Ключевые сцены - что это такое и как их разрабатывать
Автор: Сергей Байтеряков | «Я была запечатлена на фоне огромного кактуса, произраставшего в нашей гостиной» Из рукописей начинающих авторов |
...вы понимаете какую книгу/сценарий собираетесь писать. И у вас уже даже есть первый набросок сюжета: на 2-3 страницы. Пора переходить к поэпизоднику?
Не спешите. Есть один замечательный прием, который именно на этой стадии разработки текстов стоит применить.
Итак: найдите 10-20 прекрасных книг (фильмов) с похожим сюжетом и/или того же жанра. Главное — чтобы вам эти книги нравились, очень нравились. Настолько, что вы кусаете себе губы: «Ах, блин, ну почему не я это написал!»
Нашли? Прочитайте их (посмотрите фильмы). Да, именно что все. Все 10-20 прекрасных произведений. Не только для того, чтобы установить себе в душе камертон: как надо ОБ ЭТОМ писать. Есть еще одна цель — абсолютно техническая. Поэтому читайте с ручкой и блокнотом.
Теоретическая часть:
В любом жанре, у любого устойчивого сюжета, есть так называемые «обязательные сцены». Что это такое? То, что мы должны показать, дабы читатель понял с какой книгой (фильмом) он имеет дело. То, что составляет негласную «конвенцию», заключенную между читателем и автором. Не обнаружив в книге таких сцен — читатель будет разочарован, он почувствует (пусть и бессознательно), что автор его обманул, мерзавец!
| Для любовной истории, это, к примеру, сцена знакомства героя и героини. Попытайтесь не показать, как они познакомились — и помидоры в лоб вам гарантированы! В сценаристике даже есть формула: «Первый взгляд, первый танец, первый поцелуй» — что вы должны показать (описать). Обязательно!Для детектива — свои обязательные сцены (например, объяснение, как детектив понял, что...), для романа про попаданцев — свои. |
Автор должен четко понимать, какие сцены в его жанре (в его сюжете) — обязательные. И — не пропустить их (или пропустить осознанно, понимая — зачем он это делает и как умолчать максимально значительно, зная, чего читатель ждет).
| Между прочим, пропущенная обязательная сцена — очень сильный прием. Читал тут один из нас роман про «попаданцев». Там вовсе отсутствовало — как герой оказался в этом времени, в этом месте (в этом теле). И это было прекрасно — для него, как для искушенного читателя! Однако... у наивного читателя внутри него осталось ощущение, что он читает не самостоятельный роман — а вторую часть произведения. Вот и понимай такой прием как знаешь. |
Ох уж эти обязательные сцены...
В них скрыта еще одна ловушка — они провоцируют автора на штампы. Понятно, почему? Потому что подобные сцены есть в любом фильме этого жанра, в любой книге с похожим сюжетом. Вообще, если говорить о трудозатратах на написание частей произведения, то на первом месте — кульминация, на втором — завязка, на третьем — обязательные сцены. Они должны быть максимально хорошо сделаны на всех уровнях: идейно, эстетически, структурно. И необходимо избегнуть штампов.
Вот тут мы и вернулись к приему, с которого начали пост.
Итак:
1. Прочитайте 10-20 книг с сюжетом близким к вашему (просмотрите 10-20 фильмов в том же жанре).
2. Сформулируйте — какие сцены являются обязательными (в тезисном виде, как мы сделали это в примере).
3. Используйте приемы мозгового штурма, чтобы найти, какими должны быть эти сцены.
4. Теперь можно приступать к поэпизоднику или к написанию собственно романа / сценария!
| Пример из нашего романа: «Остракон или Контора господина Адамова» Поскольку там одна из линий — любовная история, то: Первый взгляд (формально второй :-) ) - построен на лоу-концепции, с большим количеством отсылок к мировой классике и литературной игрой. Можно ли построить этот эпизод более хай-концептуально? И нужно ли? Мы решили все-таки сделать так, как сделали. Как минимум, это оправдано тем, что кульминация построена по аналогичному принципу: цитаты и литературная игра. Первый «танец» (т.е. первый близкий контакт) — сцена совмещена с поминками по близкому другу обоих героев. Горечь и дрожь первых прикосновений. Можете сами оценить, насколько это хай-концепция (по нам так да). Первый поцелуй (т.е. разрешение на близость) — за стенами бушует война, а у них: «Двери прочны и засовы крепки». Контраст между безумием мира и мирком для двоих. Да и то, что происходит между этими двумя, хай-лоу-концепт. ИМХО — интересно, как решение и точно не штамп. А секс мы решили не показывать. Такая близость «камеры» была для наших целей излишней (тоже решение, между прочим). Сама реализация сцены: вход в нее — анекдотическая ситуация и продолжение: «Пакетам была судьба всю ночь проваляться в прихожей не разобранными. Вместе со струбцинами». |
(совместно с Натальей Егоровой)