Темп романа как приём

В моём романе "Не названа цена" заметно меняется темп повествования от части к части. Начиная с медленного и размеренного - через убыстрение - к совсем быстрому, почти скомканному. У этого приёма есть свои очевидные проблемы (выше порог вхождения, некоторые читатели забрасывают книгу из-за скучного начала; а концовка, напротив, кажется слишком открытой), но есть и веские причины, по которым я выбрала сделать так. Вот о них и будет статья.

Роман заявлен как философский. В нём раскрывается антропологическая концепция, человек рассмотрен как единство четырёх начал: телесного, умственного, эмоционального и духовного. Четыре центральных персонажа являются воплощениями этих начал - правда, в романе оставлены очень широкие допуски, позволяющие читателю по-разному "распределять" персонажей по началам (это задумано для того, чтобы роман работал на самопознание и помогал читателю выстроить свою систему приоритетов). Философская концепция так же отражается и на композиции романа, разделённого на четыре части.

Первая часть романа коррелирует с телесным началом и миром физического. Она раскрывает персонажей и события романа весьма поверхностно: мы видим лишь верхушку айсберга, то, что можно наблюдать поверхностным взглядом, то, что бросается в глаза. Эта часть отражается наивность телесного начала, для которого не существует подтекстов и полутонов. В мире физического всё однозначно (ай, речь не идёт о квантовой физике, конечно; имеется в виду самый верхний слой, который поддаётся простым и объяснимым законам) и просто.

Вторая часть романа переходит к интеллектуальному началу. Начинается переосмысление персонажей и событий с точки зрения разума. Мы заглядываем за изнанку внешней телесной картинки и видим там нечто иное. Происходит частичное разоблачение персонажей: перед нами начинают раскрываться тайные мотивы Рийара, интрига Айринии, тёмная сторона Илии, внутренние конфликты Леона. Образы персонажей становятся глубже, теряют однозначность, перед нами встают их тайные мотивы.

Третья часть опять углубляется и переходит к эмоциональному уровню. Происходит тотальное разоблачение персонажей. Обнажается ранее скрытая любовь Леона. Буйным цветом цветёт уязвимость и неопытность Илии. Рийар и Айриния через свой откат максимально обнажаются перед читателем, все их чувства раскрыты. Все четверо персонажей наполняются и переполняются жизнью и эмоциями, становятся объёмными и глубокими.

Четвёртая часть, как ни странно, опять умудряется к этому прибавить что-то своё, переходя на над-уровень - духовный. В этой части происходит преображение всех персонажей. Рийар испытывает раскаяние и становится совершенно новым человеком. Леон отказывается от прежней системы ценностей, осознав, что личные привязанности для него важнее долга. Илия находит в себе силы простить Рийара и решается полюбить по-настоящему. Айриния совершает беспрецедентный для неё акт самопожертвования в попытках спасти Рийара. Всё то, что мы копили о персонажах все три части, вдруг единым махом резонирует - и выдаёт нечто неожиданное в каждом из них.

Помимо самой композиции, темп в ней тоже играет важную роль и отражает философскую концепцию.

Темп - это скорость перемен. Для каждого из начал она - своя.

Размеренный и неторопливый темп первой части - это инертность телесного начала. Нам нужно довольно много времени, чтобы произвести какие-то изменения в теле (например, чтобы похудеть или чтобы накачать мышцы). При этом тело склонно возвращаться к первичному состоянию (краска смывается с волос, раны заживают итд) Физические изменения происходят медленно. Они требуют времени и постоянства.

Вторая часть романа движется вперёд уже быстрее. Перемены в области разума требуют меньше времени, но всё ещё затратны: вы не сможете быстро выучить новый язык, вы не сможете быстро с одной концепции перескочить на другую. Но всё же, если сравнивать с телом, разум быстр. Мысли сменяют одна другую, мнение может меняться, новые знания порой впитываются моментально.

Третья часть идёт ещё быстрее. Мир эмоционального переменчив и быстр, эмоции как нахлынут, так и оставят нас в один момент. Однако это ещё не верх стремительности. Мы не можем сразу разлюбить человека, который нас предал, или быстро забыть уехавшего друга. Мы не всегда можем быстро отпустить ситуацию, которая нас задела, и мы проживаем эти эмоции снова и снова.

Настоящая стремительность нас поджидает в четвёртой части. Душа переживает метанойю - христианский термин, связанный с покаянием. Метанойя - это моментальное изменение перерождённой за счёт покаяния души. Это перерождение, кажущееся настолько сложным, что оно не может быть возможно - или, во всяком случае, должно занять десятилетия, - происходит в одну секунду. Как разбойник на кресте, в один момент переменившийся так, что все его злодеяния были забыты, и Христос сказал ему: будешь со Мною в раю. Наиболее ярко и контрастно метанойя видна, конечно, в образе Рийара - классическая тема грехопадания и покаяния. Но так или иначе метанойя происходит со всеми центральными персонажами: Айриния отказывается от эгоизма в пользу самопожертвования, Леон отказывается от идеальных умозрительных систем в пользу живых чувств, Илия отказывается от иллюзий в пользу истины. Четвёртая часть стремительна, как метанойя в душах персонажей.

Таким образом, меняя темп от части к части, я не только приспосабливала характер повествования к материалу, но и показывала разницу в скорости перемен, которые происходят с человеком. Возможно, я реализовала эту задумку не лучшим способом - мне самой кажется, что первая часть получилась уж слишком размеренной, и я сама при перечитывании романа или пропускаю её, или читаю "по косой", - но я очень довольна достигнутым эффектом. Это было именно то, что я и хотела передать текстом.