А вы слышите текст?

Музыковеды утверждают, что Римский-Корсаков умел слышать цвет. А вот современные люди, обладающие общим культурным кодом, умеют слышать текст (тут должна быть картинка волка из «Ну, погоди», глядящего в иллюминатор. Ну, сразу все запели «Как сын грустит по матери… грустим мы о Земле, она одна»?). Будучи музыкантом по образованию, я порой только по названию произведения сразу и слышу музыку, и погружаюсь в общую атмосферу того, что происходит сейчас в тексте. Если это касается, конечно, классической музыки:)

В первых главах «Убегая к мечте» моя героиня таким вот музыкальным образом признаётся в своём отношении к герою — она поёт ему «Хабанеру» Бизе. К счастью (ну и моим велением, разумеется), герой тоже не совсем дурак в музыке и понимает, что она имеет ввиду.

А вот сегодня, ну, или уже вчера (для меня), потому что на моих часах уже заполночь, Илла Шведова поёт очень сложное для себя произведение — «Любовь святая» Георгия нашего свет Свиридова в качестве финала гастролей. Как музыкант, опять же, я изначально понимала, что именно этим произведением хор закончит свои гастроли — апогеем русской музыки. Я слышу этот финал, а для остальных попробую рассказать, почему именно «Любовь святая».

Начну, наверное, с того, что это произведение написано, так сказать, просто. Однако простота в искусстве – это невероятно спорный предмет. Она может уйти в примитивизм. Но и может быть, словно тот самый луч света в тёмном царстве, о котором талдычил из учебника литературы в нашем седьмом классе средней школы господин Добролюбов. Писал он, конечно, о Катерине, но уж больно запоминающая фраза получилась — идеально характеризующая простоту Свиридовского хора (простите, не могу я писать его с маленькой буквы. НУ НЕ МОГУ!)

Хор был создан в рамках музыкального сопровождения к спектаклю Малого театра "Царь Фёдор Иоаннович". Пьесу эту А. К. Толстой написал в 1868 году как вторую часть исторической трилогии о русских царях от Ивана Грозного до Бориса Годунова. В 1973 году эту пьесу поставил Малый театр и о перипетиях репетиций и собственно постановки можно почитать в открытом доступе, не буду вас этим занимать. Музыкальное сопровождение было заказано Георгию Васильевичу Свиридову. Сам он говорил об этом так:

"…Мне показалось ненужным писать много музыкальных номеров, помогающих эмоционально обрисовать ситуацию, иллюстрирующих действие драмы. Я пошел по другому пути. Пытаюсь музыкой выразить внутренний, душевный мир драмы".

В итоге Свиридов написал всего лишь три хора, три маленьких произведения, которые цепляют за нервы и напрямую разговаривают с душой зрителя, уж простите мне эти шаблонные фразы, но что-то я расчувствовалась.

"Здесь все первое, настоящее, незагрязнённое, не отравленное ни шумом, ни фосфатами, ни синтетикой. Здесь то, без чего люди не могут и никогда, я в этом убеждён, не смогут жить. Здесь по-рыцарски нежно берегут вечно необходимое, потому что без защиты может погибнуть только необходимое. Ненужное может жить вечно".

Так написал о музыке Свиридова композитор Валерий Гаврилин.

Ты любовь святая,

От начала ты гонима,

Кровью политая.

Ты любовь святая...

Ну и раз Илла Шведова поёт в Уральском Камерном хоре, то и видео я предлагаю именно этого коллектива.