Писательский блок Майского челленджа оптом

К челленджу от Таши Янсу, который от Анны Кавалли. Не готова выделять время каждый день, поэтому выбрала все вопросы про писательскую часть и ответила сразу. Про персонажей, наверно, тоже выпущу так же оптом (может, по нескольким книгам; точно хочу про "В поисках солнца").

Представляете ли сейчас вы свою жизни без писательства?
Да я никогда её и не представляла без писательства. С тех пор, как я научилась составлять слова в предложения, я стала сочинять истории, это всегда было моей сутью.
Впрочем, у меня бывают творческие кризисы, когда я вообще не пишу. Но тогда я собираю живые впечатления и усваиваю опыт других писателей, в общем, пассивно прокачиваю скилл в ожидании дня, когда вновь вернусь к творчеству.

Ваша главная писательская мечта
Как выделить главную? Я та еще мечтательница.
Ну пусть так. Самая-самая главная - что Господь Бог как-то решил этот вопрос, и мои персонажи стали совсем-совсем настоящими, и у них есть настоящие души, не часть моей души - а их собственные, полностью автономные. И на том свете мы встретимся по-настоящему. Душа к душе.

Работа над книгой. С чего все начинается?
С "той самой сцены". Которая обычно вообще не входит в финальную редакцию книги и которую в принципе невозможно было бы туда вписать:D Хотя, нет, не всегда так. Например, роман "В поисках солнца" начался с "той самой сцены", в которой Дерек переосмыслил свою ссору с Грэхардом. В финальной редакции романа эта сцена есть, одна из последних глав. То есть, весь роман я вела к ней, да.
Но, в целом, довольно часто "та самая сцена" просто является обостренным и драматичным шаржем, который в яркой и контрастной форме позволяет выразить какую-то идею, о которой мне хочется рассказать читателю. Возвращаясь к "той самой сцене" с Дереком - я хотела научить читателя возвращать контроль над ситуацией, которую он привык видеть с позиций жертвы. Мне кажется, это важный навык, который здорово повышает качество жизни. Надеюсь, что Дерек не только овладел этим навыком сам, но и помог научиться тем, кто не умел.

Кто для вас стал наставником или наставницей в писательстве? Кто повлиял на ваше становление как писателя или писательницу?
Л.Н.Толстой, Ф.М.Достоевский и В.Гюго - три "кита" на которых стоит моя писательская идентичность. Я училась у них.
Можем сюда записать так же всех моих преподавателей с филфака.

Часто говорят, что писательство — одинокое дело. Так ли это для вас? Насколько вам важно иметь писательское комьюнити?
Для меня писательство - очень интимный процесс, сокровенный и личный. Допускать людей в мой внутренний мир во время работы над книгой для меня мучительно и практически невозможно. За всю жизнь у меня появилось только двое таких людей - думаю, вы догадались, Марина и Максим, два крыла моей души. И то, даже с ними мне не всегда комфортно, и хочется спрятаться и творить в одиночестве.
Писательское комьюнити, в целом, мне чуждо. Мне просто это неинтересно и не нужно.
Однако, в рамках блогинга я порою вхожу в то или иное комьюнити. Более всего я вовлечена в писательский ТикТок и в блоги на АвторТудей. Но писателей оттуда я воспринимаю скорее как других блогеров, и взаимодействую с ними как коллега-блогер.

Каким было самое серьезное испытание, с которым вы столкнулись на писательском пути?
Преодоление паралича перфекциониста. Мне очень хотелось писать что-то идеальное, безупречное и безусловно великое. Это напрочь парализовало мои творческие способности, и много лет я просто многократно переписывала один и тот же роман в попытках достичь совершенства (как вы понимаете, я и сейчас так же далека от этого совершенства, как и в первый день работы над этим романом). Мне было крайне сложно выбраться из этой ловушки, потому что на меня еще и давил багаж знаний и чувство ответственности. Я столько всего знаю и умею - когда речь идет о писательстве - что я чувствую себя обязанной творить на самом высоком уровне.
Из этого состояния меня вывели ЛФР. Я как-то читала их кучей, и подумала: "Да ладно, ну уж не хуже такого я точно смогу написать!"
В целом, когда меня опять настигает очередной виток перфекционизма, я в срочном порядке иду читать новые ЛФР и снова укрепляюсь в ощущении "да ладно, ну уж не хуже этого я точно могу!"

  Какой ваш самый жуткий страх, связанный с писательством?
Оказать на психику читателя деструктивное действие.
Я понимаю, что это неизбежно. Что я не могу контролировать то, что происходит с читателем. Что абсолютно любую книгу будут время от времени читать совсем не так, как планировал автор, и извлекать из нее идеи прямо противоположные тем, которые закладывал автор. Я вижу, как это уже происходит с моими книгами (привет читательницам, которые поперлись искать Грэхарда в реале!)
Но все равно. Отчаянно не хочется быть человеком, из-за которого с кем-то произойдет дурное, потому что этот кто-то прочел твою книгу и вынес из нее нечто крайне деструктивное.
Я стараюсь расставлять акценты в своих книгах, делать некоторые моменты более однозначными и строгими, чем они видятся мне на самом деле, активно комментировать свои книги и писать по ним статьи; но, конечно, это не поможет вполне.
Увы. Утешаюсь мыслью, что не ошибается лишь тот, кто вообще ничего не делает, и что конструктивного влияния будет больше.

