Литературные агенты (литагенты): для чего они нужны и есть ли они в России?

Всем доброго времени суток! 

Хотелось бы немного порассуждать на тему литературных агентов и их присутствия на отечественном рынке. Вообще, если говорить про реалии РФ, то, как правило, литагенты - это уже не просто посредники между писателем и издателем, но и, между прочим, многопрофильные специалисты, которые помимо уже вышеупомянутых услуг предлагают множество иных сервисов.

Свое личное знакомство с этой стороной литературного мира я начал пару лет назад, изучая тематические статьи и блоги про англоязычный литературный сегмент. Акцент там ставился на то, что даже самому одаренному и гениальному автору просто не обойтись без услуг литературного агента, поскольку все крупные издательские дома работают с писателя исключительно через вышеупомянутых специалистов. Меня эта концепция заинтриговала и я стал примерять ее на реалии российского рынка. Может быть я что-то делаю не так? Не знаю всей внутренней кухни? Раз мои произведения до сих пор пропадают среди самотека? Рассудив, что нужно пробовать любую возможность издаться на бумаге и попасть в тот же самый "Читай Город" я стал исследовать более пристально сам рынок литагентов и сразу же наткнулся на Юлию Зайцеву - продюсера небезызвестного Алексея Иванова. Я обратился к Юлии напрямую, наивно предвкушая возможность посотрудничать с личным агентом одного из самых финансово успешных писателей ру сегмента. Юлия дала мне, что закономерно, отрицательный ответ в тг, объяснив что сфокусирована исключительно на проектах Иванова. Взамен предложила лишь приобрести ее курсы по продвижению бренда. Тут уже я вежливо поблагодарил и откланялся. Предложение приобрести курс хоть и было заманчивое, но я все же искал от литагентов иных услуг.

 Так, мой поиск продолжился и я набрел в итоге на Флобериум. На главной этого агентства были указаны ФИО основательниц - Ольга Аминова и Татьяна Булатова. Тут у меня в голове щелкнуло и я вспомнил откуда я знаю Ольгу - пару лет назад читал ее интервью в сети, посвящённое работам Пелевина (она была его редактором в Эксмо). Произведения Виктора Олеговича я тепло люблю, и для меня он и по сей день остается самым ярким российским современным писателем. Казалось, вот оно, все сошлось - можно посотрудничать с человеком, который лично общался с самим Пелевиным! Не долго думая, я связался с этим агентством и предложил сотрудничество. В ответ мне предложили сначала пройти платную экспертизу и уже после заключить договор на оказание услуг. У меня это сначала вызвало недоверие, поскольку рецензию я мог бы заказать и в другом месте, однако, потом здраво рассудил, что это может быть такой условный барьер на то чтобы понять насколько человек серьезен в своих намерениях, и поэтому я в итоге списался снова и передал рукопись на рассмотрение. Отдавал я свой роман который написал около 10-ти лет назад, а потому решил снова взяться за его прочтение чтобы было что предметно обсудить по итогу. Я, признаться, немного даже боялся открывать его снова и перечитывать, накручивая себя тем что возможно стоило бы отправить что-нибудь более свежее и актуальное. Какого же было мое удивление, когда я буквально за пару дней проглотил свой роман, и на весь увесистый текст нашел только мест 15 от силы, которые бы даже не вырезал, но просто сформулировал иначе. Уже предвкушая заключение договора я ждал дня N чтобы получить рецензию и заключить договор. В назначенное время мы созвонились (была только Татьяна) и я на протяжении часа записывал различные пункты, которые показались удачными и не очень, чтобы возможно что-то отполировать перед тем как связаться напрямую с издательствами для заключения договора. Однако, к несчастью, к концу разговора Татьяна констатировала что, к сожалению, этот текст в работу не возьмут. Сказать, что я был разочарован - это ничего не сказать. Не в агентстве, а скорее в себе - что не дотянул до какого-то стандарта. Видя мое смятение мне, однако, быстро предложили записаться на курс по созданию персонажа (Флобериум - это еще и школа для писателей, 2 в 1 получается). Будучи на адреналине, я сразу же дал согласие и оплатил курс, предвкушая что мне откроется секрет написания бестселлера. Я уже был знаком с работами Воглера, Роберта Макки, Кембелла, Мирча Элиады и др. гуру литературного мастерства и мифологии. Но то зарубежные специалисты. Может их знания неприменимы для нашего рынка? Или я мало читаю. Мало ли. В итоге, по прошествии онлайн курса, я понял что ничего нового не узнал. И это вовсе не упрек школе. Кто только начинает свой путь в мире писательского ремесла, и кто не знает с чего начать, как создавать образ персонажей и куда они должны двигать сюжет - курсы Флобериума действительно будут полезны. Однако после того как занятия окончились я не приобрел для себя никаких новых навыков (или же это прошло незаметно для меня самого) поскольку все это я уже слышал в лекциях на ютубе того же Брендона Сандерсона или читал в выше упомянутых работах зарубежных авторов. По окончанию курса я получил красивый электронный диплом и предложение пройти еще один курс. Я вежливо отказался, особенно когда я узнал что есть авторы которые один и тот же текст отправляют по несколько раз на экспертизу и в перерывах ходят на курсы. Заманчиво, но что-то мне подсказало, что это не совсем мой путь.

