От первого, о третьего… О форме или типе повествования.

Накипело чё-та…

Был у нас как-то урок русского языка, и втолковывали нам: «Писать от третьего лица всегда легче, чем от первого». Было это почти четверть века назад, но вопросом этим я задаюсь до сих пор: «Да ладна!?».
О том же говорят нередко и некоторые авторы. Но, чёрт побери! – не выходит у меня с ними согласиться!

Есть ещё и такая тема, обозванная в свое время «фокализацией». Термин странный, мне несколько чуждый, да, до кучи, ещё и забугорный, суть которого сводится к вопросам «кто рассказывает?» и связанным с ним «Как рассказывает?».
Ж.Женетт выделяет три точки фокализации:
0 – «от бога»;
1 – от непосредственного участника;
3 – внешняя фокализация, безоценочная.
Как можно предположить, 0 и 3 пункты предполагают повествование «от третьего лица» и использование форм «он пошёл», «она сделала» в отношении всех героев. 1 – соответственно, от первого: «я»….«Я».

А вот теперь прошу кидать тапками! За свою читательскую жизнь мной и для себя были выявлены 5 вариантов повествования, градация «легкости» которых с «от третьего»–«от первого» нихрена не коррелирует. 

Итак!

А. «От первого»

1. Самый, ИМХО, убогий, но и самый простой в отношении поделиться с читателем эмоциями–чувствами персонажей. Рассказчиком является центральный герой (главный, ГГ). Но мало того, что он в красках расписывает свои эмоции, размышления и умозаключения, он, как истинный эмпат и телепат, прекрасно знает эмоции–мысли–чувства всех, кто расположен в радиусе зрительного/слухового/эмпатического/хер-знает-какого/[подставить нужное, ибо о напарнице за углом он тоже знает абсолютно всё] контакта. Такой способ повествования довольно част в жанре «боярЪ».

2. Сложный. Рассказчиком, также, является центральный герой или один из центральных героев. Потому как в написанных в этом ключе произведениях, мир обычно не вертится вокруг рассказчика, а живёт сам по себе. Из примеров: Капитан Алатристе или Робинзон Крузо. Авторы в красках расписывают своё внутреннее, но о всех остальных могут только догадываться.

Б. «От третьего»

3. То же, что и первый, но заменяем «Я» на «Он–Она» и радуемся, потому как теперь повествование идёт от формы третьего лица. К тому же, теперь автору доступно оторваться от центрального персонажа и поделиться некими знаниями о внешнем происшествии, там где ГГ сам не присутствовал, напрямую. Делает ли такая замена «я» на «он» полноценным повествованием «от третьего»? На мой взгляд – нет. Точка рассказа так и продолжает висеть над затылком центрального персонажа, она не переносится к «богу» (по Женетт) или к некой внешней безучастной стороне. И да – это самый простой способ повествования. И тоже толка весьма сомнительного. ИМХО. Примеры? Да три из четырёх произведений на АТ, из тех, что не удовлетворяют первым двум пунктам. Мной такой вариант, по аналогии с первыми псевдотрехмерными видеокартами, обозван 2,5D.

5. Повествование внешнее. Совсем. Оно так же идёт в форме третьего лица, но никаких мыслей автор не раскрывает, все же эмоции и чувства выражает только из описаний действий, движений или выражений на лице; иногда через внешний антураж. Сложно? ИМХО – писец как. 

4. Повествование тоже от третьего лица. Этот вариант висит где-то между. С одной стороны, автор уже раскрывает внутренние размышления, эмоции–чувства персонажей, нередко только центрального, НО он никогда не привязывается к нему напрямую, не висит за плечом/затылком, а показывает всё действие целиком. И всегда увязывает все описания, включая размышлизмы всех героев, в общую, неразрывную линию повествования. Сложно? Ну, по крайней мере не просто. Примеры: Чарованная щепка, Одиссея капитана Блада.

Да, разумеется, у каждого автора свой стиль, что порождает между этими вариантами множество переходных форм.