А как Вы пишете?

Наверняка у каждого автора есть определённые принципы письма, своя техника и правила, которые он устанавливает сам себе, хотя иногда и может их нарушать. Я читала о принципах Чехова, Хемингуэя и т. д., с чем-то соглашалась, а с чем-то нет, и подумала: «а есть ли у меня свои собственные»? Оказалось, что есть, и основаны они сугубо на личных предпочтениях и личном опыте. Это советы из разряда «как писать так, чтобы Маше Менжинской было интересно»))) Они ни в коем случае не претендуют на истину в последней инстанции. В общем, вышло примерно так:

1. Начинать с описания атмосферы: где и когда происходят события, какая погода, время года и суток, природа вокруг. Создавать настроение, соответствующее дальнейшей истории (или, наоборот, контрастирующее с ней).

2. Если добавлять в историю мистический элемент, то вкраплениями, не перебарщивать с ним, чтобы не потерять эффект чуда. То есть, например, писать не о магической школе, а об одном или нескольких волшебниках в мире обычных людей. Писать не о законах магического мира, а о паранормальщине, творящейся в соседнем дворе.

3. Не добавлять лишних второстепенных героев, обходиться требуемым минимумом — так проще раскрыть каждого из них. Например, пусть письма приносит всегда один и тот же почтальон, блюда приносит один и тот же официант, на место происшествия приезжают одни и те же полицейские — каждый раз про каждого из них открываются какие-то новые детали, эти герои становятся более выразительными. Это касается и мест — одно и то же кафе, один и тот же вокзал, ограниченный набор городов, парочка крупных фирм и т. д. В отличие от множества мелких объектов, несколько крупных «виднее», их удобнее разглядывать.

4. Вместо сухого описания вещи, места или героя давать эмоциональную характеристику, создавать узнаваемые картинки. Не «провинциальный город», а «захолустный городишка», не «старое пальто», а «дырявое пальтишко» (эт я нарочно в рифму))), не «пожилая женщина», а «бабушка в платочке» или «старуха с клюкой», не «молодой человек», а «студентик в очках с тяжёлой книгой подмышкой» и т. д. Даже если герой эпизодический и упоминается в книге пару раз, а то и вообще разочек, такие штрихи не помешают, они добавляют красок в произведение.

5. Наделять речь героев отличительными чертами, чтобы по одной фразе можно было безошибочно определить, кто это сказал. Один говорит с акцентом, другой чисто. Один гнусавит, другой басит. Один говорит на блатном жаргоне, другой сыпет научными терминами.

6. Делать диалоги необычными и оригинальными, вызывающими эмоции: таинственные, или красноречиво-пафосные, или смешные, или причудливые, или пугающие и нагнетающие и т. д.

7. Если что-то и описывать, то что-то необычное, из ряда вон выходящее, вызывающее шок, страх, негодование, или смех, или восхищение, или удивление, интерес, любопытство и т. д.

8. Если уж и описывать что-то обычное, то через максимально оригинальные метафоры, какие только приходят на ум, либо «нагнетать атмосферу», либо описывать с изрядной долей сатиры — это не даст скучать.

9. Снабжать описания множеством длинных красивых слов и фраз — гнетущая тишина, таинственный голос вдалеке, колышущиеся тени, клубящийся дым, замысловатые узоры ветвей деревьев и т. д. Это гипнотизирует.

10. Делать повествование динамичным, не задерживаться на проходных моментах, описывать как можно больше необычных и ярких событий, делать книгу наполненной под завязку, запихивать в каждую главу кучу крупных и мелких происшествий. Не допускать, чтобы за целую главу ничего особенного не произошло.

11. Страшные события описывать максимально сухо и цинично, как газетные сводки, без всяких «охов-мохов». Так они производят более мощное впечатление. Шокируют сами факты, а не эмоции автора по поводу них. А ещё сильнее шокирует, когда о каких-то ужасах рассказывается спокойным будничным тоном, как об обычных вещах.

