Отзыв. Александр #Пушкин. Маленькие трагедии

#опрочитанном #экранизация

Хотя сам автор их так никогда не объединял, но под этим названием они всегда и выходят. Пьесы о человеческих пороках - скупость, похоть, зависть, страх смерти. Все герои очень неоднозначны. О ком-то больше говорят, о ком-то меньше. Но все четыре порока возведены до страсти. Они ведут к внезапной, "наглой" (по Библии) смерти. И все они маскируются под что-то приличное, даже благородное. 

"Скупой рыцарь" - скупость, как обратная сторона бережливости. Она становится болезнью, причем, похоже, наследственной. Барон, скопивший состояние не так уж и неправ, не оплачивая загулы сыну. Но общество, да и сама молодость требуют другого. И вот сын скупца, хотя и не желает смерти отцу, ищет на него управу у герцога. Но не расстроен, когда барон умер, а первым делом кидается к ключам от сундуков. 

"Каменный гость" - Дон Гуан вроде верит в то, что любит женщин... Каждую, причем, как в последний раз. А сводится всё к похоти, поправ приличия и совесть. "А живы будем, будут и другие" .

"Пир во время чумы" - страх смерти сводит с ума. Из последних сил не думать об этом... А все напоминает, трупы кругом. Все живое боится смерти - в той или иной степени. Но пир среди трупов...

"Моцарт и Сальери" - трагедия о зависти. Самая спорная, наверное, и известная пьеса. В основе - слух, совершенно никем не доказанный, что Сальери отравил Моцарта из зависти. Но между тем... Было ли, чему завидовать? Сальери прекрасный композитор, получил образование, сделал рано карьеру, хорошо зарабатывал и имел много учеников - таких, как Бетховен, например. При том, что место капельмейстера, самое высокое при дворе Вены, он занимал несколько десятков лет, примечательно другое. Он ни с кем не поссорился. При вечной грызне в творческом сообществе, придворных интригах, Сальери ухитрился много написать и много сделать. И кто кому завидовал - большой вопрос. 

Другое дело, что зависть в творческом сообществе не считается пороком. Многие считают это стимулом. При условии, конечно, что она не превращается в убийство или подлость какую. Но даже если брать исторический анекдот как типажи, то получается.... Что человек, как бы он не разбирался в искусстве, не творил сам, не вправе оценивать других. Все это весьма субъективно. Насколько адекватно он может оценить себя?

Несколько экранизаций. Наиболее интересны, пожалуй, постановки 1971 года Ленинградского театра. С Бруно Фрейндлих, Николаем Симоновым и Иннокентием Смоктуновским в роли Моцарта.

После этого другой Моцарт кажется недостаточно хорошим. В том числе и в экранизации 1979 "Маленькие трагедии" Михаила Швейцера. Зато Смоктуновский был прекрасен здесь и как Сальери, и как Барон из "Скупого рыцаря". Вообще в фильме много потрясающих актеров - Сергей Юрский, Георгий Тараторкин, Владимир Высоцкий... И музыка все это прекрасно поддерживает. А вот попытка дополнительно их объединить историей - понятна, но выглядит странно. 

Экранизация 2009 года Ирины Евтеевой "Маленькие трагедии" - с элементами фэнтези. Награды фильм-фантазия собрал, здесь четко идут пьесы одна за другой, три из четырех (кроме "Пира во время чумы"). Он ближе к спектаклям, чем к фильму Швейцера, нет отступлений даже в другие тексты Пушкина, нет попыток чем-то объединить истории. Здесь нет актеров старой школы, но посмотреть все равно интересно. В принципе, и съёмка, и оформление, и актёры - везде соблюдён баланс. Элементы мультипликации смотрятся современно, и весь фильм - цельный как бы естественно. 

Декабрь 23 

 #яписатель