Символика одежды в моих книгах

К Нарядном флешмобу от Елены Эллиот.

Я вечно экономлю на описаниях, поэтому, если уж берусь описывать одежду персонажей, то этожжжжнеспроста! Поэтому я не могла пройти мимо этого флешмоба)) Сегодня в эфире: ряд любовнороманных описаний, мужская мода и - бонусом - "а че, так можно было?" с антилюбовнороманным описанием.

Осторожно. Обычно я сперва придумываю платье/костюм, потом его описываюсь, а потом из кучи картинок с Пинтереста и генераций от ИИ пытаюсь состряпать "чудовище Франкенштейна" в фотошопе. Чаще всего в какой-то момент мои нервы сдают, поэтому иллюстрации не вполне отвечают описаниям.

Блок 1. Типичные платьишки из любовных романов

1. Красное домашнее платье королевы Каи из "Любви не с первого взгляда"

Поэтому для следующего утра – кое регламент торжественно отдавал в полное пользование молодожёнов вплоть до обеда – Кая выбрала один из своих любимых нарядов, срисованный с одной танцовщицы из Джотанды. Наряд был выполнен из мягкого алого шёлка, кокетливо обнимал талию и спускался вниз юбкой-многоклинкой, которая в танце могла обнажить ногу и до бедра. Руки оставались открытыми, а то, что должно было быть рукавами, сшили из полупрозрачного газа и прикрепили лишь на плечах. В танце они заманчиво развевались, а в жизни просто красивой драпировкой создавали выгодный фон для рук.

Цвет - подчеркнуто, что не просто красный, а алый, - символизируют внутреннюю страстность Каи. Здесь играет контраст, к тому же: династический цвет синий, и большую часть жизни Кая ходит в синем и изображает льдинку. Но ее полное имя - Кайалерейни - содержит в себе не только "льдинку" (кайа), но и искру (рейни). Вот только увидеть эту сторону ее натуры почти никому не дано, поэтому платье - строго домашнее.

Платье не просто там какого-то фривольного фасона - оно срисовано с настоящей танцовщицы. Намек на то, что Кая где-то видела такой танец и воззавидовала. Ее женственная и эротическая сторона всегда подавлялись; ей очень хочется самоутвердиться в этой области, и такое платье - для нее способ сказать "я тоже женщина, я тоже желанна!", дать выход этой потребности быть красивой и желанной.

С материалом все прозрачно, мягкий, нежный, изысканный шелк - отсылка к сердцу Каи.

Юбка-многоклинка намекает на разнообразие внутренних субличностей, которые может обнаруживать Кая в разных контекстах. Глубокий разрез на юбке отражает, что Кая способна "снимать с себя латы" и обнажать свою душу перед тем, кто станет ей близок.

Тряпочки вместо рукавов - символ крыльев. Кая не свободна из-за своей социальной роли, но она отчаянно рвется в свободный полет и мечтает о нем. Однако легкие газовые отрезы, конечно, не позволят ей взлететь. Она может только мечтать о полете - но никогда его не испытает.

Почему руки открытые, в упор не помню. Ссорян. Давно писалось.

Суммируя. Эпизод несет в себе сюжетный смысл: увидев Каю в таком виде, Канлар испытал сильный когнитивный диссонанс, а также впервые воспылал к Кае желанием. Но я вводила описание платья в первую очередь для того, чтобы раскрыть внутреннюю суть Каи перед читателем - ту суть, которая всегда упорно ото всех прячется. В этой сцене мы впервые видим ее без прикрас - и именно увидев ее, Канлар влюбляется. Не потому, что "ого, а она секси, оказывается!" А потому, что он впервые увидел ее такой, какая она есть на самом деле. Да, тут я простебываю название романа и даже пишу об этом в тексте напрямую:

Есть считать любовью то чувство, которое мы питаем к истинной сущности человека, а не к его внешним маскам, то это была любовь с первого взгляда.

2. Золотой наряд Эсны из "Выбрать волю"

Сегодня она, благодаря стараниям княгини, выглядела настоящей солнечной госпожой. Пышное ньонское одеяние её состояло из белых нижних рубашек и платьев, сверху покрытых полупрозрачной золотистой дымкой с тонкой вышивкой в тон, украшенной, к тому же, россыпью сияющих прозрачных камней. Столь же золотистые волосы были красиво заплетены спереди и распущены сзади; их украшал золотой венец с зубцами, напоминающими солнечные лучи. Крупные золотые серёжки в виде ажурных солнечных дисков с лучами сверкали при каждом движении головы. Всё это торжество золота отражало свет переливающихся свечей, мерцало, сияло и светилось самым праздничным образом.

Но, как бы ни хорош был наряд, украшения, волосы и освещение, настоящее сияние этому образу придавала сама Эсна. Счастливая, улыбающаяся, с горящими глазами, — она словно распространяла вокруг себя лучи нестерпимой радости, ослепляя всякого, кто взглянет на неё.