 По прошествии времени, я понял что мне это все напомнило. Сейчас приведу немного отстранённый пример, но думаю любители манги, да и фанаты обычной литературы меня поймут. Есть такой японский автор - Эйитиро Ода. Он автор самой популярной манги в мире One Piece (в РФ ее издает Азбука). Его работу даже внесли в книгу рекордов Гиннесса как самую тиражную серию комиксов за авторством одного человека - на сегодняшний день напечатано более 415 миллионов экземпляров. Так вот. Я с 2009 года ее читаю (никак не могу бросить эту дурную привычку) и пару лет назад набрел на многочасовые эссе на ютубе американского блогера Drizzt в котором он, будучи тоже фанатом, скрупулёзно препарирует сюжет своей любимой манги и перечисляет все недостатки этого произведения. Все ретконы, сломанную мотивацию персонажей, построение мира, сюжетные дыры и т.д. И я полностью с ним согласен. Многие из этих недочетов замечал и я сам. Теперь ключевой вопрос - стал ли я меньше любить это произведение? Конечно же нет! Книги, фильмы любят за драйв, за попытку рассказать интересную историю, которая бы цепляла людей. Это я к чему? Мне рецензия Флобериума напомнила работы Drizzt'а - все по делу, очень тщательно подмечено, работа проделана воистину колоссальная. Однако, это больше интересно с точки зрения ментальной гимнастики, нежели в качестве реального инструмента продвижения и уж тем более продаж. Во многом, кстати отзыв был хвалебным - как прописаны некоторые герои, мир и сюжетные моменты. Однако, мне бы на самом деле больше подошел следующий вариант - "Вам стоит извинится перед деревьями, которые срубили ради печати вашего претенциозной графомании" как говорил герой романа Митчелла, - "но, черт возьми, мы продадим его неплохим тиражом, и я знаю как это сделать" (это я от себя уже добавил). Как пример - небезызвестная "Мятная Сказка" Полярного. Можно по разному относится к его литературному таланту, но вот чего не отнимешь - его талант от Бога как маркетолога. И вот я стараюсь как раз таки найти найти такого человека. Но, увы, пока безуспешно. Кто-то скажет что если текст хороший то он сам себя продаст. С этим я не согласен. К розничной и оптовой сфере продаж я имею отношение вот уже больше десяти лет и знаю что есть трендовые товары, которые разберут и так, а есть и нишевые продукты, которые принесут не меньше денег, просто нужно подобрать под них свое уникальное описание и продать клиенту. 

Тут встает закономерный вопрос: а что же ты сам не пристроишь книгу, раз такой опыт имеется большой? Отвечу: отличается специфика - пройдя путь от продавца до владельца бизнесом, я примерно представляю как работает ритейл, однако в литературном бизнесе я понимаю только в том как написать увлекательную историю. Можно, конечно, самому еще и тут начать все самому изучать, но ведь если всю жизнь стараться все делать самому - так ведь и не успеешь ничего. Я уже давно понял, что лучше делегировать если можешь - зачем самому продавать если куда эффективнее нанять продавца? У меня есть товар, пусть его реализует кто-то другой, пусть и за процент, я ведь в итоге все равно больше в выигрыше буду, нежели чем если сам буду всю жизнь тратить на всю цепочку доставки продукта конечному потребителю. Это ведь тем более странно, что ты хочешь нанять продавца, и он, вместо того чтобы спросить какой оклад и процент я от этого получу, будет говорить что товар этот никто не купит поэтому возвращайтесь с другим. Да даже если продукт и самый ужасный на свете то зп то все равно человек получить в любом случае. Это я все к тому, что пока не нашел специалиста, который бы даже не за процент а хотя бы за понятную зарплату стал бы пытаться пробить брешь в издательстве и донести текст клиента хотя бы до редакционного совета, пока тот не утонул в самотеке. То есть, резюмируя: литагент - это, по-моему мнению, знающий кухню издательств изнутри человек, со связами, который окинув взглядом текст тут же поймет на какой стол эта работа должна лечь и сделает все чтобы это произошло. Может я чего-то не понимаю и Вы, уважаемый читатель, меня переубедите, но я пока на нашем рынке не вижу настоящих агентов в моем понимании. Есть, например, еще такая организация - "Литагенты существуют" и там тоже судя по отзывам - одно менторство, проверка гипотез, питчинги и т.д. и т.п. 

В итоге еще раз: всем советую Флобериум, Литагенты Существуют, курсы Молчанова (через Александра говорят кто-то тоже пристроил свои пьесы и сценарии) - если хотите получит обратную связь по произведению или если хотите получить развернутую информацию, непосредственно, по тому как грамотно писать. Если же Вы хотите продать свои тексты - как по мне, это не самое лучшее вложение средств, и самое главное, драгоценного времени. Особенно если посмотреть что залетает в иной раз в топ продаж Читай-Города. Кто-то скажет - это все вкусовщина. Но в том-то и дело. Это я и хочу сказать - что на каждую книгу найдется свой читатель. Тут аргумент предвижу такой: даже если издать книгу никому неинтересную (давайте представим такую ситуацию в вакууме) то какой вообще был смысл если ее покупать никто не будет? Мне кажется это примерно тоже самое что некоторые коучи по отношениям советуют - нужно "начать с себя" и прокачаться по максимуму - стать миллионером к тридцати и потом уже после реализации идти в отношения. Но, как правило, те кто так мыслит к этому времени остается и без отношений и без денег. Нужно решать вопросы по мере поступления. Не думать какие будут долгосрочные отношения или доп.тиражи, а пока хотя бы пойти на первое свидание или же найти лазейку в монолите издательского молчания. Таким вот сыщиком, как мне видится, и должен быть настоящий литературный агент.