Любите ли вы писать о животных?
Нет. По-моему, я писала о них только в детстве, и то ради фансервиса.

Темная сторона писательства. Что это для вас?
1. Стирание границ между своей личностью и своими персонажами. Для писателя довольно сложно определить, где кончается он и начинается его герой. Если же герои еще и сколько-то разнообразны - то в реальной жизни это создает море проблем. Ах да, и, конечно, тебя постоянно обвиняют в лицемерии, потому что ты бесконечно непоследовательна.
2. Потеря своей жизни в мире фантазий. Очень сложно, будучи писателем, сохранять связь с реальностью и жить полноценной реальной жизнью. Зачастую ты настолько погружен в свои миры, что полностью отсутствуешь в реальности, и вместо своей жизни живешь своими фантазиями.
3.  Отыгрыш отношений. Следствие первых двух пунктов: вместо того, чтобы строить реальные отношения с реальными людьми, ты в своей реальной жизни "отыгрываешь" модели отношений, фантазируя на месте реального человека непойми-что, да и на своем месте - тоже явно не себя. Это, конечно, увлекательно, но аморально по отношению к партнеру + лишает возможности достичь настоящей близости.

  Негативные отзывы. Как вы к ним относитесь?
Психую, что люди настолько тупые и читают попой.
Где-то за кадром вздыхаю и при написании следующей книги учитываю тот факт, что люди _настолько_ тупые.

NB Не относится к нормальным критическим отзывам. Не считаю нормальные критические отзывы негативными. В целом, на АТ получала только нормальные критические отзывы; когда я говорю про негативные - я имею в виду тот запредельный бред, который пишут под моими книгами на пиратках.

  Какие писательские навыки/скиллы вы хотели бы развить?
Прямо сейчас я пытаюсь научиться добавлять в тексты атмосферы. Ну, это долгоиграющая задача, я уже года полтора ею занимаюсь, но пока не очень продвинулась.
Хотелось бы использовать в тексте больше небрежных ненарочных метафор, которые выглядят органично, но пока тоже не очень получается.

  Важен ли для вас крепкий сюжет?
Сюжет - это буквально последнее, что я придумываю в книге. Сперва я придумываю всю книгу (идею, проблематику, конфликты, систему образов), а потом из этого сам собой складывается сюжет. В целом, мне начхать на его детали с высокой колокольни, обычно я просто тыкаю пальцем в рандомный пост в вк и получаю предлог, вокруг которого будет крутиться сюжетный ход. Ну, скажем, Дерек и Райтэн занялись каменным углем исключительно по той причине, что я ткнула пальцем и попала в пост про Донбасс. С тем же успехом они могли открыть текстильную фабрику, разводить уток или поставить на поток производство универсальных резиновых сапог. Или печь булочки. Издавать газету. Красить заборы. Да пофиг мне, чем бы они занимались. Книга не про это. Карьер с каменным углем стал лишь точкой приложения, на которой я раскрываю конфликты и проблематику романа, чтобы выразить его основную идею.

  Ваш любимый тип финалов
Когда в целом все хреново, но персонажи придумали, что с этим делать, поэтому счастливы или хотя бы спокойны. Ну такое, навеянное русской классикой, чьи традиции я стараюсь продолжать.
По большей части, я пытаюсь финалами зародить в читателе чувство, что с любым трешем можно справиться, если найти свое место в жизни, своих людей и свое собственное "я". Имея твердую опору внутри себя - можно пережить что угодно. Поэтому обычно в сюжетной части я сохраняю что-то трагическое или драматическое, но в плане эмоции, развития образов и конфликтов и внутреннего смысла финал читается оптимистично и оставляет светлые чувства.
Торжество духа над роком, вот.
Человек всегда выше своей судьбы.
Что-то такое я пытаюсь сказать своими книгами.

  Какие у вас писательские планы на лето? Все секреты в студию!
Ага. Сча наобещаю с три короба, а потом опять не выполню. Ну ладно, позориться так позориться.
- дописать роман "Яко аз на раны готов" (это который про Рийара; мне осталось шесть глав и примерно столько же ретроспектив, но я торможу, сводя воедино все смыслы; сейчас я больше занята редактурой уже написанного текста, чем дописыванием)
- дописать вторую часть "Глазами Каи" (все продумано, сто лет обещала, настрой есть)
- написать любовную повесть, которая пришла в голову в Питере (помните, что обещанного три года ждут, я не дописала еще и ту, которую придумала в прошлогоднюю поездку в Питер)
- начать роман "Преданная дружба" (это который морской)
- написать фанфик про Андрея Болконского и Лизу (да, я внезапна, как балерина на футбольном матче)