Пишем стихи.

Можете закидать меня тапками, но я  сходил с ума, читая участников конкурса стихов на Author.today. Умные взрослые люди начали складывать слова, причём отлично понимая разницы между стихосложением и поэзией, и что самое ужасное - эти "стихи" кое-кому понравились.

Основной закон в этой области культуры - если можешь не писать - не пиши.

Вот я и не пишу стихов, т.к. могу жить, не делая этого.

Антоний Слонимский(Польша), обращаясь к молодым авангардистам, сказал: "Я допускаю, что стихи могут быть без ритма, я допускаю, что стихи могут быть без рифмы, я допускаю, что стихи могут быть без смысла, но нельзя, чтобы всё сразу в одном стихотворении".

Тут самое главное, на мой взгляд, выбрать себе размер и следовать ему - чередование слогов и ударений.

Высокой страсти не имея

Для звуков жизни не щадить,

Не мог он ямба от хорея,

Как мы ни бились, отличить.

А.С.Пушкин "Евгений Онегин"

"Хорей — двудольный размер с ударением на первом слоге в стопе. В строке ударными являются первый, третий, пятый и т. д. слоги. Пример четырёхстопного хорея:

Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́_

Ви́хри сне́жные крутя́; ∩́ __ / ∩́ __ __ / __ ∩́

А. С. Пушкин, «Зимний вечер»

Ямб — двудольный размер с ударением на последнем слоге в стопе. В строке ударными являются второй, четвёртый, шестой и т. д. слоги. Пример пятистопного ямба:

Наря́жены мы вме́сте го́род ве́дать, __ ∩́ / __ __ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __

Но, ка́жется, нам не́ за кем смотре́ть __ ∩́ / __ __ / __ ∩́ / __ __ / __ ∩́

А. С. Пушкин, «Борис Годунов»

Второй, но не менее важный шаг - рифма.

Вам,

конечно, известно

явление "рифмы".

Скажем,

строчка

окончилась словом

"отца",

и тогда -

через строчку,

слога повторив, мы

ставим

какое-нибудь

"л а м ц а д р и ц а-ц а".

В. Маяковский "Разговор с фининспектором о поэзии"

Тут главное - не стать "Незнайкой", который рифмовал "палка - селёдка" (а что? оба слова оканчиваются на "ка"! )

Избегайте по-возможности глагольных рифм молчать- торчать,  нагибаться - разгибаться, это позволяется только гениям: 

Самовластительный Злодей! 

Тебя, твой трон я ненавижу,

Твою погибель, смерть детей

С жестокой радостию вижу."

После того, как эти два требования соблюдены, можно начинать рассматривать данный набор букв как стихотворение.

"Об этом ещё Белинский писал , что литература — это не «невинное и полезное занятие… для успеха в котором нужны только некоторая образованность и начитанность», что «творчество есть удел немногих избранных, а вовсе не всякого, кто только умеет читать и писать»; «Теперь же пишут и сапожники, и пирожники, и подьячие, и лакеи, и сидельцы… , — словом, все, которые только умеют чертить на бумаге каракульки. Откуда набралась эта сволочь? Отчего она так расхрабрилась?» Отвечает на эти вопросы Белинский так: всё дело в том, что, во-первых, за «каракульки» деньги платят, и они самое доступное средство от бренности бытия, а во-вторых, «каракульки» у пирожников на поверку выходят ничуть не хуже, чем у «огромных авторитетов», и это, конечно, вводит людей в соблазн. "

Невольно на ум приходят "бессмертные" строки подобного стихотворца. Тот, неизвестно по каким причинам, считал меня большим знатоком и принёс на мой суд свои стихи. Там были такие строки, которые я не забуду никогда: "страдает мастер и бригада - ему на это всё равно."