Кино на выходные: Миссия невыполнима: Последняя расплата

«Миссия невыполнима» — шпионский сериал, возникший в 90-х годах, в самый разгар голливудской клюквы про tovarishch. Сюжет оригинального фильма был тревиален: за всё хорошее + против всего плохого + звездно-полосатый флаг. Среди предательств и интриг ужом крутился неуязвимый главный герой, двумерность которого уже в 1996-м году вызывала чувства, схожие с удалением нерва без анестезии.

Фильм запомнился режиссурой Брайана Де Пальмы, падающим ножом и трюком с масками. Фильм зрителю понравился: мировые сборы в пять раз превысили производственный бюджет, что привело к неизбежному появлению второй серии, затем третьей, четвертой и так далее. «Миссия» превратилась в Джеймс Бонда с интеллектом реднека из Лэнгли, только без ярких цитат, стильных образов, красивых женщин и столь необходимой самоиронии.

Были у серии и славные моменты. Генри Кавилл и Филип Сеймур Хоффман — лучшее, что случалось в «Миссиях». Но пара ярких персонажей за тридцать лет эпопеи? Мало.
На каком-то этапе, вероятно, это произошло в 2006-м году, во время работы на третьей «Миссией», формула франшизы упростилась. Авторы решили, что не следует прописывать моральный градиент и создавать сложный, взрослый мир. Достаточно схематично показать, кто «хороший», а кто «плохой», и можно охотиться за очередным макгаффином. Шпионский киносериал, сюжет которого и так не относился к числу головоломок, превратился в набор трюков, прыжков и взровов. Том Круз стал функцией, бегущей из точки «А» в точку «Б», чтобы поскорее проговорить для бестолковых зрителей, что за суета творится на экране, и бежать дальше.

Формула обрела особенную выпуклость с Кристофером МакКуори, режиссером последних частей франшизы. Прямодушный Кристофер превратил «Миссию» в пирог из коржей двух типов: «трюковый эпизод» + «пояснительная бригада». Персонажи МакКуори, не один десяток лет живущие в мире интриг, испытывали необоримую тягу при первой возможности собраться в тихом закутке и объяснить друг другу, что они делают и зачем. Иначе глупые инфузории, давящиеся попкорном, не поймут, куда Томми летит в самолете, за кем гонится на мотоцикле, почему ныряет из подлодной лодки. Диалоги для четвёртой стены превратили «Миссию» в ням-ням для слабоумных: счастливый финал неизбежен, главный герой безупречен, пока сборы хорошие — мир спасать будем. Именно таким произведением и является «последняя» «Миссия». Распиленная пополам ради сборов, на пальцах поясняющая каждый шаг героев, мучительно пресная, предсказуемая, скучная. Ставшая клише самой себя.

Томми снова спасает мир, но борется со злодеем из дигитальных пространств — очень благоразумный выбор соперника. Юмор в фильме отсутствует, прощальный монолог вызывает ощущение стыдливой неловкости, нелепая драка в инуитской хибаре наводит на мысль о том, что даже в кинофантазиях американцы разучились красиво побеждать.
Единственный эпизод, который можно смотреть без мысли «я признаюсь во всем, только выключите проектор» — эпизод с подводной лодкой. Барахтанье Томми среди торпед в катящейся по океаническому дну затонувшей субмарине почти что вызывает эмоции, но, разумеется, главному герою ничего не грозит, потому скука не проходит. Врочем, эпизод прекрасен своей гермитичностью, декорациями и тем, что Томми молчит, не объясняя, зачем он выбрался из одного отсека и почему проникает в другой.

Шпионский боевик, когда-то наполненный молодостью, драйвом, наивным коварством и соблазнительным авантюризмом превратился в посиделки сбитых летчиков, у которых морщин под глазами больше, чем засекреченных миссий в резюме Ханта. С выражением непреходящей печали статисты перечисляют заслуги Итана, Круз дергает лицом в кадре, а зритель размышляет, каким образом он попал на фестиваль геронтологии.

Зачем этот фильм? Для чего потрачены четыреста миллионов долларов? За два с половиной часа на экране не случается ничего драматичного, неожиданного, интересного. Температура в зале ни разу не поднималась до «горячо» и не опускалась до «смертельно холодно». История скучна. Вместо сценария создатели соблюдали актуальные нормы современного Голливуда и подбивали квоты.
В фильме присутствует сильная азиатская девушка, сильная девушка-подводница, чернокожая женщина-президент, чернокожий статист в отряде, женщина-капитан авианосца, советница президента (единственная, с кем президент говорит, а не отдает приказы). Есть и возрастная пара с представительницей малых народностей (пару зачем-то тащат до финала, делая вид, что в этом есть смысл).
+ Итан Хант рыдает крупным планом. Разве может разговор двух специальных агентов обойтись без слез?
+ плаксивому Ханту помогает носительница пышной груди, почти что любовный интерес, но всё заканчивается на искуственном дыхании. Хант перерос человеческие отношения. Иисус и плотская любовь несовместимы. Да и не любит Голливуд гетеросексуальные отношения между белыми, не должно такого на экране быть.

Команда сильных женщин спасает мир, Томми Круз скрипит коленками, многочисленные флешбэки тянут ниточки к прежним частям франшизы, чтобы соединить события в прошлом и настоящем. Получается посредственно — белизна ниточек такова, что смотреть на экран больно.

После Top Gun: Maverick вокруг Круза засиял ореол голливудской звезды, способной не только собрать миллиард, но и вернуть людей в кинотеатры. В случае с «Миссией» эффект обратный. Шестидесятилетний Круз построил памятник имени себя, но умереть забыл. В результате памятник очень походит на саркофаг, в котором Итан Хант похоронил немногие приятные воспоминания о своём шпионском прошлом.