Композитор нового немецкого замка

Сегодня в честь 130-летия со дня рождения мы вспоминаем выдающегося итальянского композитора, педагога, пианиста и музыкального критика Марио Кастельнуово-Тедеско.

Само происхождение его двойной фамилии необычно. Дед Марио, теперь уже непонятно для чего, добавил к своей фамилии «Кастельнуово» (новый замок) еще и «Тедеско» (немецкий).

Марио Кастельнуово-Тедеско родился 3 апреля 1895 года в славном тосканском городе Флоренции, овеянном именами Америго Веспуччи, Леонардо и Микеланджело, Здесь родились все герцоги Медичи, а также Данте, Боккаччо, Джоконда, Макиавелли, Челлини, Растрелли, Коллоди, Дзеффирелли, Дель Монако и многие другие знаменитые итальянцы, Его отец был потомком  видной сефардской семьи банкиров, проживавшей в городе с момента изгнания евреев из Испании в 1492 году, и сам был преуспевающим банкиром. Первые уроки музыки мальчику давала мать, владевшая фортепиано.

Затем Марио заканчивает Флорентийскую консерваторию имени Луиджи Керубини, тоже коренного флорентийца, в которой учились также певица Медея Мей, жена русского тенора Николая Фигнера, и композитор Луиджи Даллапиккола. Марио начал свою карьеру композитора совсем юным с нескольких лирических произведений: Stelle cadenti (Падающие звезды) и Coplas (Стихи) - последнее на испанские мелодии. Дальнейшие  сочинения Марио — оперы, балеты, сонаты, концерты, романсы — свидетельствуют о его приверженности классико-романтическим принципам, порой в них заметны импрессионистические черты, идущие от Дебюсси и Равеля. В 1925 году он получил Государственную премию за оперу «Мандрагора», основанную на комедии Николо Макиавелли.

Вскоре его произведения замечают знаменитые современники: Казелла, Хейфец, Пятигорский, Тосканини, и включают их в своей репертуар, что приносит автору известность не только на родине, но и за ее пределами.

Большое значение для Кастельнуово-Тедеско имеет знакомство в 1932 году со знаменитым испанским гитаристом Андресом Сеговией, под влиянием которого он пишет много произведений для гитары — всего более 100 опусов, в том числе и первый в ХХ веке концерт для этого инструмента с симфоническим оркестром, входящий ныне в репертуар практически всех исполнителей на гитаре.

Именно многочисленные произведения для гитары – наиболее ценное в творческом наследии итальянского композитора. Первоначально  Кастельнуово-Тедеско создал для гитары цикл «Вариации через века» из трех пьес (Чакона, Вальс, Фокстрот), затем 4-х частную сонату «Дань почтения Боккерини», «Дьявольское каприччио». В 1938 году во Флоренции, незадолго до эмиграции в Америку, им под руководством А. Сеговии была написана первая часть гитарного концерта, а позднее созданы и две остальные. 

У композитора немало крупных циклических произведений для гитары. Среди них выделяются «24 прелюдии и фуги для двух гитар» во всех тональностях мажора и минора ‑ своего рода аналог баховского «Хорошо темперированного клавира».  Отмечу также «24 капричос Гойи» для гитары соло, вдохновлённые одноимёнными гравюрами великого арагонского художника, и, кроме Первого, еще Концерт для гитары № 2, и Концерт для двух гитар.

Перу Кастельнуово-Тедеско принадлежат вокальный сборник «Платеро и я» для гитары и чтеца в семи частях. Это также «Цыганские романсы» для хора и солистов на стихи Гарсиа Лорки; квинтет и другие камерно-инструментальные произведения с участием гитары, рондо, каприсы, сонаты, вариации, миниатюры, транскрипции произведений Равеля и Дебюсси.

Продолжение  блестящей карьеры прерывает начало Второй мировой войны, и Тедеско, как и большинство музыкантов еврейского происхождения, вынужден покинуть Европу и эмигрировать за океан. В США начинается новый, заключительный этап его жизни, который продлится до самого ее конца. Приехав в Нью-Йорк в 1939 году, Кастельнуово-Тедеско на следующий год обосновывается в Беверли-Хиллз. Он преподает в консерватории Лос-Анджелеса, передавая свой опыт новым поколениям музыкантов, среди которых Манчини, Голдсмит, Превен и другие. Он продолжает активно сочинять, но в творчестве композитора происходит некая метаморфоза. Начав со смелых, экспериментальных сочинений, Кастельнуово-Тедеско постепенно эволюционирует в сторону неоклассицизма.  

В 1946 году он принимает американское гражданство, а благодаря поддержке своих друзей, в частности, скрипача-виртуоза родом из России Яши Хейфеца, начинает работать в Голливуде.  В 40-е – 50-е годы прошлого века им написана музыка почти к 200 фильмам, в которых снимались такие звёзды, как Лиз Тейлор, Рита Хейуорт, Ингрид Бергман, Энтони Квин, а в числе сценаристов и постановщиков значились режиссер Рене Клер и писательница Агата Кристи. Особое место среди этих лент занимают одна из серий про знаменитую собаку — колли «Храбрая Лесси» и экранизация новеллы Мериме «Кармен», где композитору пришлось конкурировать с самим Жоржем Бизе. Тедеско написал музыку более чем к двумстам голливудским лентам.

Его безотказностью часто пользовались бессовестные продюсеры, используя в фильмах сделанные им аранжировки, но не всегда указывая в титрах имя их автора, что постепенно привело к отказу композитора работать в этой сфере.

Особую роль в творческом наследии Кастельнуово-Тедеско сыграл Шекспир. Композитор положил на музыку 35 сонетов Шекспира. Ему принадлежат музыка к комедиям  «Венецианский купец» и «Конец — делу венец», 11 увертюр к шекспировским пьесам и 33 песни (33 Shakespeare Songs, op. 24) на тексты из пьес «Король Иоанн», «Укрощение строптивой», «Двенадцатая ночь», «Юлий Цезарь», «Зимняя сказка».

В целом творческое наследие Кастельнуово-Тедеско очень велико. Он обладал исключительной работоспособностью и сочинял чрезвычайно быстро. Число написанных им произведений насчитывает более 200 опусов, причем в большинстве это не маленькие отдельные пьески, а крупные многочастные циклы.

Марио Кастельнуово-Тедеско умер весной 1968 года, в самый разгар студенческих волнений в мире, за несколько дней до убийства Мартина Лютера Кинга, и похоронен на Вествудском кладбище в Беверли Хиллз, где также покоятся Мэрилин Монро, Рей Брэдбери, Кирк Дуглас, Берт Ланкастер, Григорий Пятигорский и другие деятели американской и мировой культуры.