(да, я не смогла это нафотошопить, может, однажды арт станет ближе к описанию)

Постоянное и настойчивое заспамливание золотыми деталями подчеркивает две вещи: солнечную суть Эсны, которая способна одним своим присутствием принести в день радость, и ее королевский характер, который создан для того, чтобы брать на себя ответственность за благополучие тех, чьи интересы она представляет.

Многослойность наряда (на картине не отображено) символизирует сложность личности Эсны. Она, как луковица шелухой, покрыта многочисленными масками, и, каждый раз, как ты открываешь очередную маску - ты просто натыкаешься на новую. Много, много, много слоев - и видел ли кто-то суть ее личности, запрятанной за этими слоями? (спойлер: Дерек видел) И все это внешнее сияние верхних слоев обычно ослепляет смотрящего, и он не видит дальше них. Все парадные верхние слои - золотые, отражающие солнечно-королевский статус. Нижние слои белые - они символизируют то, что, несмотря на обилие масок и манипулятивных стратегий, внутри Эсна сохранила чистоту сердца, веру в добро и стремление к свету.

Самый верхний слой - тонкий, прозрачно-золотой, украшенный вышивкой и прозрачными камнями (подразумевается, что все это еще и сверкает). Именно такова парадная сторона Эсны, которую обычно видят окружающие: изысканная красивая женщина, от которой исходят лучи радости.

Волосы заплетены спереди - всегда соблюдаем внешние приличия! - но распущены сзади - а вот свободолюбивую натуру никто и никогда не обуздает (вспомним Нари; Эсна пошла в этом в матушку). Венец, напоминающий солнце. С одной стороны, в Ньоне жена повелителя - околоникто. Репродуктивная фабрика при колхозе Ильича. Но Эсна претендует на нечто большее - на роль настоящей королевы. 

Сережки - это которые ее отец подарил ее матери, по наследству перешли, показывают преемственность поколений и характеров. Вы их еще не раз встретите на страницах моих книг.

Суммируя. Эта сцена становится переломной в презентации Эсны читателям. Здесь и сюжетный момент: вопреки воле Грэхарда, она собирает настоящий прием, на который приглашает не только женщин, но и мужчин, и на котором она - полноправная хозяйка. Это переломная точка ее характера и самопредставления. Она начинает свой королевский путь в этот вечер, и ее наряд, по сути - коронационный. В этот момент Эсна рождается как ньонская королева.

С другой стороны, опять же, наряд полностью отражает внутреннюю суть героини. И ее в этом сиянии видят двое мужчин: Грэхард и Дерек. И если Грэхард уже давно "попался", то Дерек влип по полной именно в этот момент. Опять же - не потому, что "какая красивая девчонка!" А потому, что впервые увидел Эсну в рассвете ее сути.

Справедливости ради, этот тот случай, когда Грэхард оказался прозорливее Дерека. В рассказе "Это не кража!" я специально решила прописать момент, когда Грэхард впервые увидел Эсну. И вот тут забавный нюанс, который, мне кажется, скрылся от читателей.

Дерек влюбился в королеву. А Грэхард - влюбился в простую девушку.

Золотоволосая о чём-то беседовала с дамой в летах — в тёмном и закрытом одеянии. К сожалению, стояла она далеко, и услышать ничего было невозможно, — но лицо её было крайне оживлённым, и говорила она скоро и весело, активно жестикулируя. Тонкие белые руки так и порхали в складках бело-золотого воздушного одеяния, словно сотканного из капели арфы, у которой вместо струн были солнечные лучи. Девушка почти светилась — возможно, потому что Грэхард видел её на фоне окна, и лучи проходили сквозь её летящие тонкие волосы и сквозь складки нежного платья и слепили ему глаза.

Вдруг девушка засмеялась чему-то — и как раз тут случилась пауза в скрипичных тактах, и Грэхард, кажется, услышал её звонкий серебристый смех, или же ему показалось, что услышал.

Она смеялась заливисто, ярко, солнечно — и он не мог глаз отвести от её счастливого юного лица, от тонких пальцев, которыми она, блеснув перстнями, поправила роскошные волны своих волос, от стройного стана, который просвечивал сквозь ткань платья…

И чуть дальше важный диалог между персонажами:

— Вон там у окна, — наклоняясь к нему, объяснил он предмет своего интереса, — с золотыми волосами. Узнай, кто.

Глаза Дерека живо забегали по залу и почти сразу нашли искомое.

— Ого! — присвистнул он и согласился: — Красивая, да!

И сбежал выполнять поручение раньше, чем Грэхард успел поморщиться, что причём тут красота!

Он, по правде сказать, даже не очень-то разглядел, красивая или нет — она была настолько живой и… солнечной… что красота уже не играла никакой роли и совершенно терялась на фоне её сияния.

 А теперь.... тарарарарарам! Ловите еще прикол)) Много-много лет спустя у Дерека зайдет разговор об Эсне с Райтэном, и мы увидим там... что?...

— А, я её однажды видел, да, — зачем-то решил проинформировать он. — Красивая.

По лицу Дерека скользнула светлая улыбка.

