Секреты "унитазного" звука

И под "унитазным" (или "туалетным") лично я подразумеваю тут звук электрогитары с проваленной серединой. Но проваленной характерным образом, на определённой полосе, когда гитара начинает звучать сыро и как-то зажато, как будто играет именно что из санузла дальше по коридору. 

И это далеко не тот случай, когда любители тяжелека просто выкручивают в минус ручку средних частот на своём усилке. Нет, на одном усилке такого эффекта не добиться. Но, увы, звукорежиссёрского образования у меня нет, поэтому мне слегка затруднительно объяснить на словах про что именно идёт речь. Это примерно из той же серии, как и танцевать об архитектуре. )

Но, тем не менее, я попробую. В качестве примера, хоть и не очень близкого и довольно утрированного, можно вспомнить гитарный рифф в композиции "Money for nothing" ансамбля "Dire Straits". Или нетленку "St. anger" от ВИА "Metallica". Ну или тех же "братьев" Рамонов с песней "Blitzkrieg Bop". )

Ну а вообще, подобный звук вполне характерен для всякого панк-хардкора и отчасти - трэш-метала. Особенно, если послушать нью-йоркскую сцену образца 80-х - 90-х - "Agnostic Front", "Sick Of At All", и вот это всё. Например, что-нибудь такое или такое.

Однако, я отнюдь не уверен, что во всех перечисленных случаях этот звук был получен не с помощью сугубо составления нужного звукового тракта (подборки грелок/перегрузов, усилителей и их настроек, кабинетов, микрофонов, и т.п.) и, что даже более важно - соответствующей эквализации гитарных дорожек при сведении. Но, увы, более ярких примеров я навскидку вспомнить не смог.

А имею в виду я здесь немного другое - работу с микрофонами и, отчасти, плохую коммутацию со случайной перефазовкой (но последнее - опционально)). Ибо вот этот характерный звук чаще всего попадается, как правило, на каких-то первых дэмках у любительских (тяжёлых) групп, записывающихся по принципу "сами варим, сами мажем". Причём без всякой задней мысли - "ну прост вот так получилось". 

Однако, встречается такое и у фирмачей. Но последние, разумеется, уже используют это осознанно - либо как свою фишку в общем саунде, либо, как вариант, в качестве способа лучше разложить по частотам все дорожки с гитарой, если их больше четырёх-пяти.

Так вот, о чём это я. Возьмём, так сказать, терминальный случай, когда гитарный кабинет или комбоусилитель (далее - комбик) снимается двумя микрофонами. То есть один - стандартно спереди, а второй - сзади. Да, речь тут идёт про конструкции с открытым или полуоткрытым динамиком, конечно. Типа того:

Казалось бы, прикольно и интересно - объём, новый звук, все дела. Но разочарую - то, что запишется подобным образом, и прослушанное как есть, будет звучать, как кусок говна. Ибо физика, бессердечная ты сука! А всё просто - эти микрофоны будут работать в противофазу. То бишь в один и тот же момент они будут снимать противоположные колебания мембраны динамика.

И, честно говоря, понятия не имею, как эта проблема решалась в докомпьютерную эпоху. Хотя подобный метод звукозаписи использовали ещё во времена Битлов, насколько я слышал... Ну, разве что, вручную подгоняли одну дорожку под другую. Правда, при этом уже должна получаться приличная микрозадержка. Но, может быть, это использовали как некую изюминку, хз. 

Ну а сейчас всё проще - в любом приличном аудиоредакторе-мультитрекере есть функция сдвига по фазе отдельной дорожки. Профит.

Но всё становится интереснее, если речь заходит исключительно о фронтальном расположении микрофонов. И, естественно, когда их больше одного. 

И вот, представим ситуацию, когда гитарный комбик или кабинет целенаправленно снимается именно двумя микрофонами. Например, парой динамических: один - по классике, почти впритык и под углом, т.е. смотрит в мембрану, второй - смотрит в центр динамика, но стоит в 0,5-1 метре. Или, допустим, первый - аналогично, а в качестве второго берётся конденсаторный. И ставится он уже в 2-3 метрах от динамика, чтобы, в том числе, снимать и акустику помещения, создавая некий объём.

И именно в этом случае, помимо вожделенного объёма, появится и тот самый "унитазный" звук. Потому что опять физика.

Поскольку микрофоны стоят пусть и на небольшом, но всё же на отдалении друг от друга, то логично, что до дальнего звуковая волна будет доходить чуть дольше, чем до ближнего. И в этом здесь весь цимес.

Ибо все гармоники, кратные длине волны, которая равна расстоянию между этими микрофонами, будут взаимовычитаться из их общего сигнала. Ну, как-то так. Повторюсь, я не звуковик, извините за неточность формулировок, если что.

Но, в общем, тут примерно та же история, как с одновременным включением двух звукоснимателей на гитаре - бриджевый звучит ярче и суше, нэковый - глуше и глубже, но среднее положение даёт уже некий третий звук. И это не совсем сумма сигналов этих двух звукоснимателей, поскольку из общего сигнала будут вычтены гармоники с длинной волны, кратной расстоянию между ними. В общем, тот же эффект подрезанных частот, но как бы на минималках и в немного других частотных полосах.

Соответственно, только одной игрой с расстоянием между парой микрофонов можно получить нефиговую палитру звуков. И это даже не говоря про характеристики самих микрофонов и весь тракт от гитары до динамика. Но можно получить и вполне нейтральный звук с неким объёмом, если правильно расположить дорожку с одного микрофона относительно другой, путём математических вычислений или методом тыка. Но это сугубо в том случае, если звукореж - не лох педальный, и не записал сигналы с двух микрофонов в одну дорожку. ) В этом случае, как говорится, фарш уже невозможно провернуть назад.

И да, в принципе, подобного эффекта можно добиться и работой с многополосным эквалайзером уже при обработке отдельной дорожки в мультитрекере. Но... Кмк, это всё же будет не совсем то. 

И да, всё это непросто и требует, как минимум, терпения, а по хорошему - и соответствующих навыков. Зато таким образом, по-моему, можно получить довольно интересный микс.

Но, думаю, именно поэтому пресловутый "унитазный" звук появляется случайно на записях любителей, и специально - у фирмачей. )