12. Не зацикливаться на одном главном герое — писать про нескольких, не выпячивая никого, тем самым добавляя разнообразия. Делать антагонистов не менее выразительными, чем главных героев, создавать определённые группы лиц с обеих сторон. Один или пара-тройка героев быстро начинают надоедать, так как маячат слишком часто и затмевают собой других, про которых сразу хочется узнать побольше. 

13. Продумывать внешний вид ключевых героев произведения, создавать запоминающиеся имиджи, которые отражают характеры, давать героям особые фразы или какие-нибудь яркие причуды, своего рода «визитные карточки». Например, кто-то всегда ходит в старомодной одежде, потому что ему так больше нравится, а кто-то, наоборот, следит за модой, кто-то растрёпанный и чумазый, а кто-то чистюля, кто-то красит волосы в зелёный цвет, у кого-то необычная причёска, кто-то собирает коллекцию редких растений, кто-то боится высоты и поэтому живёт на первом этаже, кто-то не ездит на автомобилях, потому что когда-то попал в аварию и теперь боится, у кого-то дома десять котов и т. д. То же самое касается и фраз — придумать два-три выразительных высказывания и повторять их по нескольку раз, разбавляя обычную речь. Главное не переборщить, иначе герои будут выглядеть как попугаи, это станет скучно и неестественно.

14. Если на что-то намекаешь и тем более что-то обещаешь, рассказывать об этом в произведении как можно подробнее. Либо максимально полно раскрывать тему, либо вообще её не поднимать. Это же касается жанра. Если уж писать сатиру, то максимально жгучую, доводить всё до полного абсурда, постоянно троллить. Если уж писать ужастик, то делать ситуацию максимально чудовищной и катастрофической, описывать жуткие (но не противные!) вещи, «нагнать страху» по полной программе. Если уж писать детектив, то максимально запутать сюжет и ошарашить всех неожиданным поворотом и т. д.

15. Полностью удовлетворять любопытство читателя, давать понятные ответы на все вопросы. Например, разжёвывать в книге все неочевидные детали выдуманного мира, если таковой имеется, подробно объяснять сложные сюжетные ходы.

16. Детально прорабатывать мир книги, если он существенно отличается от нашего. Какие там растения и животные? Что там едят, во что одеваются? Какая там природа, какой климат? Какой у местных менталитет, мировоззрение? Какие там города, какие деревни? Какова история этого мира? Кто там правитель, какие там законы? Какая у стран внешняя политика? и т. д. Всё это создаёт атмосферу, многое может пригодится в книгах. Для удобства лучше делать своего рода приложения к основным книгам — история, мифы и легенды, кулинарная книга, энциклопедия по растениям и животным, законодательство, карты, списки населённых пунктов и т. д.

17. Писать культурно — выбирать такие слова, которые не постеснялись бы написать классики девятнадцатого века. Если Ваш герой ругается матом, просто сообщать об этом, не используя в тексте самих слов.

18. Если есть любовная линия или по крайней мере такие темы, не скатываться в пошлость и неприличность, оставаться в рамках, даже если герои не образцы поведения, и главное — показывать неправильное поведение в сатирическом ключе и непременно осуждать.

19. Знать меру, описывая жестокие сцены, не скатываться в кровавую чернуху, сообщать такие факты без особых подробностей.

20. Нести какую-то мораль, важные мысли и идеи, поднимать философские темы, ненавязчиво чему-то учить или делиться своим взглядом на мир, чтобы читатель делал выводы или задавался вопросами, а не только развлекался. Книга без идей воспринимается плоской и бессмысленной, отсутствие какой-либо главной мысли обескураживает и ставит в тупик: «Зачем я это читал?»

Поделитесь в комментариях, с чем из этого Вы согласны, а с чем нет, каких из этих принципов Вы придерживаетесь, а каких нет и всё в этом роде. Но главное: расскажите, какие у Вас личные приёмы и принципы письма, составьте примерный список, будет любопытно его прочесть и сопоставить с моим)