— Ну, дело-то не в красоте, — с еле различимым смехом в голосе заметил он. — Эсна... — попытался сформулировать он, но так и не сумел найти слов. — Она... — и вдруг, совершенно непонятно, для чего, начал живо и как-то лихорадочно рассказывать: — Как-то ей втемяшилось что-то узнать, так она, ты представляешь, тайком, босиком, пробралась поближе к совету, спряталась за портьерой и — до сих пор не понимаю, как! — выловила именно того, который ей был нужен! — глаза его рассиялись яркими солнышками.

<...>

Чем больше он воодушевлялся, тем больше недоумевал Райтэн. По правде сказать, лазающий через стены владыка Ньона и вообще не умещался в его картине мира — но ещё больше в ней не умещался такой вот Дерек, у которого, кажется, и голос изменился, а уж лицо светилось чуть ли не по-настоящему видимым образом.

В какой-то момент, правда, Дерек вдруг как будто споткнулся. Оборвав себя на середине фразы, он как-то растерянно погас, присел на краешек стола и огорчённо спросил:

— Даже и теперь заметно, да?

— Очень, — сухо подтвердил Райтэн, начиная догадываться, почему друг проявлял завидное упорство, сопротивляясь любым попыткам устроить его личную жизнь.

Больше самоотсылок богу самоотсылок!

3. "Говорящее" платье Магрэнь из "В поисках солнца"

Она выбрала ярко-алое, слепящее взгляд, шёлковое платье на тонких бретельках — наряд совершенно неприличный для дамы её лет и положения. Дело осложнялось ещё и вызывающим разрезом, который частично терялся в юбках — но при своей ловкости Магрэнь особо любила демонстрировать в этот разрез ножку. Повертевшись перед зеркалом, она признала, что, конечно, она несказанно хороша, и каждый встреченный на её пути мужчина просто обязан упасть к её ногам, но, всё-таки, это перебор. Вздохнув, с глубоким внутренним сожалением она искусно скрепила разрез булавками — в спокойном положении теперь и вовсе стало не заметно, что платье имело такую особенность, да и при резком движении можно было не опасаться, что юбки распахнутся слишком откровенно.

Осознание собственной красоты несколько улучшило настроение Магрэнь, и она решила пойти на некоторый компромисс и не оставлять волосы совсем уж распущенными. Сперва она даже была настроена столь благостно, что велела камеристке сделать ей совершенно приличную причёску — забрав все волосы наверх и гладко уложив их. Однако так вид её потерял и дерзость, и вызывающую чувственность — она стала смотреться даже почти по-деловому.

Отпустив камеристку, Магрэнь снова взглянула на себя в зеркало. Постный приличный вид с оттенком усталости — и даже красный цвет платья тут ничего не спасал. Это разозлило Магрэнь, и сперва она просто вытащила из причёски передние пряди.

Те оказались слишком длинными, и в досаде она схватилась за ножницы, но, уже почти щёлкнув ими, передумала.

Скривившись, она распустила волосы, потом собрала верхнюю половину их — вместе с передним прядями — и скрепила всё это на затылке. Так лицо её сделалось совершенно открыто, но оставшиеся за спиной пряди поддерживали в ней ощущение непокорности и бунта.

Совершенно не подходящие ко времени суток вечерние серьги — длинные ленты, сверкающие прозрачными камнями в четыре ряда и свисающие почти до плеч. Никаких колец, браслетов и ожерелий — впрочем, заколка из того же комплекта, что и серьги, дополнила причёску.

Сохраняя чувство меры и вкуса, она слегка припудрилась, слегка подвела глаза — и, не выдержав, пошла вразнос, ярко и вызывающе накрасив губы в тот же алый цвет, каким пылало платье.

Посмотрев на себя внимательно в зеркало, она пришла к выводу, что выглядит как куртизанка, и что Михар, едва увидит её в таком виде, должен будет прийти в полнейшее бешенство и тут же выставить её за дверь, выкинув из головы всякие идеи о браке.

С большой досадой она стёрла всю губную помаду и с такой яростью выдернула из ушей серьги, что чуть не поцарапалась о них. Что-то в её отражении всё ещё цепляло её и заставляло раздражаться — красный цвет почему-то стал казаться ей болезненным. Тогда она принялась сдирать с себя и платье — но взгляд её упал на часы, и она выругалась весьма некуртуазно. Менять образ целиком было уже некогда.

Вдев в уши первые попавшие серьги — ими оказались скромные продёвки — она с минуту поколебалась перед своим шкафчиком, полным флаконов, и, выбрав в итоге горьковато-древесный аромат, схватила из гардероба накидку и, на ходу закутываясь в неё, полетела на выход.

Платье чем-то похоже на платье Каи - все же Канлар очень-очень дальний потомок Михара, так что бьем их схожим оружием, - но при этом очень ярко отражает разницу в характерах.

Алый шелк платья Магрэнь слепит глаз - так и сама Магрэнь очень демонстративная, яркая, ослепительная личность, которая всегда находится в центре внимания. При этом, в отличие от платья Каи, тут шелк не мягкий - и я пыталась на арте отобразить такой тип материала, который при внешней схожести с шелком довольно жесток. Таков характер Магрэнь: внешне мягкая - она как сталь внутри.

