого уровня, так что можете пинать его сколько хотите, йаду он не выпьет.