История одной гитары

В молодые годы мне довелось некоторое время поработать в музыкальном магазине на Апрашке, одном из старейших в Питере и довольно известном среди местных музыкантов. Вполне заслуженную популярность ему создали хороший выбор всякой мелочёвки, от звукоснимателей и колков до ручек и винтиков, и не менее богатый ассортимент инструментов - помимо гитар там имелись и клавишные (в том числе и баяны с аккордеонами), и ударные, и народные, и классические.

А главное, там существовал комиссионный отдел. Так что можно было за относительно небольшие деньги купить вполне приличную вещь. Поскольку бОльшая часть продавцов, как водится, была представлена гитаристами, то дудки с баянами нас не интересовали. А вот самые вкусные варианты из приносимых населением средств производства рокенролла частенько даже не успевали добраться до прилавка. Что поделать, блат и кумовство неискоренимы. )

В общем, как-то раз один дедок принёс на комиссию свою старенькую японскую гитару - Aria Pro II Cardinal Series CS-250. Это не самая известная японская контора, да и модель, как я понимаю, из условно бюджетной линейки. Но сделана она была на легендарной фабрике "Matsumoku". А это залог качества, поскольку там выпускалась изрядная часть японских электрогитар и других брендов. Позже пробил по серийнику, год выпуска оказался то ли 83-й, то ли 84-й.

Увы, товарищ, у которого эта гитара в итоге оказалась, так и не сподобился её пофткать, а теперь уже греет пузо в южных краях. Так что фотки - из сети, инструмент практически один в один, за исключением одного минисвитча.

Надо сказать, что присказка "б/у японец, 500 баксов" пошла как раз из тех времён. Большинство японских гитар и басов типа Ibanez, Fender, ESP, или Fernandes продавались с рук примерно за эти деньги. Можно было, конечно, найти и что-то из менее известных брендов для внутреннего рынка, типа Fresher или Tomson, за такие обычно просили баксов 350-400. Но дешевле - вряд ли.

Дед же выставил её, включая комиссионные, за смешные даже по тем временам 7 килорублей. Так что, естественно, я был заинтригован сочетанием нестандартного внешнего вида (похоже на Gibson SG, но не совсем) и вкусной цены, и, естественно, решил её послушать. А звучала она очешуительно! С чётким тугим низом, резкой "роковой" серединкой, и звонкими, даже немного агрессивными верхами, но при этом и с неплохим сустейном. Дерево за четверть века просохло идеально, да и экземпляр, видимо, попался хороший. Потому что резонанс корпуса чувствовался даже пузом, в это признак годноты.

И, кстати, вот хоть ножом меня режьте, но дерево всё-таки влияет на характер звука электрогитары, и нивелировать эти нюансы можно, разве что, только установкой активных звукоснимателей. Так и тут - характерные острота и сухость ясеня слышались в полный рост. И, забегая вперёд, их не особо удалось сгладить даже подбором звучков. Зато любой микс это "весло" прорезает, аки нож какашку. )

Немного про ТТХ.

Корпус - ясень, скорее всего белый. Кстати, ясень любит всасывать в себя минералы из почвы, так что порой бывает неприлично тяжёлым, а разница в весе у разных экземпляров одной и той же модели гитары с таким корпусом может доходить до килограмма. Но тут с деревяшкой повезло, она была достаточно лёгкая. Правда, корпус был склеен аж из пяти кусков вместо обычных двух-трёх. Но на звук это не влияет, а кто-то утверждает, что даже добавляет сустейна.

Гриф - привинченный, кленовый, с палисандровой накладкой. Что интересно, не цельный, а набран из трёх кусков. На звук это тоже не влияет, а вот для сохранения нужной геометрии, особенно в наших условиях с дряным климатом и продолжительным отопительным сезоном - очень хорошо, ибо меньше шансов, что гриф поведёт.

Мензура - 24,75", то есть "укороченная", как на гибсонах.

Бридж - фиксированный, струны сквозь корпус.

Электрика тоже а ля Гибсон - два хамбакера, переключатель на три положения, громкость и тембр отдельно на каждый звукосниматель. Но помимо этого там стояли ещё два переключателя. Один отвечал за отсечку, то есть отключал одну катушку на обоих хамбах, превращая их в синглы. Другим выбиралось последовательное или параллельной включение катушек хамбакера, также одновременно для обоих. И, кажется, там ещё было третье положение, в котором они включались в противофазу. 

Стандартно катушки хамбакера подключаются последовательно, это даёт самый мощный и жирный звук. При параллельном подключении сигнал чуть слабее, зато звук становится более верхастым и прозрачным. Противофаза звучит уже совсем на любителя, но кому-то может пригодиться и такое. В общем, тут имелась практически вся палитра звуков, которую вообще можно выжать из двух хамбакеров.