Блин, только сейчас заметила, что забыла бретельки нарисовать. Ну окей. Представим, что они там есть. Тонкие бретельки как на современной ночнушке - бельевой стиль, совершенно нехарактерный для эпохи, в которой живет Магрэнь. Она опережает свой век. Эта эмансипе - образ женщины из будущего, "первая ласточка", первая женщина, которая столь дерзко бросила вызов общественным нормам, в том числе - и в выборе платьев. Естественно, ее новый статус как жены Михара ей не позволяет такие выкрутасы.

Сюда же вызывающий разрез. В случае с Магрэнь - отсылка к ее роли соблазнительницы. Магрэнь не стесняется эксплуатировать эту сторону жизни, она умеет и любит соблазнять мужчин, и все ее наряды имеют расчет на то, чтобы использовать их как орудие соблазнения. Разрез этот она предусмотрительно прячет - потому что соблазнять Михара ей совсем не хочется, и еще меньше ей хочется, чтобы он подумал, что она пришла его соблазнять.

А далее начинаются метания Магрэнь с прической, аксессуарами и макияжем. Не буду разбирать детально, там в самом тексте неплохо расписано. Важный момент в том, что любая деталь облика Магрэнь - это часть невербального сообщения для Михара. В ее облике нет и не может быть ничего случайного, каждая мелочь - часть коммуникации.

И чуть дальше по тексту я отмечаю, что Михар прекрасно умеет понимать такие сообщения.

Из размышлений её вывел его задумчивый голос:

— Сюда, определённо, требуются более богатые серьги, ведь так?

Осознав, что всё это время он пристально её разглядывал, она почувствовала некоторую неловкость; отстранённым тоном она описала те серьги, которые надевала первоначально.

Повернув голову направо и налево, чтобы посмотреть на неё сперва одним, потом другим глазом, он сделал уверенный вывод:

— И алая помада, да? — после чего обличил её: — Вы шли сюда воевать, Магрэнь!

Собственно, я уделяю такое пристальное внимание внешности Магрэнь в этой главе и для того, чтобы передать ее внутреннее смятение, и - чтобы показать уровень этой пары. Для них никогда и ничего не бывает "просто". Любая мелочь - всегда акт коммуникации, и они оба это учитывают.

Обратите, также, пожалуйста, внимание, что Михар буквально с первого взгляда сразу осознает, почему разрез на платье Магрэнь скреплен булавками:

Он с любопытством уставился на скреплённый булавками разрез и мягко рассмеялся. Она, проследив за его взглядом, скривилась и сперва дёрнулась сменить позу; но затем холодно выпрямилась, отобразив лицом надменность.

— Разумное решение, — наконец, отсмеявшись и сделав затяжку, озвучил он. — Иначе бы я, чего доброго, решил, что вы пришли меня соблазнять.

То есть, даже в той ситуации, где Магрэнь не планировала делать прямое сообщение, и где ей крайне неприятно, что ее мотив оказался понят, Михар способен этот мотив считать безошибочно.

Мне кажется, особенно удачно в связи с этим играет финал сцены)))

Она аккуратно села на софу, пронзила его яростным взглядом и закопалась в юбках, ловко расстёгивая досужие булавки. Закончив с этим делом, она демонстративно закинула ногу на ногу — верхняя вышла в разрез почти полностью.

Он с большим удовольствием её поразглядывал и деловито уточнил:

— Это приглашение?

Она закатила глаза и ответила:

— Это жест доверия.

Он хмыкнул. Сложил пальцы перед собой домиком и резюмировал:

— Итак, вы раскрываетесь в ответ на эмоциональные монологи. Я запомню, — серьёзным тоном пообещал он.

В этот раз царапать ему лицо ей не захотелось.

Должно быть, сама его способность произносить эмоциональные монологи уже произвела на неё достаточно благоприятное впечатление.

Про то платье, которое Михар подарил Магрэнь, писать не буду, потому что мы с компании фотошопа, пинтереста и трех ИИ так его и не нарисовали.

4. Принцессино платье Илии из "Не названа цена"

— Но оно… оно розовое! — почти в отчаянии возразила та, когда мать вытащила из угла гардероба платье, которая Илия точно никогда в своей жизни надевать не собиралась.

Светло-розовое, нежное и нарядное, с лёгкими газовыми рукавами и декором жемчугом — оно было в высшей степени девчоночьим!

— Оно идеально для свидания! — не пожелала сдаваться мать.

— У нас не свидание! — чуть не заплакала от обиды Илия. — Мы идём как коллеги! Я не могу представлять наше управление в этом… — она дёрнула газовую дымку верхней юбки. — В этом легкомысленном кошмаре!

У этого платья есть прототип из игры Time princess:

Розовый цвет платья беспощадно обнажает суть натуры Илии: доверчивая, наивная, добрая и нежная. То, чего она в себе стыдится и пытается запрятать ото всех, и то, что все равно всем демонстрируют ее розовые волосы. Понятное дело, что она в жизни не надела бы розового платья! Оно слишком, слишком похоже на то, что творится у нее внутри, слишком ее обнажает, слишком не похоже на то, как Илия хочет себя показать.

