Жемчужина Гильермо дель Торо. Часть вторая.

«Приют», 2007.

Доброго времени суток, многоуважаемая читательская публика.

«Дом из сказки про потерянных детей».

Тема жутких и забытых тайн прошлого чертовски стара, как в литературном мире, так и в кино. И всё же, как всегда, значение имеет воплощение. Под руководством сеньора дель Торо, на этот раз в качестве продюсера и сценариста, и при наличии тогда ещё молодого режиссёра Хуана Антонио Байона – реализация сохраняет свою концептуальную оригинальность даже сегодня, спустя почти 20 лет.

Всё начинается с приюта… Да, опять приют. Возможно для Гильермо «приюты», в целом, это важная и глубокая тема. Не будем его за это судить. Лучше сразу поговорим о сюжете.

А в центре истории у нас главная героиня Лаура Гарсия Родригес. Будучи ребёнком она сама провела детство в приюте. Ну, так иногда бывает. В приюте нам мельком показывают детей, с которыми играет Лаура, и сразу же бросается в глаза, что только наша протагонистка (если здесь уместен феминитив) чуть ли не единственный ребёнок, не являющийся инвалидом и не пораженный тяжелой болезнью. 

Да, приют был необычный.  Уже в самом начале, когда дети играли в «Раз, два, три, к стене повернись» (мне игра показалась жутковатой, не могу объяснить почему), в кадрах мелькают питомцы приюта с определёнными приспособлениями на разных частях тела и девочка, явно лишенная зрения.

Проходит время, Лаура уже взрослая женщина, у неё муж, который выдающийся доктор, и сын Симон. Всей дружной семьёй они переезжают в… в бывший приют, где росла сама Лаура. 

Без понятия, где семья Лауры взяла столько долговых расписок местного центробанка, чтобы заполучить себе огромный особняк в Западной Европе, но интересно, что ГГ вознамерилась вновь открыть здесь приют для детей, с инвалидностью или печальными диагнозами. Благое дело, но всё начинает кувыркаться по известному месту, когда сынок Лауры заводит себе нового вымышленного друга (Ещё один! Чтобы было веселее!)… После того, как они с Лаурой посетили пещеру на берегу, возле приюта. С этого момента начинаются странности.

В частности, сынок предлагает Лауре игру, которую, как он утверждает, затеяли его новые друзья. Не один «друг», а именно «друзья», которых, по словам Симона, в приюте несколько… Разумеется, Лаура не верит, но подыгрывает сыну, что делает её хорошей матерью, как по мне.

Правила игры просты: нужно искать различные предметы в доме и на его территории по оставленным подсказкам. 

Например: в саду, в песке зарыта деталь швейного набора, значит следующая подсказка в месте расположения швейного набора. Дальше в том же духе. (А вы и дальше играйте в свои «Монополии»).

Становится не смешно, когда игра с поисками приводит Симона и Лауру… к документам, связанным с усыновлением и болезнью Симона.

Помимо этого, в дом к семье Родригес заявляется социальная пожилая работница соцслужб (ПодозрительнА!)… Которая, позже, ночью, с непонятными намерениями проникнет на территорию бывшего приюта, чем очень напугает Лауру.

ГГ всё меньше понимает, что происходит и всё чаще сталкивается со странностями в доме. Создается впечатление, что этот дом, это место, пытается говорить, но вовсе не с Симоном, а с самой Лаурой, через Симона и другие необъяснимые события. 

Это удивительно, но Гильермо дель Торо и его коллега Хуан Антонио Байон создают весьма-таки качественный саспенс, играя со зрителем использованием обыденных, в кино, способов вроде таящихся в полумраке теней в затемнённых комнатах старого особняка, необъяснимых шорохов, скрипов и уродливой шутовской самодельной маски из мешка, на голове одного детей, которого неожиданно встретит Лаура. Ничего необычного, но всё более становиться неприятно, причём неприятные стороны зритель додумывает себе сам, к чему его подталкивает фильм.

И тут важно понять, что фильм не стремиться напугать, лишь только понемногу вывести из зоны комфорта и заставить беспокоиться, думать, гадать (искать спойлеры в Яндекс или Google)… У дель Торо качественно получается заставлять внимательного зрителя предполагать.

Следующий день. Просто праздник Открытых дверей, чтобы обратить внимание на приют. Множество гостей: дети, их родственники и др. И среди веселья… Одинокий мальчик. В жутковатой одноглазой маске из мешковины. Одетый точно в такую же синюю приютскую одежду, какую носила в детстве сама Лаура. И ничего больше.

Позже, этот же мальчик появиться в доме, когда Лаура будет одна. Его поведение и действия приведут сразу к боли, смятению и затем ужасу… от пропавшего Симона.

Лаура не находит себе места, зритель гадает вместе с ней, когда посреди обыденного эпизода резко случается страшная гибель, которая заставит, наконец, Лауру внимательнее приглядеться к прошлому.

Дом начинает говорить с Лаурой всё громче и чаще. Главная героиня вспоминает о мальчике, что прятался в прибрежной пещере во время прилива и находит подтверждение ещё более кошмарной шокирующей трагедии, о которой она забыла или вовсе не знала. 

Вместе с тем, Лаура отчаивается найти сына и идёт на крайние меры: начинает играть по правилам приюта. Проще говоря, Лаура понимает или ей только так кажется, что живущие в приюте призраки знают, где находится её сын и что с ним случилось.

Вспоминая детства, Лару вновь играет в «Раз, два, три, к стене повернись», что, по итогу, приводит к долгожданным ответам, желанной встрече и грустной сказке у окна про «Дом потерянных детей»…

В фильме чувствуется рука Гильермо, потому что история удивительным образом сочетает в себе фирменную композицию из мистичности происходящего, ненавязчивого, но постепенно углубляющегося саспенса, сдобренного увлекательной интригой и узнаваемой мрачной сказочностью.

И, конечно сюжет. Вряд ли сегодня он поразит кого-то своей концовкой, но всё же история выгодно отличается от большинства современных кинокартин.

Благодарю за внимание!