И я тут же понял, что такой вкусный вариант упускать нельзя. Хоть звук был и не совсем тот, какой мне тогда нравился, но, возможно, я бы взял эту гитару и себе. А уж сейчас-то - точно без всяких раздумий. Но тогда лишней наличности не было, да и имевшийся инструмент меня вполне устраивал. А вот товарищ как раз находился в поисках новой гитары, так что ему я сразу и позвонил. Он приехал, послушал, и решил, что надо брать.

Вообще, если нам приносили что-то из разряда "дайте два!", то мы обычно сразу отводили клиента в сторонку, и либо сразу выкупали лот, если имелась нужная сумма, либо брали телефон, чтобы договориться на потом, и, естественно, так же за цену без комиссионной надбавки. Но тут момент был упущен - дедуля давно растворился в закате, а ждать его следующего визита я не собирался, поскольку имел справедливые опасения, что гитара уйдёт гораздо раньше. Поэтому пошёл договариваться к начальству и таки получил скидку в 700 рэ. И то хлеб.

Однако, после оной сделки гитара осталась у меня, поскольку её ещё предстояло довести до ума, а мне было интересно этим заняться. В целом она была в очень даже неплохом состоянии. Да, былой лоск был потерян - было видно, что на инструменте играли, и играли много. Так что кое-где были потёртости, небольшие вмятины, и царапины. Но ничего критичного.

Вот с электрикой было хуже. Родные хамбы, в принципе, звучали вполне приемлимо, но слабовато - то ли были сделаны такими изначально, а ля винтажные PAF, то ли за эти годы немного подсели магниты. И товарищем было решено заменить хотя бы бриджевый. Вся остальная электрика тоже требовала замены - потенциометры шуршали, переключатели хрустели.

Хром на бридже и сёдлах потускнел, все винты закисли, а два или три винта настройки высоты сёдел были потеряны. Колки тоже были изрядно ушатаны.

Гриф был бодрячком, по геометрии никаких вопросов не было, насколько помню. Но вот лады оказались изрядно сработаны, так что кое-где на высоких ладах струны дребезжали. Но сработка была некритичная, ресурс ещё имелся. Так что я решил, что здесь хватит шлифовки.

Итак, что было сделано.

Со шлифовкой ладов вопрос решился просто - под боком находился завод "Аккорд", в котором арендовали помещения несколько небезызвестных питерских гитарных мастеров. И они периодически заходили к нам за всякой сопутствующей мелочёвкой. Вот одному из них я и отдал гитару, а уже через день или два забрал обратно. Всё удовольствие обошлось рублей в 500.

Всю электрику я заменил. Второй минисвитч поставил тоже двухпозиционный - товарищ решил, что обойдётся без противофазного включения. Нэковый звукосниматель сначала оставили родной - сам по себе он звучал неплохо, а небольшой выход был скорее плюсом - меньше жира и бубнящих басов. Позже он всё-таки заменил его на Dimarzio Air Classic, если не ошибаюсь. А на бридж я сначала поставил родной хамб от своего Godin LG (вроде как это Seymour Duncan SH-4 с "перебитым шильдиком"). Но товарищу не понравилось. Я посоветовал ему Dimarzio Norton, который умозрительно должен был подойти по заявленной эквализации. И действительно, его звук товарища уже устроил.

Я сразу отказался от идеи искать такие же или аналогичные винтажные колки с большим корпусом под два шурупа. Но предложил тут не экономить, чтобы не поменять шило на мыло. Товарищ согласился, и я поставил самое приличное, что у нас тогда было - корейские Grover. Работают без нареканий до сих пор. Да, у них только одно "ухо", так что часть старых отверстий остались незакрытыми. Но товарища мелкие косметические косяки не волновали.

А вот с бриджем всё оказалось сложнее. Проблема состояла в том, что он там был свой, нестандартный, и ничего подходящего ни среди комплектных бриджей, ни среди отдельных сёдел я в нашем ассортименте не нашёл. Не, сейчас я, конечно, попытался бы по максимуму восстановить родной, или хотя бы найти максимально похожий. Благо, что тот же Алиэкспресс нынче радует широтой выбора гитарной фурнитуры.

Но тогда с выбором было не очень, так что приходилось обходиться тем, что есть под рукой. Я оглядел наш прилавок ещё разок, и тут вдруг в голову закралась крамольная мысль - вклячить туда вместо родного бридж от телекастера. Вот такой:

Я приложил его к гитаре. Смотрелось диковато, но интересно. Кроме того, после измерений штангенциркулем оказалось, что он отлично подойдёт туда по всем расстояниям и отверстиям. Поделился идеей с товарищем, и он вскоре заскочил посмотреть как оно будет выглядеть в натуре. Почесал бороду, и махнул рукой: "А чё, смотрится забавно. Хрен с ним, ставь."

Сказано - сделано. Подошёл этот бридж действительно практически идеально, с мензурой никаких проблем тоже не возникло. Да, очень жаль, что не могу показать результат. Но смотрится оригинально.

А главное, что такой гитары точно больше ни у кого нет. Даже у Майкла Джексона. ) Такой вот "наш ответ самураям".

Впрочем, люди порой ещё и не таких франкенштейнов делают...