Но все же она его надевает - на первое "свидание" с Леоном - потому что именно в отношениях с Леоном она обнаружила, что вся эта ее внутренняя девчоночья суть - это совсем не стыдно и не позорно, а главное - не мешает ей становиться прекрасным профессионалом. Там в тексте дальше еще как раз разговор о госпоже Юлании, начальнице Следственного управления, которой ее высокая должность не мешает носить нежные женственные платья, и которая в этом становится примером для Илии. Профессиональная самореализация, как оказалось, не требует от нее таких жертв - отказа от своей внутренней сути.

Платье не просто розовое, а светло-розовое - это акцент на девичью нежность. Еще оно нарядное - стремление Илии быть красивой и производить впечатление на окружающих. Легкие газовые рукава - ее легкость в обращении с другими людьми и чувство меры, она не слишком откровенна, но и не слишком закрыта. Декор жемчугом - символ невинности и чистоты души.

Конечно, я не просто так наряжаю героиню в "этот легкомысленный кошмар". Илия все же уступает уговорам матери - я показываю, что ей подсознательно хочется нравится Леону, что она хочет произвести на него впечатление как на мужчину, а не как на наставника. Сама Илия еще не заметила, что начинает испытывать к Леону романтический интерес, и этот выбор наряд - один из намеков для читателя, что интерес этот зародился и развивается. Ей хочется быть рядом с ним нарядной, женственной и нежной - а не просто блестящей стажеркой, которая делает успехи в профессии.

Важно и то, что Леон, увидев Илию в этом платье, сразу же понимает, почему она обычно так не одевается.

Наконец, он заговорил первым:

— Вы не любите романтичный стиль в одежде, потому что за ним люди не видят вас, да? 

Она так удивилась, что даже перестала смущаться; на лице её ощутимо застыл вопрос: «Как вы догадались?»

Она, в самом деле, ненавидела платья такого рода не потому, что не хотела быть красивой — ей очень нравилось видеть себя в зеркале красивой — а потому, что за её красотой люди тогда переставали видеть в ней человека.

Это важный момент. Илия решается нарядиться перед Леоном, потому что уже уверена в том, что он ценит ее не за внешность, а за внутреннее содержание, и что никакое платье - даже такое розовое и легкомысленное! - не заставит его думать о ней плохо. Тут есть, кстати, параллель с первой частью, когда они с Леоном едут изучать улики после тренировки, и она ужасно нервничает, что он о ней подумает из-за того, что она так фривольно одета. Как видим, к третьей части эти страхи уже прошли: Илия уверена в Леоне и глубине его отношения к ней.

Блок 2. Мужская мода

1. Парадный костюм Рейна из "Сердца не покоряют силой"

Впервые за всё время своего пребывания здесь Рэми видела марианца, одетого настолько изысканно. Костюм его был пошит из дорогой замши и бархата, украшенных богатейшим кружевом. Вместо пуговиц переливались самоцветные камни, берет украшали пышные перья редких южных птиц и драгоценный аграф, на перчатки из кожи тонкой выделки были надеты массивные перстни, и даже отвороты ботфорт были украшены плотной вышивкой золотой нитью. По правде сказать, всё это было немного чересчур — даже отец Рэми наряжался столь пышно лишь на самые важные мероприятия — но незнакомец, видимо, не был лишён некоторого вкуса, поскольку использовал во всём этом роскошном декоре всего два цвета. Вся его одежда была пошита из чёрный материалов, вышивка, кружева и перья были золотыми, а драгоценные камни — прозрачными. Учитывая, что и волосы, и глаза этого господина тоже были чёрными, как и его конь — с золотой, разумеется, сбруей, — то всё вместе смотрелось очень даже внушительно.

Арта нет, есть недопиленная генерация:

Образ Рейна находится в категории "настолько дорого, что уже безвкусно". Абсолютно каждая деталь его костюма подчеркивает: "У меня есть деньги. У меня есть много денег". Учитывая, что даже отец Рэми - на минутку, король весьма благополучной страны! - одевается скромнее, несложно догадаться, что А-Лерси - нувориши. Еще прадед Рейна одевался в типичных лохмотья, и только на уровне его деда род смог себе позволить что-то подороже. При отце Рейна род разбогател, и вот, Рейн отрывается.

При этом вульгарности наряда Рейна состоит только в его дороговизне, несоразмерной ситуации. Костюм называется изысканным, и глазами Рэми подчеркивается, что Рейну не чуждо чувство вкуса, и детали подобраны друг к другу удачно. Просто их слишком много.

Замша - местная, марианская, бархат - привозной. У Рейна есть возможность купить как лучшее из того, что есть в Мариане, так и товары за границей.

Кружево - отдельный фетиш рода А-Лерси, это требует отдельного поста с погружением в историю. В общем, история, которая вошла в поговорки. Где описание кого-то из А-Лерси, там непременно мелькнет кружево. Символизирует, разумеется, хитроумие их рода и переплетение тех многочисленных интриг, которые они ведут. Те еще марианские пауки. Все вокруг опутали своими интригами.

