Внешние угрозы

У нас уже были посты, посвященные злодеям; мы разобрали их мотивацию и поведение, обсудили взаимодействие с приспешниками. Но бывают случаи, когда «главное зло», которому противостоят герои, не имеет под собой ни причин, ни мотивации, ни осознанного желания кому-либо вредить.Столкнувшись с чем-то подобным, герои даже не ставят перед собой грандиозные задачи, вроде спасения мира, — им бы для начала выжить самим. Такие случаи мы сегодня и разберём.

«Берегите природу, мать вашу!» (с)

Природа (хочется верить) не желает человечеству зла: она просто живёт по своим законам и правилам, в ней протекают естественные процессы созидания и разрушения… Тем хуже для тех, кому не повезло оказаться там, где разворачивается такой «процесс», ведь тогда главным «антагонистом» становится уже сама Земля.

Описание подобных событий породило целый жанр — «катастрофа». Разнообразные «Вулканы», «Лавины», «Послезавтра» и «Передсегодня» повествуют о том, как выжить и пережить, а не спасти мир или остановить стихию; а заодно позволяют прочувствовать всю ничтожность человека перед гневом природы.

Сюда же относятся и истории про астероиды и другие неодушевлённые угрозы из космоса — ведь едва ли у космической каменюки есть плохие намерения… если только её не запустили разумные жуки с планеты Клендату.

И всё же природа далеко не всегда выступает «плохишом» вот так, что называется, в лоб, хотя попыткам её обуздать и занимает изрядную часть произведения. Так, попавший в шторм (и не один раз) одинокий счастливчик (как знать!) оказывается на необитаемом острове. Об этом писали многие, мы же приведём канонический пример — историю «Робинзон Крузо», «прожившего двадцать восемь лет в полном одиночестве» и записанную, как утверждает автор, им самим. Любители кино, думаю, вспомнят фильм «Изгой» с Томом Хэнксом и Вилсоном в главных ролях, а знакомые с итальянскими комедиями 80-х — «Синьора Робинзона» и его Пятницу.

Ничто не обходится в жизни так дорого, как болезнь и глупость  (с)

Ещё одной угрозой, с которой мы сталкиваемся как в творчестве, так и, к сожалению, в реальной жизни, являются болезни. Как и дикая природа, вирусы, микробы, бактерии и грибки не ставят перед собой цель уничтожить человечество — напротив, выживают те из них, которые не убивают носителя, получая таким образом возможность распространяться дальше. Но именно болезни, реальные или вымышленные, ужасают как своей беспощадностью, так и способностью изменить мир до неузнаваемости.

Пожалуй, одной из самых известных и, скажем так, «популярных» болезней является чума — не зря именно с ней сравнивают другие недуги, особенно, когда речь идет о том, с какой скоростью те распространяются. Борьба с чумой и жизнь в охваченном эпидемией городе — главные темы таких произведений как «Дневник чумного года», «Обрученные», «Чумные истории» и, разумеется, «Пир во время чумы».

Говоря о чуме, нельзя не упомянуть и слегка поэтический взгляд на это несчастье, предложенный российской компаний-разработчиком «Ice-peakLodge» в игре «Мор.Утопия», в которой каждый из героев высказывает свои собственные мысли о причинах появления чумы, от научных до религиозных.

Но что будет, если добавить к вирусу или бактерии ещё и фантастическую составляющую, скажем, позволить ему не только убивать, но и оживлять? Тогда мы получим целый зомби-жанр, долгое время сохранявший популярность и нашедший воплощение в самых разнообразных творческих проявлениях, от книг, фильмов и сериалов до компьютерных игр и костюмированных парадов.

Всем известны «Живые мертвецы» (со всеми их рассветами и закатами), «Ходячие мертвецы», «28 дней и недель спустя»… В этих произведениях (в отличие от, например, фильма «Я — легенда») упор делается именно на выживании в условиях эпидемии и её последствиях, а не на попытках справиться с угрозой.

(А что интересного почитать про зомби предложили бы вы? Возможно, среди ваших произведений найдется что-то про болезненных любителей мозгов?)

«О, Боже! Какой огромный!» (с)

Но бывает и так, что образ антагониста становится более явным. Гигантский монстр, разрушающий все на своем пути, — что может быть яснее? Вот он, гад. При этом само чудовище вполне может иметь свои собственные цели и об уничтожении человечества даже не задумывается. В этом случае люди и их города, оказавшиеся на его пути, — не более чем случайное препятствие, которое сносится походя.

Здесь стоит отметить некоторые произведения Лавкрафта(«Зов Ктулху», «Данвический ужас»), а также тот непостижимый трепет, который тевызывают у читателя, описывая титанически огромных богов. Пробуждение этих существ может стать концом света для всего человечества.

Не следует забывать и о Герберте Уэльсе и его «Войне миров», а точнее о жутких треногих металлических цилиндрах, разрушающих всё, что мы знали. Да, внутри сидели существа гораздо меньшего размера, да и цивилизацию они разрушали вполне осознанно, но передать то, как простой человек выживает в условиях нападения чего-то ужасающего и непостижимого, роману удается прекрасно.

И разумеется, говоря о гигантских монстрах, нельзя пропустить настоящую икону мира «Кайдзю» (что в переводе с японского означает «странный зверь»), впервые появившегося в далеком 1954 году — Годзиллу. Изначально этот образ возник как аллюзия на ужасы ядерной войны, беспощадно уничтожающей все стихии, но сложилось так, что этот «ядерный динозавр» с тепловым дыханием прошел долгий путь в японской (и не только) киноиндустрии, превратившись из угрозы в настоящего героя.

(А есть ли у наших дорогих читателей любимый кайдзю? Нравится ли вам битвы огромных созданий с беззащитными людьми, путающимися под ногами? Рассказывайте, не стесняйтесь!)

И здесь мы плавно переходим от аллюзий к конкретным примерам.

Пора уже с человеческой глупостью считаться, как с реальной силой (с)

Порой попытки человека покорить природу приводят к не меньшим трагедия, чем ее собственный гнев и капризы, — и происходит это как в реальной жизни, так и на страницах художественных произведений. Об уничтожении мира речи, как правило, не идет, скорее уж о невнимательности, оплошности или банальной случайности.

Так, например, весь мир помнит и едва ли когда-либо забудет Чернобыльскую катастрофу, которая, в свою очередь, нашла отражение во множестве работ в самых разных жанрах, от документальных фильмов до фантастики. Печальную историю «Титаника» навеки обессмертил Дж. Кемерон, а взрыв на нефтяной платформе «Deepwater Horizon» и «побег» поезда 8888 (47 неуправляемых вагонов, пронесшихся по штату Огайо в 2001 году) стали основой для фильмов «Глубоководный горизонт» и «Неуправляемый».

Что ж, сегодня мы рассмотрели вариантов историй, в которых главный злодей или отсутствует полностью, или является настолько абстрактным, что почти невозможно говорить о каком-либо прямом противостоянии.Но так ли это плохо?

Конечно же, нет. Злодей или катастрофа необходимы для того, чтобы раскрыть что-то важное и ценное в характере героя, показать его или все общество целиком с другой стороны, отметить важность вещей, которые так легко потерять и так тяжело удержать, — дружбы, любви, человечности, в конце концов.

На этом у нас всё, хорошего всем дня и легкого пера!

Над постом работали Серый Ворон и сила редакторской стихии.