Эксклюзивные перья из Ньона, аграф из Джотанды, самоцветы местные, марианские. В общем, собрал всю географию на себе. Властитель мира.

Перстни поверх перчаток, если помню правильно, еще один признак нувориша, который не умеет в этикет; если помню неправильно - поправьте, чтобы я не забыла указать, что в ниийском этикете так.

Вышивка золотом на ботфортах - непонятная читателю самоотсылка. Двоюродный дед Рейна прославился тем, что носил на ботфортах кружева (о, как над этим смеялись А-Ларресы; недолго, правда - пока он у них девушку не украл). В общем, с тех пор А-Лерси вечно что-то мудрят со своими ботфортами. Семейный бзик.

Черный и золото - естественно, тьма черной душонки Рейна и его властность.

В целом, учитывая тот факт, что внешность ни одного другого персонажа в романе не описана так подробно, я делаю акцент на том, что для Рейна именно внешнее главное. Есть ли у него что-то за душой - хороший вопрос. В тексте он выступает антагонистом, поэтому до глубин его души мы не доберемся. Имейте дело лишь с внешней оболочкой под названием "парадный облик сиятельного Рейна А-Лерси". Судите по одежке, потому что большего вам не позволят.

2. Свадебный костюм Канлара из "Любви не с первого взгляда"

Кто бы знал, что проблемы начнутся с нарядом жениха!

Малый совет по этому поводу так разругался, что вопли стояли небывалые. Кая со вздохом лишь переворачивала тканевые листы в альбоме с образцами материи для её платья – единственное, что зависело от её выбора.

Советники же категорически и беспощадно разделились на три группы.

Первые полагали, что наряд господина Канлара для бракосочетания должен гармонировать по цвету с нарядом королевы и быть лишь на несколько тонов темнее, чтобы королева выгодно «сияла» на его фоне. В целом, это была обычная практика в выборе костюмов для принцев-консортов: они должны были становиться удачным фоном для наряда правящей королевы.

Вторая группа возражала, апеллируя к необходимости подчеркнуть особый статус жениха, который становился королём-консортом. В связи с этим, говорили эти вторые, нужно использовать в наряде Канлара государственные цвета насыщенных оттенков: чёрные брюки и синий камзол. Это должно символизировать, что муж королевы будет принимать активное участие в государственных делах.

Третьи отсылали к происхождению жениха и необходимости сделать политический реверанс в сторону Анджелии – в конце концов, укрепить связи с этим союзником стоит любым доступным способом, в том числе – публичной демонстрацией лояльности мужа королевы своей первой родине. Эта группа полагала, что нужно избрать государственные цвета Анджелии: белые брюки и алый камзол.

Каждая группа приводила несокрушимые аргументы в пользу своей позиции, и конца края этому гвалту видно не было.

У королевы уже начинала ощутимо болеть голова.

– Вот этот, пожалуйста, – выбрала она образец ткани для верхнего платья и отдала альбом портному, после чего, наконец, решила навести порядок в совете, изобразив тихое покашливание.

Этого вполне хватило, чтобы все советники замолчали и обратили на неё своё внимание.

– Мессиры, – спокойно и немного укоризненно заметила королева, – вы забываете, что недурно бы спросить, что по этому поводу думает сам жених. В конце концов, решать дипломатические казусы подобного рода – его прямая задача.

Все головы повернулись к Канлару, которого подобное внимание отнюдь не смутило. Для себя он эту задачку давным-давно решил, но перекрикивать спорщиков не видел смысла, поэтому просто выжидал, когда кто-нибудь догадается спросить его мнения.

– Всё решается просто, мессиры, – объяснил он. – Из уважения к моей родине мы берём белые брюки – именно белые, господа, потому что традиционный анжельский красный будет отвратительно смотреться рядом с платьем её величества и перебивать всё внимание на себя. Камзол же нужно сделать синим, но не слишком тёмным, в тон платья её величества – чтобы подчеркнуть мою роль консорта, но всё же достаточно насыщенного оттенка – чтобы подчеркнуть уровень моего вмешательства в государственные дела.

– Замечательный выбор, господин Канлар! – С облегчением улыбнулась королева. – Так и сделаем. Только на камзол добавим немного серебристой вышивки такого же узора, как будет в моём наряде.

– Отчётливый намёк на супружеское согласие, – тонко улыбнулся Канлар. – Браво, ваше величество!

(Господи, какие стремные лица у массовки на заднем фоне! простите, однажды я доберусь отредактировать, но явно не в этом месяце)

Вот вам смешно, а мне выкатывали претензию, что автор тупой, у него целый королевский совет занимается таким "важным" вопросом, как костюм какого-то мужика. Гыгы. Это не автор тупой, это... гкхм.

Свадебный наряд короля-консорта - это часть политической коммуникации, причем направленной и на внутреннюю политику, и на внешнюю. Не забываем, что решение Каи о браке - это уже ответ на интригу ниийского короля. А тут еще в кучу то, что Канлар становится не принцем-консортом, как полагается, а королем-консортом. То есть, в какой-то мере, его свадьба - это еще и аналог коронации. Одеть его просто во что придется - совершенно невозможно. Нужно учесть все символы и выбрать то, что передаст адекватно политическую программу королевы.

Во-первых, в этой сцене мы видим, что Малый совет королевы отчетливо делится на три фракции - по их отношению к Канлару. Первая фракция стоит на позиции "королева что-то чудит, а мы этого выскочку своим королем никогда не признаем!" Вторая фракция стоит на позиции "женщина на троне, конечно, не самый хороший вариант, слава Богу, что теперь у нас есть король!" Третьи считают "ой, женщина, мужчина! ну будет у нас гендерный реверс, обсудим ситуацию так, словно наш король женится на анжельской принцессе, какая разница!" Это вообще не смешно. Это проблема, и серьезная, и Кае с Канларом ее потом всю жизнь решать.

И в целом я использую сцену для того, чтобы показать, как Канлар планирует с этим справляться.

Дипломатично, естественно. Глава дипломатического корпуса он или где?

Он легко находит решение, которое сохраняет интересы всех трех внутриполитических фракций: о да, я всего лишь консорт при вашей королеве (давайте сделаем так, чтобы она выгодно смотрелась на моем фоне!), и кстати, да, я буду вами руководить, смиритесь (темный цвет камзола и сам факт принимаемого единолично решения), и да, сыграю роль анжельской принцессы, раз вам так охота (белые брючки). Типичный Канлар: и нашим, и вашим, и своего не упустит.

Интересно, что Кая быстро включается в игру и хочет добавить и свое сообщение для всех любопытствующих: да, товарищи, у нас тут союз, вообще-то! Смотрите все! И не говорите, что не видели!

3. Нарядный Райтэн у Магрэнь из "В поисках солнца"

Тут Дерек заметил, что Райтэн и одет тоже весьма непривычно — на нём был элегантный застёгнутый на все пуговицы костюм-тройка, и даже галстук! По правде сказать, Дерек впервые видел друга столь аккуратно одетым. Обычно он обходился либо жилетом, либо пиджаком, в любом случае, расстёгнутым, и тем паче без всяких там галстуков!

В который раз за день Дерек почувствовал себя особенно неловко, потому что у него таких модных костюмов не было. Правда, в его гардеробе тоже имелись и пиджак, и жилет, и даже галстук, но все трое совсем не сочетались друг с другом, потому что Дерек заказывал их по разным случаям и не планировал носить вместе. Смутно вспомнилось, что утром Райтэн действительно велел ему напялить всё это сразу, впал в истерику, увидев результат, велел оставить только жилет и потащил к себе, где подобрал подходящий к жилету галстук.

Дереку никогда в голову не приходило, что Райтэн разбирается в моде; как не приходило и то, что тот может вести себя в соответствии с правилами этикета. С опозданием он осознал, что Райтэн, в самом деле, должен был уметь и правильно одеваться, и правильно подавать себя — он всё-таки воспитывался как наследник правителя Аньтье! Другое дело, что Дерек впервые видел его в этом амплуа: во всех без исключения иных ситуациях, даже при общении с правителями Брейлина или Кармидера, Райтэн был одинаково небрежен и безалаберен.

Ну, в этой сцене прелестно все)) Возможно, потому что я дописывала ее уже при финальной редакции романа, поэтому она суммирует смыслы со всего романа.

Итак, важный момент в том, что Райтэн одет непривычно. Он так никогда не одевается - вообще никогда, даже при решении важнейших административных и торговых вопросов. Напоминаю, что помимо правителей городов в активе Райтэна есть фигуры и покрупнее, - но даже на встрече с ньонским владыкой, ниийским принцем или королем Джотанды он одет небрежнее.

Что же это за персона такая, к которой он так вырядился? Конечно, несравненная Магрэнь, которая четко и жестко определяет правила, по которым она согласна взаимодействовать с мужчинами. Не готовы одеться прилично, господин Тогнар? Идите нахрен.

Свободолюбивый, гордый, непокорный Райтэн, разумеется, никогда не соблюдает ее требований (что мы видим в абсолютно всех остальных их совместных сценах). Но в этот раз он вырядился с полным соответствием ее стандартам - потому что ему нужна ее максимальная лояльность, чтобы она вытащила Дерека из его депрессии. Райтэн пришел, как говорится, "на поклон", что совершенно несвойственно его характеру - но что он готов сделать ради Дерека. Он так вырядился ради Дерека - чтобы задобрить Магрэнь - и он пытается себя вести так, чтобы она была им довольна и пошла ему навстречу.

Магрэнь, конечно, заинтригована. Что же это за господин такой, ради которого сам Тогнар настолько наступил на горло собственной песне? Отсюда растет ее первичное любопытство. И именно поэтому она настроена к Дереку так - Райтэн своим нетипичным поведением задал очень высокую планку ожиданий.  Ради кого попало он бы так не стал.

Важный акцент: Райтэн плевать хотел на моду, но он в ней разбирается. Это центральная черта его характера. Он никогда не плюет на что-то незнакомое, просто по принципу "я этого не знаю, значит, это дерьмо". Он всегда сперва разбирается. И плевать на что-то он начинает только и исключительно тогда, когда хорошо разобрался в вопросе. Уровень его критического мышления, конечно, - дай Боже каждому.

И здесь есть противопоставление с Дереком. Который тоже плевать хотел на моду - но при этом ничего в ней не смыслит. И теперь ему неловко за свою инфантильную позицию.

Но Дерек вообще обычно пребывает в эмпиреях, который крайне далеки от внешнего и мирского. Он надевает первое, что попадется, потому что этот вопрос ему решительно безразличен, и он в упор не видит, во что одеты другие (вспомните, как этот мужик с великолепной памятью мучительно пытался припомнить платье Магрэнь при прошлой встрече - и не вспомнил о нем вообще ничего!) В этой сцене меня особенно умиляет тот факт, что Дерек провел с Райтэном уже довольно много времени в этот день: сам собирался в его доме, вместе они шли до дома Магрэнь, ждали горничную, потом ждали в гостиной. То есть, он видит Райтэна в костюме уже полчаса, а то и 40 минут. И не замечает этого в упор. Пока Райтэн не вскочил и не заразмахивал руками в своей обычной эмоциональной манере - и только то, что это манера очень резко контрастировала с тем, что на нем в данный момент надето, заставило Дерека заметить, что на друге, вообще-то, костюм-тройка.

Вот вы могли бы не заметить, что ваш дружбан с района разоделся в костюм-тройку? Я - нет.

Обожаю Дерека.

Бонус

Великолепная Олив из "В поисках солнца"

Олив ей и вообще не нравилась. Руби в ней подбешивало многое: стабильно небрежная растрёпанная коса, вечно помятые платья, у которых рукава были запачканы чернилами, а локти — потёрты, неаккуратно обломанные ногти, громкий смех и резкий голос, нахрапистые мужские манеры, лишённые всякого изящества небрежные позы, привычка сидеть, сгорбившись... и иногда от неё — кошмар! — пахло потом! Руби особенно раздражалась от того, что от природы у Олив были великолепные данные — но она, кажется, делала всё, чтобы свести на нет достоинства собственной фигуры и лица.

И при всём при этом ужасе — Руби с завистью и злостью понимала, что она — нравилась! Откровенно и глубоко нравилась и Дереку, и Илмарту, и, что особенно досадно, Райтэну!

Руби, которая всегда с большой тщательностью следила за своей одеждой, внешним видом, голосом, осанкой, позой и мимикой, находила крайне несправедливым, что женщина, которая всем этим презрительно пренебрегает, умудряется при том кому-то нравится — да как она только смеет!

Нет, добро бы кому-то!

Она нравилась именно тем трём мужчинам, которые очень нравились самой Руби. Весёлый, полный солнечной доброты Дерек, яркий, решительный Райтэн с пронзительно-благородным характером и наполненный сдержанной уверенностью в себе и своей силе Илмарт, надёжный, как неприступные крепость.

Её ужасно раздражало, что Дерек, который с такой почти отеческой заботой помогал ей с переводом, никогда не шутил с нею так, как шутил с Олив.

— Ты его к своей косе привяжи! — веселился он, когда Райтэн опять унёсся в неведомые дали за каким-то нереально важным документом, требующимся вот прямо сейчас, а Олив начала в очередной раз по-доброму возмущаться его непоседливостью.

— Ты желаешь мне такой страшной смерти, Дер? — насмешливо отвечала она, лениво откинувшись на спинку стула и вытянув вперёд ноги — из-под подола тонкого платья нелепо выглянули некрасивые, но практичные сапоги. — Он же меня за эту косу по всему университету протащит и даже не заметит! — рассмеялась она, подёргав себя для вида за волосы.

— Ну, ну! — не сдавался Дерек, шелестя бумагами совершенно бессмысленно. В глаза его светились лукавые ласковые искорки, на губах дрожала сдерживаемая улыбка, а голос, казалось, обогревал самое сердце: — Тэн слишком галантен, он не станет волочить даму по университету за косу.

— Кто галантен? Это Тогнар-то? — расхохоталась Олив некрасивым, громким смехом — и, к большой досаде Руби, её поддержали и Дерек, и Илмарт.

В кабинет ворвался вернувшийся Райтэн — он даже не взглянул на Руби, всё его внимание было приковано к до сих пор хохочущей Олив. Он на миг сбился с шага, залюбовавшись, но почти тут же понёсся дальше.

Не буду комментировать, мне кажется, сцена предельно прозрачно. Оставлю тут лишь слова Райтэна:

— Да причём тут шрамы какие-то, разве в коже красота! — глаза его горели жгучим негодованием. — Идиот тот, кто не видит дальше кожи!

Хорошее завершение для флешмоба про одежду, как по мне)) Потому что суть, разумеется, совсем не в ней.